19世纪英国诗歌篇（书中第39讲、第40讲上）
当19世纪曙光初露时，英国诞生的几位天才诗人：华兹华斯，柯勒律治，骚塞。三人并称为湖畔诗人。 接着又有拜伦、雪莱、济慈，更有名望。这样六个人，造成英国诗台的灿烂局面。到维多利亚时代，出诗人更多，丁尼生、罗塞蒂兄妹、勃朗宁夫妇、哈代等， 几乎可以和唐代媲美。 如果读原作，会觉得如此天真直白简单， 看唐诗不会有这感觉。可在当时的英国，以为大好。
华兹华斯与柯勒律治的《抒情诗集》出版，是英国浪漫主义的开始。
华兹华斯，桂冠诗人。高寿80，诗人中运气最好的大概是他。歌咏自然与人生，以农家风物、儿童天趣入诗。 以自己的情绪、情感观照自然，东方人读或感觉亲近，与王维略近，但王诗更恬淡隽永。与陶渊明比，更大不如，但在英国人看来，不得了。
这些英诗：写的真老实。他们写散步，就老老实实写。法国人卢梭晚年写过几次散步：《最后的三次散步》，一译《一个孤独漫步者的遐想》。
比较起来，华兹华斯的抒情诗最好，题材、思想、文字，皆朴素。写小猫、小孩的自白，少女天真的对话和落叶。 有诗曰《我们是七个》，写不知生也不知死的小孩之间无邪纯真的对话，感人肺腑。
柯勒律治，写《莎士比亚论》之后成名。 名诗是《古舟子咏》，叙事性质。他好写怪诞的故事，但文笔浓郁。
骚塞，据说出过109本书。诗风与华兹华斯相近。也有说法认为他的成就是散文。名作有《纳尔逊将军传》。
司各特， 诗以古韵文传奇为蓝本， 但思想新颖，文笔活泼，当时极受欢迎。
以上就是19世纪前期的诗人。
拜伦，得年36岁，标准天才型人物的死亡。
拜伦说，「我一早醒来，一夜成名，成为诗台上的拿破仑」。说得出，做得到；做得到，说出来。 他是贵族、诗人、美男子、英雄，是多重性格的象征。
人类文化至今，最强音是拜伦：反对权威，崇尚自由，绝对的个人自由。真挚磅礴的热情，独立不羁的精神。 英国文学，莎士比亚之后，公推拜伦。
《哈罗德游记》历时六年，世界性的大离骚。
另一本诗集名《海盗》，叙事诗，以地中海为背景。
拜伦最重要的是诗是《曼弗雷德》。 法国人丹纳评价：浮士德是庸俗的，曼弗雷德是血性的；歌德是普遍的，拜伦是个人的。 浮士德之意义在于普遍的象征性，其精神是一面旗帜。 曼弗雷德是一把剑，是要杀伐的。 英雄和伟人还是不同的，用在历史人物上，嵇康是英雄，孔子是伟人。
莎士比亚的诗剧是可以上演的，拜伦的诗剧不能上演。 这诗很阴郁的。 善恶只能自己判断。歌德的诗如交响乐，拜伦诗如室内乐。
另有诗剧名《该隐》， 比《曼弗雷德》更强烈， 也可谓文学史上最疯狂的作品。司各特评之为伟大的剧本。雪莱称拜伦为弥尔顿之后无敌的大诗人。
大陆出过他的《唐璜》，是他最后的作品，取材西班牙民间传说，借以攻击英国的伪君子。 这首长诗非常见功力，地理、环境、战争，凿凿有据，知识渊博，观察精到，手段充分。
拜伦的精神家谱是西方的怀疑主义。 拜伦的个人至上，纯粹的独立，纯粹的自由，其实就是尼采的超人意志。 拜伦是本能的天性的反抗。100多年过去后，可以说拜伦是超人的少年时期，是初出茅庐、跟着感觉走的超人。他的诗中的人物，都是捣蛋的美少年，胆大、气醇、赋厚。
希腊，开始认识自己；文艺复兴，是中世纪后新的觉醒；启蒙主义，是我们可以做些什么；浪漫主义，是个性解放；到现代，才能有个人主义。
中国自外于世界潮流，中国没有个人主义。
这样来看拜伦以前如何，拜伦之后如何，所以见其可爱，至性、血性、男性。
雪莱， 英国古贵族子弟，世代传承。一个不安于既成见解的人。19岁宣布自己的无神论，出小册子，名《论无神论的必然性》。 第一部长诗《卖布女王》。
雪莱去瑞士旅行在日内瓦湖边，碰到拜伦，从此友谊深厚，说死亦为拜伦死。 小道消息，拜伦抽鸦片，请雪莱过海取货，结果溺死了。
当时他是先知。他站在他的时代前面。
1818至1822年，他在意大利，创作力非常强盛《伊斯兰起义》、《解放了的普罗米修斯》、《倩契一家》 、《给英国人民之歌》、《自由颂 》、《西风颂》， 他想在诗中解决问题，在诗中做政治宣言。 其实那时谁懂政治？我们现在读到19世纪所谓民主、自由的政论诗，都会感到幼稚滑稽。
雪莱如果不死，世人会说他是个革命者。拜伦如果不死，是个反革命。
雪莱和拜伦性格不一样。拜伦因为思想上的不成熟，呼天抢地宣扬他的怀疑，雪莱因为思想上的不成熟，欢天喜地维持他的信仰。
西方人真正会写的不是诗， 是小说。中国人才会写诗，但不会写小说。
济慈是一个清清白白的唯美主义者（王尔德后来成了一个肮脏的唯美主义者）。诗篇《艾德美》（也称《恩底弥翁》）， 取材希腊神话。 26岁时，因雪莱之邀到意大利养病。那时还没飞机，马车一路颠过去，到了意大利，已是肺病后期，死于罗马。
他是诗之花，是个薄命的男佳人。他与雪莱、拜伦不一样，一味赞扬美， 对人间世事概不在怀。对一朵花不能要求太高。一朵花活26年，已经不短了。 墓志铭：「这里躺着的是一个姓名写在水上的人」。（司汤达的墓志铭：「活过，写过，爱过」。厉害的不得了，又傲慢又谦虚，十足阳刚。）济慈的诗：《艾德美》、《伊莎贝拉》、《夜莺》、《古瓶颂》。雪莱像云雀，济慈像夜莺。
直到19世纪末，维多利亚时代诗名最大的诗人是丁尼生， 桂冠诗人。 他的哥哥也是诗人，两人合出诗集。不久独自出诗集。三年后又出一本，但都被评价家严厉否定。自此隐居九年，直到1842年，再出新诗集。丁尼生最后得爵位，得桂冠。温和，明净，讲究音韵， 合英国绅士口味。长寿，是英国诗史上的福人。福人往往是俗人。
勃朗宁和丁尼生被称为当时的「诗台双星」。 勃朗宁早年写过戏剧， 不好--他是诗人。后来找到自己，出诗集《铃铛和石榴》、《男人和女人》，渐得大名。 是个博大精深的诗人，淡远简朴中见玄思，是写给少数智者看的，所以纪德称他是四大智星之一。 他像一座远远的山， 不一定去爬，看到他在，就很安心。
伊丽莎白·芭蕾特·勃朗宁， 通常称勃朗宁夫人。是英国女诗人中最有成就的，相貌也极美。知识广博，翻译希腊文学《被缚的普罗米修斯》。 她名气大， 长勃朗宁六岁。 伍尔芙小说《爱犬富莱西》，以他俩的宠狗的视角，描写他俩恋爱，写得真诚质朴。两人楼上楼下分别写商籁体，也称14行诗，倾诉爱，交换，充满真情。他俩是世界上最完美的爱侣（中国李清照才高丈夫太多，还是寂寞的）。死在意大利， 她与丈夫谈心说笑，觉得累了，就偎在他臂上睡去--无病痛，死了。《被放逐的戏曲》、《孩子的哭声》，是她的名诗。 流传最广的是她写给勃朗宁的诗。
马修·阿诺德，文学理论和批评都要引他的话。他和丁尼生、勃朗宁恬静乐观的作风不同，他是怀疑论者。 他的批评家名气压过诗名。 时代有点像个人：人的心情，明一阵，暗一阵，时代也如此。到阿诺德，理智和信仰冲突，直到悲观。再难受一阵子，济慈的后人又开始走济慈的唯美道路。
先有绘画的「拉斐尔学派」，后来推广到文学。什么都不管，只想古代、中古、唯美，首领就是罗塞蒂兄妹。他们是意大利人，诗人，画家。但丁·加百利·罗塞蒂，他的14行诗据说是英国最好的。 更有名的是克里斯蒂娜·罗塞蒂，与勃朗宁夫人并称。有诗《鬼市》，成名作。
同时有莫里斯，梅瑞狄斯， 斯蒂文森，王尔德，哈代，斯温伯恩，等等，均善诗。
哈代写诗起家，后来以小说得大名，83岁还出诗集。 还有一位道生，其哀歌受人称赞， 写酒、恋爱、失望。迷恋巴黎，是个颓废诗人。菲茨杰拉德，译波斯《鲁拜集》，名载文史。
那时的诗，已摆脱神话英雄事件。自湖畔诗派起，已倾向生活、爱、儿童、自然， 属于感情上的民主主义。他们主张永恒的主题，但方法是向回走的。向回走的作用，是借古代的弹力，弹到前面。 「文艺复兴三杰」都借古希腊之力，弹到前面去。
网友评论