文/王志刚（预计阅读时间5分钟）
《西部世界》看第一季的时候，居然需要配合着很多大V的解读才能看懂，可以算是我的美剧观剧史上最烧脑的一部了。当初一直不明白黑衣人与威廉的年代感，直到许久之后才知道，原来黑衣人就是威廉，只不过是几十年之后而已。
第二季，也已经接近季末了。可是，就在第二季的第八集与第九集，特别是当看到印第安首领阿克奇塔向小女孩（梅芙·米莱的女儿）叙述自己的过往之时，被深深的打动了。
阿克奇塔所有的磨难，在整个故事线中一次次的坚守和寻找的，就是最初失去的古阿娜（当初在部落里还不是野人时的阿克奇塔的妻子），从未放弃。剧中对他的寻找之事一笔带过，可是联想到从威廉到黑衣人的时间跨度，所以有理由相信阿克奇塔为了寻找古阿娜已经寻找了几十年。
作为一个印第安人，他的行走步履，穿过了西部世界中的每一个村落、每一条河流、每一片沙漠，遇到过自己的族人，遇到过不待见自己的白人，遇到过荒无人烟的沙漠，遇到过大雨滂沱的暗夜。甚至在伤痛加重之时他也不敢轻易死去，因为他害怕一旦自己真正死去之后，等到再被唤醒，就再也没有了关于古阿娜的记忆。
梅芙·米莱，为了追寻残存在记忆线中的女儿影像，居然超乎寻常般的觉醒了，并且带有了其他接待员所没有的类似于魔力的特质。酒吧里的每一次调情，日本村庄里的每一次杀戮，突破实验室时的每一次伤害，都不能阻挡她走出去寻找记忆中那座木屋的决绝与勇气。
最终，她找到了木屋，找到了女儿，尽管女儿已经被一次次的更改了设定，也已经有了新的母亲。但是，她依然没有放弃，而是用自己的生命拯救了女儿。所有的伤痛，或许都不及她重新触摸到女儿面庞时的那一抹温柔。那一刻的阳光，是夕阳洒下的惬意余晖，温暖地亲吻着每一寸肌肤。那一刻的草地，安静地如同熟睡的婴儿，轻轻地搂着每一个人。
泰迪·弗勒德，一个从一开始就被设定的接待员，却从被唤醒的那一刻，第一眼就看见了还未被唤醒的多洛莉丝·亚伯纳西。于是，一段旷日持久的爱情，就在那一眼，开始了。接下来，是泰迪一次次的乘坐火车，一次次的来到多洛莉丝所在的小镇，一次次的与多洛莉丝相遇，然后又一次次的在即将牵手的那一刻死去。
最终，多洛莉丝改变了泰迪的记忆线。于是，泰迪获得了所谓的自由。可是，也就在泰迪获得自由的那一刻，那个善良、真诚、勇敢的泰迪，也开始逐渐抽离。一直到最后，泰迪才明白，这个所谓的自由，不是自己最想要的本真。但是，那个一直爱着多洛莉丝的泰迪，却始终未曾离去。在找寻自己与背叛背叛多洛莉丝之间，泰迪选择了最简单的方式，用一颗穿越太阳穴的子弹，把自己永远留在了多洛莉丝的记忆里。
黑衣人的人设，应该是整部剧的关键设置，在与威廉的交换之间，将时间与空间不断来回穿梭、流转，让西部世界与外界的联系，始终未曾中断。可是，没有人知道当年那个善良、谦恭略带卑微的威廉，如何从一个落魄的穷小子，成长为了一个商贾巨富。最重要的是，他是如何从当年那个与西部世界格格不入的外来者，变成了西部世界的改造者与执掌者的。而这一切，威廉又经历了怎样的痛苦与抉择。
当艾米丽（威廉也就是黑衣人的女儿）已经知道了过去几十年父亲在西部世界中的所作所为之后，开始一次次努力劝说父亲可以悬崖勒马。只可惜，已经入戏太深的黑衣人，居然把她也当作了接待员，当场射杀了。于是，一个曾经如此被自己挚爱的女儿，就这样倒在了自己的枪下，血泊沾满了他颤抖的双手。
在这场黑科技包裹下的烧脑剧中，编剧还是埋下了几条深深的线。超越了科技，回归到人性最本真的一面，爱。无论是对于家人的爱，还是对于情人的爱，正是这种人性深处的爱，恰恰在机器人中逐渐生根、发芽、成长、蔓延。或许，最终就是这种爱，会帮助这些曾经任人宰割的西部世界中不为人知的接待员们，找到通往真实世界的大门，突破人类自以为固若金汤的屏障。
我们无意评价这部剧的初衷，毕竟关于人工智能的讨论，已经显得过于喧嚣。整体来看，大致是乐观派与悲观派，分庭抗礼。可是，无论怎样，都改变不了人类在人工智能领域的孜孜不倦。
回到这部剧本身，我们依然要说正是埋藏在人类自身深处的爱，在人性开始逐渐不被相信的时候，爱居然武装了机器人，并一点点超出了人类的想象。与其说《西部世界》中的人类是被机器侵犯和打败的，到不如说是被自己的自大和冷酷所打败。
我们有理由相信，编剧肯定不是在单纯的为爱唱赞歌，但是却用毫不刻意的叙事，为我们展开了一幅用爱逐渐战胜和包裹起来的伟大画卷。所有的力量，都隐没在那些溢满爱意的眼神里，都涤荡在每一次牵手时的坚定里，都镌刻在每一次呼吸微弱时潜意识的觉醒里。
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