书法艺术的审美本质和审美特征；书法艺术与现实生活的关系与其他艺术的关系；构成书法艺术形象的 形式美法则；书法艺术的审美价值和功能； 中国书法美学思想的发展历程和书法观念、流派、风格的兴替嬗变过程； 书法创作规律和应具有的美学品格；书法的审美价值和功能； 中国书法艺术的国际影响；鉴赏书法艺术的心理机制、过程、特点、意义和方法等。
历史渊源
我国的 书法 美学遗产是十分丰富的。东汉 崔瑷的 《草书势》提出“方不中矩，圆不到规”、“志在飞移”、“将奔未驰”和“一画不可移”与“临时从宜”等主张；赵壹的《非常书》的“书之好丑，在心在手”，强调了 书法家的天赋气质对艺术创作的决定性作用；蔡邕的 《笔论》、 《九势》则论述了书法家的艺术精神和书法的形式美的特征等，可看成是中国古典书法美学的发端。一直发展到清代阮元的“南北书派论”，包世臣的 《艺舟双楫》和康有为的 《广艺舟双楫》的书法美学思想，刘熙载的 《艺概》中提出的“写字者，写志也”、“书当造乎自然”等，则是中国古典书法的终结。在漫长的封建社会里，书法理论著作如汗牛充栋，难以胜数，是我国研究书法美学的重要思想资料。
把握方式的特殊性是笔墨线条。因此，书法文字的内容对其所具有的书法美学价值来说不是决定性的因素，关键四在笔墨线条艺术水平的高低雅俗之分。根据书法艺术的客观特性来看，书法艺术内容特征的确立应是书法艺术的文字线条本身，而不是文字内容的本身。在书法美学中，内容与形式作为对立面的统一表现得十分鲜明。书法美的内容与形式，即书法美的内容非它，只文字内容本身回转到文字线条本身。书法美的形式非它，是文字线条本身回转到文字内容本身，书法文字线条是起着“回转”的主导作用，是内容特征的标志。 从审美心理来看，书法美的文字线条本身是第一性的，文字内容本身是第二性的。书法作品所写文字内容本身是什么，对其美学价值无关大局。而书法作品所写文字线条本身怎么样，对其美学价值到是至关重要，从而为书法美的内容特征作了质的规定。
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