大江大河：时代画卷的人性底色

《大江大河》第一季播完，觉得意犹未尽。宋运辉在金州步入职业生涯的成熟期，雷东宝在顺利并购江阳厂的同时邂逅了人生的第二个春天，而小杨巡则凭借在小雷家的挂靠在电器市场站稳了脚跟。第一季的结尾，剧情朝着人们所希望看到的方向发展，让人在回味着之前47集种种奔流激荡的同时，也对接下来的故事充满了期待。

大江大河：时代画卷的人性底色

作为一部献礼改革开放的电视剧，大江大河最大的特点莫过于它的真实性，真实的年代人物，真实的情感线索和真实的矛盾冲突。在烘托出积极向上的主旋律的同时，也并不避讳每个普通人生命过程中的痛苦与挣扎，用个人的迷茫无助来凸显时代的急速转型，又用时代的逐步开放来助推个人的上下求索。家国和个人的命运在短短的四十年时间里相互分离又相互融合，相互排斥又相互依托，最终成为了一个群体，一个国家和一个年代难以磨灭的印记。

大江大河：时代画卷的人性底色

鲁迅先生说：“路本是没有的，走的人多了，便成了路。”与以往的主旋律题材的年代剧不同，《大江大河（第一部）》并不是一部脱离了生活逻辑和人性本能，而直接口号式歌颂国家政策和英明领导的电视剧。它从平凡人物的生活开始，描写每个人深陷泥潭中的绝望，进而一步步申发出他们穷则思变，触底反弹的命运轨迹。俞敏洪说，从绝望中寻找希望，人生终将辉煌。只有这样绝境中的困兽之斗，才能激发出每个人最强烈，最直接的求生的欲望和向上的斗志，也才让后来的种种成功成为真实可信的必然结果，而非凭空炮制的红利与恩赐。

大江大河：时代画卷的人性底色

正如艺术的真实来源于生活的真实一样，绝境的真实也很自然地触发了人性的真实。以剧中的三个主人公为例，宋运辉因为出身问题，尽管成绩优异，却难以通过政审，只好顶着炎炎酷日在县政府门口一遍遍的背诵人民日报，最终感动了县里的领导；雷东宝因为小雷家的经济落后和思维闭塞，不得不在大年初二就召集兄弟们翻新土窑，烧制砖瓦，最终实现了多种经营，共同发展；小杨巡则是在遭遇了假货危机和爱人背叛之后，痛下决心和血本盘下电器市场，要有尊严的站着把钱挣了，最终也是得偿所愿。这三位主角是那个万马齐喑的年代里，遭受着物质贫苦与精神桎梏的双重煎熬，几乎就要放弃希望，但最终勇敢的站起来抗争命运的人们的缩影。俗话说不撞南墙不回头，但是以这三位主人公为代表的人们，则是在种种人为加设的不公平不合理的墙壁之中，用自己的坚持和干劲将南墙统统推倒，从而闯出了自己的道路。

大江大河：时代画卷的人性底色

大江大河的时代，鹰击长空，鱼翔浅底，漫江碧透，百舸争流。这一份自由自在的精神状态和开动脑筋的财富累积，或许并不是最符合中国传统文化和价值取向的道路选择，却一定是底层创业者倒逼和顶层设计者妥协的必然结果，也是为了生活的种种需求而进取追求的人性的道路。普通人的权利终于回到了普通人的手上，人们终于可以打破偏见和一系列在今天看来荒谬的观念，堂堂正正的追求自己的幸福的生活，而且还可以不断努力活得更好。每一个向往着更好生活的人的愿景与行动正是大江大河里最为坚实的河道和堤岸，也是那个波澜壮阔的时代画卷里，最为深刻和难以磨灭的人性底色。

大江大河：时代画卷的人性底色

有评论说这是一部小人物大命运的电视剧，我想说，虽然剧中的三位主角在人生的每个阶段都有贵人相助，但小人物并没有什么大命运，能够把自己的日子过好，就是最大的命运。与纽约或是洛杉矶的天空不同，中国没有能够拯救世界的超级英雄，每一幢摩天大楼的顶端，都只有最朴实的劳动者一砖一瓦，兢兢业业工作的身影，用国际歌里的话说：“要创造人类的幸福，全靠我们自己。”

期待《大江大河》的第二部更加精彩。

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文/希童