文：写不长
好像是由《甄嬛传》开始，网友发明了“大女主戏”这个词，之后的《芈月传》、《那年花开月正圆》，以及即将上映的《如懿传》，都被归于这一类别。剧中的女主角注定是孤苦的、忍耐的、坚强的，同时又是被爱着的，几乎每一个接触过她的男人都会爱上她。因为女主的戏太过夺目，剧中的男性角色很难引发关注。她伴随荆棘一路成长，最终又在孤寂中走完余生。
如果以这个标准来衡量，宫崎骏的电影作品多数算是“大女主”戏。他似乎特别偏爱自己创作的女性角色，几乎每一个都是理想化的存在。
《龙猫》中的小姐姐，不过才十岁的年纪，妈妈住院的日子，像小大人一样学着照顾妹妹和爸爸；
《风之谷》中的娜乌西卡，心怀善意，热爱和平和大自然中的一切事物；
《幽灵公主》中骑着白狼惊艳亮相的小桑，与男主角两心相许后，明了两人之间不逾越的距离，她并不沉溺于这段情感，两人许下“你在森林、我在达达拉城，一起活下去吧”的约定；
《千与千寻》，这个在宫崎峻作品中长相最平凡的小女孩，当她发现父母变成猪，自己在鬼城中只能依靠自己时，变得冷静坚定，迸发出巨大的能量，努力去做自己力所能及的事情，去救父母，去救曾经救过自己的爱人白龙先生；
《哈尔的移动城堡》，再次出现女主救爱人的情节。妙龄少女苏菲被施巫术瞬间变老后，选择离群索居，却邂逅哈尔与城堡；而精通魔法的哈尔，看上去无所不能，最终却被苏菲所救。
在宫崎骏的电影世界里，女孩们具有强烈的自我意识，从不多愁善感。她们被塑造得饱满又温暖，可爱又可敬。在陷入困境时，她们比男性更少束缚，更豁得出去；她们不扭捏，不娇惯，不纠结于男性的倾慕，不依附于男性的庇护，天地广阔，那些杀不死她们的，只会让她们更坚强。
把男人们写成救世英雄的影视作品太多太多，而宫崎骏反其道而行。他的笔下，女孩们虽然救不了世界，但她们义无反顾地保护家人、爱人和朋友，她们的爱更接地气。大概，塑造这些完美的女性形象，也是宫崎骏构建童话世界的目的之一。
Endless
宫崎峻的身体里
是否住着一个小女孩的灵魂？
文 | 写不长
图 | 相关电影海报
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