看完《燃烧》，百般感想无从表达，只能以时间换空间，等待那些复杂的情绪沉淀下来。
摒除了最后的生还者——李钟秀，摒除了杀人嫌疑的本，我要写那个最先消失的女人——申惠美。
让我们先来回顾《燃烧》的梗概。
目标成为作家的青年李钟秀（刘亚仁 饰），平日里靠兼职养活自己。经营畜牧业的父亲不谙人情，官司缠身，迫使钟秀又要为了搭救父亲而四处奔走。这一日，钟秀在某大型卖场重逢了当年的同学申惠美（全钟淑 饰）。惠美计划近期前往非洲旅行，于是拜托钟秀照看爱猫Boil。不久后惠美回国，与之一同下飞机的还有名叫本（史蒂文·元 饰）的男子。本驾驶保时捷，居住在高级公寓内，优哉游哉，不见工作，四处玩乐，和钟秀相比有如天上地下。不知为何，本走入平民钟秀和惠美的生活，更向新朋友讲述了他奇特的癖好。在钟秀家小聚的那个晚上过后，惠美仿佛人间蒸发了一般无影无踪。（抄自《豆瓣》）
《燃烧》改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》。
影片虽说是悬疑色彩，倒不如说是充满着神秘。随着人物逐渐浮现而显出故事原貌，但最终又没有任何结局。
给观众留下了足够多的想象空间。
主角无疑是刘亚仁扮演的李钟秀，有着小小的作家梦想，却徘徊在生存的边缘。
与之联系的申惠美，在大型商场工作，朝不保夕，却执着的要去非洲。
后来出现的本，一个总是面色温和，四处游玩的富二代，莫名其妙的踏入了前两者的人生。
我写不出这部剧的各种隐喻，无法精确的对人物的心理活动进行揣摩，更看不出背后的意义。大家可以在豆瓣看看他人的影评。辩论不一，有些已经达到了烧脑级别的解说。。。。。。
我就只写惠美。这是个十分十分孤单的女人。
申惠美无疑是这部剧中最早领饭盒的主要配角之一。她连接起了李钟秀和本，极端的对比中间，她是那个缓冲带。
一开始出现的申惠美一点都不起眼，穿着暴露的衣着，站在大型超市门口吆喝着，手舞足蹈，脸上永远是假笑，这是万千个隐匿在尘世女子缩影，用最基本的肢体和容貌，带着讨好谋求生活。
左图为申惠美
那个小小的身体里隐藏着去非洲旅行的梦想。她遇见钟秀，托付他照顾自己的猫，便独自登上前往非洲的飞机。
她为什么执意去非洲？那里有着一个古老的部落，对人生意义有着远久历史的探寻。
为什么她要去这个部落？
从惠美的hunger解释可以窥见她此时虚无的人生状态
在这段旅程中，惠美看了那日落，带回了同样前去旅行的本。
生活好像开始有了一点改变。
本向他们两人展示了作为上级阶层的生活方式。
但这其实只是让还在温饱线挣扎的两人内心更加荒凉。
李钟秀用“盖茨比”比喻像本这类谜一样的富人
惠美在陌生人的聚会上疯狂而投入的跳着“little hunger VS great hunger”的舞蹈。
great hunger，great hunger，great hunger，她仿佛又回到非洲部落的那段时光，用这古老原始的语言祈求神明的启示。
惠美向本的朋友展示great hunger舞蹈
也许惠美内心是明白的，自己与这群上级层级之间的共同的虚无。
她的舞蹈是在宣示着他们的虚无，亦是她向现实祈求被救赎的方式。
她祈求着那个有着一样家乡记忆的钟秀能明白她的内心荒芜。
但，无解。
陌生人们看起来兴趣盎然，但本打呵欠的表情出卖了这个阶层的内心真实想法。钟秀敏锐的捕捉到了这个表情，他只是为惠美感到难过，也许他也没有理解惠美内心所求。
压垮惠美的最后一根稻草是与本一起去钟秀家所发生的一切。
三人一起看日落，坐姿展示了三人的心理、阶层状态
在大麻的催化作用下，惠美终于挣脱了社会规则，半裸着在落日余晖中翩翩起舞，与日同辉，与月同醉，她造就了自己的“great hunger”舞蹈，像那即将展翅的雏鸟，有点犹豫有点胆怯却仍然义无反顾。
这段独舞终究会留在影剧历史长河中被人记载
本只是默默的看着。也许他并不是在看，他的眼神缥缈，一片空旷。
看完舞蹈后，本说出了自己的癖好——烧塑料棚，隐喻杀人
而对惠美怀有爱意的钟秀瞠目结舌，用大众常规想法进行了评价。
一个是一样无解的虚无代表，一个是用社会规则禁锢她的唯一朋友。
她祈祷钟秀能理解自己，却换来这样一个无解，也许从那时起，她就真的消亡了。
在钟秀一次又一次寻找中，消失了的惠美逐渐形象丰满起来。
生活在种种规则的现实中。
家人对她冷漠的的态度
自己小有天赋的哑剧表演
表演吃橘子的哑剧
也许从很久很久以前，惠美就开始衰老并走向了死亡。
尽管她去整容，去非洲，并结交新的朋友。
但她仍在不明消耗生命的意义所在。
就像她自己说的“就像从来不存在一样”。
去非洲一个SUNSET TOUR路线中看了日落的惠美
内心是有多荒凉，才连存在都要抹杀掉。
愿你追光而去，仍能逆光而起。
这真的是一部值得二刷的好剧！！！
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来源：https://movie.douban.com/review/9566841/
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