本文会介绍《电影剧本写作基础》第四章的内容，我尽量简化，挑干货说。
会分成两个板块，第一讲构建人物的方法，第二讲几点关于构建人物的技巧
【构建人物的方法】
你如何把对一个人物的零碎和杂乱无章的想法变成一个活生生的，有血有肉的人物呢？如何给你的人物“注入生命”？如何去构建你的人物？
构成令人满意的人物必须具备四个特质：
1.人物有一个强有力且清晰的戏剧性需求
2.有独特的个人观点
3.有一种特定的态度
4.经历过某种改变或转变
第一，作为剧作家，你必须了解你的人物的戏剧性需求。有时候，在故事的发展过程中戏剧性需求会发生改变。如果你的人物的需求确实发生了改变，那么这通常发生在情节点1，这里是故事真正的开端（个人感觉这句话的意思，有点借用戏剧理论，相当于影片开头就是一个引子，之后才是正文，真正的故事才开始）。比如《末路狂花》，在开枪杀人之前的戏剧性需求是“去山里度假”，开枪杀人之后的戏剧性需求是“逃亡墨西哥”。
戏剧性需求是推动人物沿着故事线发展的动力。
第二，独特的个人观点。观点即我们观察看待世界的方式（个人认为，这是人物的三观）。人物的观点通常是人物通过个人经历获得的。想办法让你的人物用行动来支持自己的观点并使之戏剧化。了解你的人物的观点是产生冲突的好方法（个人理解，当故事中的两个人物因为观点不同而产生分歧的时候，也就是产生戏的时候，这是产生戏的一种方式）。
第三，态度。态度即一种生活方式或主张，是展现人物个人见解的一种行动地或情感地方式。态度，区别于观点，是一种理智的判断。
说实话，我对希德菲尔德所说的观点和态度，是分不清楚的。他在书中页提到，他的很多学生也因为区分不开而苦恼。他安慰道“如果你不确定某一特定人物的特征是观点还是态度，请不必担忧。在你自己的头脑中区分开这两个概念就可以了”，我个人感觉他这句话相当于是废话，肯定是因为我在头脑中区分不开这两个概念，所以才会不确定这个特征是观点还是态度的呀。。。。。
第四，转变或改变。这点简单来说，就是斯奈德先生在《救猫咪》中提到的“人物一定要有所变化”。但是，说实话，我个人对此观点是持有怀疑态度的。或许是我的水平太低，但是我总觉得《速度与激情》《疾速特攻》这种类型的影片中，并没有看到社么明显的人物的变化，相反，人物一出场就是王者，然后从头打到尾，而且我毫不避讳的讲，我很喜欢这个系列的影片，尽管爆米花，尽管几乎没传达什么深刻的道德上的道理，或者深挖人性。可能还是我太俗了，我是个俗人。并不是每部影片都要《辛德勒的名单》那样深刻而伟大吧？当然你可以以追求伟大作品为目标，但是我觉得爆米花电影，确实有好看的，这本身也是人性中享乐的一部分。
【几点关于构建人物的技巧】
第一，主要人物必须是积极的，他应当导致一些事情的发生，而不是让事情发生在他身上。有些时候，他需要应对一些事故或事件，这没关系，但是如果他一直只是对事件做出反应，那么他将变得被动懦弱，并且人物将消失在书页之中。小人物显得比主角更有意思。
第二，动作即是人物，人物即是动作。一个人的行为，而不是他的言行，表明了他是个什么样的人。人物的本质是动作，一个人的行为表明了他是一个什么样的人。建立在独特的性格基础之上的每一个动作和话语都可以扩大我们对人物的认识和理解。
第三，照明理论。简单来说，这是个比喻。在漆黑的房间里围绕着人物有一圈的灯，开不同的灯，就能照到人不同的侧面。实践中就是，当你的主角和其他人物互动时，其他人物会揭示或阐释主角的不同侧面。就拿人物生活的三个组成部分（家庭，工作，娱乐）来说，妻子和他的互动可以展示他的一个侧面，领导和他的互动可以展示他的另一个侧面，好哥们和他的互动又可以展示他的别的侧面。这是介绍，建置人物的一个方法之一，通过不同的人展示人物不同的信息。
第四，对白的作用。对话有两个主要的目的：推动故事向前发展；揭示主要人物的信息。
如果对白没有提供这些功能之一，那么将其删掉。如果能同时兼顾到这两点，那么是好对白。
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