《创意写作书系——情节与人物》读书笔记（23）

《创意写作书系——情节与人物》读书笔记（23）

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目录

第二部分    精彩的情节

题材

你能想到的小说题材都有哪些呢？之所以会想到这个问题，是因为书中提到了几种小说类型，让我觉得非常新奇。我百度了一下“小说类型”，给出的介绍是很普通的几类：（摘抄一下）

乡土小说、红色小说、革命小说、都市小说、爱情小说、武侠小说、玄幻小说、修真小说、魔幻小说、耽美小说、同人小说、影视剧本。

玄幻：以现实事件作为情节表象，幻想丰富主写“玄”。不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都写的玄之又玄，天马行空，自由无比。

奇幻：偏向非百分之百理性或是不可预测的世界结构上，偏向过去。常在历史中寻求背景依据或是相似性。故事结构多半以神话与宗教以及古老传说为设定，因而具有其独特之世界观。

魔幻：魔幻小说的幻想建立在魔法之上。常有角色如：精灵、魔法师、巫女。魔幻小说借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，变幻无穷，魔力无边，充分施展魔幻的魅力。

科幻：用幻想艺术的形式，表现科学技术远景或者社会发展对人类影响，只要故事中含有超现实因素，便可算作科幻作品。

游戏:以虚拟游戏、游戏竞技为主题的小说风格。天马行空的想象，崎岖坎坷的情节，变幻多姿的人物和地图，集合玄幻、都市、仙侠等多类元素的小说风格。

武侠：以传统武术、少林拳法、枪法、剑法等传统的十八般武艺的中国功夫为基础，追求“侠”的风尚，表现了侠骨柔情的精神内涵。场景常设立在如一个架空的却与现实紧密相连的世界。

仙侠：得到仙术传法的主人公，能飞行，常与神魔交战，使用仙法表现“侠”的精神，小说中法术的使用覆盖过武侠类的肉搏功夫。

灵异：生命的更高级形态又是什么？没有被人类发现的奇异的生命潜意识形态，如鬼魂、幽灵，使用这种形态作为小说题材的。也有应用灵学中的超自然特异功能，如意念移物、透视力、预见未来等等。

修真：通过修行习法，达到超脱世俗，能力远强于常人的本领。极大多数带有宗教色彩，如道教、佛教、仙界、魔教，甚至基督教争小说。

军事：军事小说‘以部队生活为表现对象，反映不同历史时期军官和士兵们的个人遭遇、悲欢离合、集训作战等中矛盾纠葛，描绘不同国度、不同政治倾向和军事集团的斗争及和平时期官兵们的精神风貌、心理情绪。

推理：推理小说，是以推理方式解开故事谜题（大多数是找出杀人凶手）的一种小说，通常故事都含有凶杀案与侦探，亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向，诸如找寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种，不过揭开谜底的并不总是侦探。

探险：是通俗小说的一种，又叫冒险小说（Adventure fiction）。它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索，主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折，情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。广义的探险小说一般可分为两类题材：一类描写人与人、人与社会势力的冲突，另一类则指人与环境、人与自然的冲突；狭义的探险小说专指后一类。

恐怖：以恐怖为主、意图带给读者恐怖感（达到使其恐惧目的）的小说。

架空历史：架空历史顾名思义就是凭借着少量的历史资料为根据，创造出虚构的新的历史世界。有一点偏向玄幻类，但有较属于历史方面。

盗墓小说：指盗墓者离奇的盗墓和目的性，通常让人浮想联翩。

以上是百度结果。

从题材到选择，从人物的塑造，到最终确定小说类型，其实是相互影响的。

一些不常见的类型，从海上探险、家庭瑜伽、恐怖题材，到摄政，再到太空歌剧，你要写一个人要结束对自己的不宽容，假设写成鬼故事会如何？医学惊险题材呢？史诗传奇呢？当你试着将故事情节嵌入不同的情景，你能看到哪些可能？想要创新，题材可以混搭。

主题和信息

没有人喜欢一部小说里充斥着说教的内容，在小说最关键的部分，你都应该明智地避而不谈。这并不意味着你的故事里不能讲点有意义的事情。巧妙之处在于如何做到润物细无声。当你想到故事主人公的心路历程，是不是有一条将要被传达的信息在暗地里蠢蠢欲动？如果主人公在努力否认被压抑的那部分自己，那么你要传达的信息，就是要倾听自己内心的声音，如果故事的主人公认为自己丧失人性，并为此痛哭不已，那么你的小说所暗示的信息就是不宽容是一剂毒药。

仔细想想你的故事主人公在内心经历的一番斗争，其中往往蕴含着寓意，并且这寓意恰恰能反映读者的生活。作者要做的就是如何巧妙地通过一个故事，将真理传达出来。作者要认真考虑小说中的场景，年代和背景，包括题材也要认真考虑。作者在这几个方面所做的选择，会使信息传达得更到位，对读者的影响也会更深刻。

定时炸弹

要让读者满意，就需要设计一个三幕结构，要让作者自己满意，就需要将故事主线和故事主人公的心路历程相结合，一部引人入胜的作品里，需要设置所谓的定时炸弹。在小说里，定时炸弹就是主人公目标未达成时，即将发生的不好的事情。作者需要的是一条界限，可以是大火即将蔓延到主人公的家里，或者是入侵的敌人步步紧逼。总之，时间一分一秒过去，危险迫在眉睫。在小说里，作者要尽早埋下一颗定时炸弹，这颗定时炸弹的魔力在于读者每翻一页都能赶上到他造成的紧张感。

理解三幕式结构

从本质上说，三幕式结构就是一种组织故事的方法，最简单的解释就是开始、中间和结尾。另外有一种说法是：铺垫、对抗和解决。

《创意写作书系——情节与人物》读书笔记（23）

第一幕：引入。

第二幕：故事核心。

第三幕：高潮和结局。

情节为谁而设？

用这本书里的模板创作小说，其关键就在于故事主角的心路历程，从根本上来说，无论是写他经历一种转变，还是避开一种转变，其实就是心理的探寻，这才是故事的本质。但内在的经历和体验，在很大程度上是不可见的，因为作者写作的方式往往是间接展示内心，而不是直接把内心展现出来。作者不希望自己的作品充斥着一连串的内心独白，而是想通过各种人物、背景以及场景来表达心理活动。

其中关键在于将不可见的思想转变成可见的情节，将内在的东西外化。将精神的真理具体化，使其以可观、可感的形式呈现主角的内心会。主角的心里会频繁地发生转变，在他身上各种念头昙花一现，每转变一次，就要有对应的外部情节，所以情节就是略过主角心头的念头的寄主。正如语言是思想的载体，情节就是主角转变的载体，如果没有语言，别人就无法理解你的表达，如果没有情节，别人就无法体会故事主人公心路转变的意义，讲话者的表达越是清晰，他原本的思想就越有力量跨越时空，就会在他人的思想里以越加接近原意的形式重构。

小说的情节就是你呈现的形式，用来表现令人难以置信的心理冲突和决心。情节是一种用来观察及外化作者想要表达的内容的形式。

这一大段乍一看有些难懂，但仔细想想，作者将情节的作用、意义，概括得非常全面。在基于故事人物的心路历程上，结合故事情节，相互推动、完善，对于只注重情节、只注重人物，或者想要均衡两个方面的作者来说，都应该很有启发。