《人间失格》：细思恐极的黑暗与颓废（二）

前文说道，因为无法面对人世间与内心的巨大落差，他选择了滑稽，也就是表演逗乐。他背井离乡寄居在远方亲戚家上学读书，这个遥远的地方让他松了一口气，那时的他已经熟练掌握了逗乐的精髓和妙义：

“哗众取宠不再像以前那样需要吃苦受累了。一般来说，在亲人和外人，故乡和他乡之间存在着不可避免的演技的难易之分吧。……对演员来说，最难施展演技的地方，其实是故乡的剧场，尤其是七大姑八大姨全都围坐一堂的时候，再有名的演员，想必也无从披露自己的高潮演技吧。”

看到这里，我竟想起每年拜年的时候，其实我是极其讨厌拜年这项活动的，无趣而又仪式。我不是一个在亲戚堆里长大的小孩，所以对于我来说，看着自己的同辈都在说笑打闹，我却无从下手，心中的尴尬让我无处可逃。我觉得自己就是一个陪笑的装饰品，矗立在那里，默默地吸收着远处某位亲戚对你发出的评价。我们之间有着深深的隔阂感，这种隔阂着实让我感到怪异，一方面血缘关系血浓于水，另一方面，我们对对方却无从理解。然而人在面对这种情况下，都会随意地凭着自己的智商对对方进行猜测，然后加以评价。我一点也不喜欢他们莫名其妙的话语，但是在仪式上，我又要谦虚地恭维着，着实让人痛苦。

男主是在女人堆里长大的，他感受到与女人相处的难处，女人总是让他一头雾水：

“女人有时主动靠过来，却又悄悄离开。女人在旁人面前鄙视我，对我恶言相加，可没人的时候却紧紧抱住我。看到女人沉沉入睡，好像死了一般，我总觉得女人是为了入眠才活着的。……

比起男人，女人更容易被逗乐。我像个小丑似的在人前演戏，男人通常不会一直哈哈大笑。……女人似乎不知道适可而止四个字，总是没完没了地让我逗乐，我则每每顺从地答应她们无休无止的请求，直到自己精疲力尽为止。……看来，女人对快乐更贪心。”

我竟觉得这里他对女人的评价竟有了歧视的意味，也许在他心里，女人是比男人更神经质，或者更麻烦琐碎的动物，我甚至看到了他骨子里对女人的轻视。

“不过，我至少凭着幼年的经验知道，碰到女人突然哭起来，只要让她吃些发甜的东西，她就会马上破涕为笑。”

但我又不得不承认女人与男人的不同，女人更感性，而男人更耿直。而我从小也发现了女人更爱发笑这个特点，是因为女人的内心更简单，更单纯吗？好像又不是，我反而认为男人总是装成一副很有担当的样子，但其实内心就是一个单纯脆弱的小男孩，相比之下女人的内心反而更成熟，更沉着。所以说，是因为女人更善于伪装自己吗？还是这个社会男女的角色分工本就如此？男人负责赚钱养家，女人负责陪笑？这个问题我不知如何解答。

在结识了竹一这位朋友之后，他开始学起了画画，画风自然是围绕着那时候盛行的西方印象派，对于画家他是这样描述的：

“这群画家，被一种名叫‘人’的怪物伤害，恐吓，最终，他们开始相信自己幻影，并在白昼中看见了活生生的妖怪。他们并没有用滑稽的方式将其一笔带过，而是努力表现出眼之所见的真实状态。正如竹一所说，他们是勇敢地描绘出了‘妖怪的画’。”

这是我所看过对于画家最贴切的形容了，因为我本身也对绘画和艺术略有研究，认为绘画艺术就是画家本身以其超强的洞察力和超高的绘画艺术，把自己心中所想的印象表达出来。画家往往能看出外行人所看不到的形象，但是他们又不敢直接地表达出来，担心被外人不理解，甚至批评鄙视，于是他们寻找了绘画这种方式表现出来，反而又受到了外人的赞赏。每个画家的内心都是极其丰富却又极其矛盾的，他们就像懦弱的小孩，心怀巨像却不敢向外人展示，稍有不慎就会被当成异类。让别人看到自己的内心世界，是极其需要勇气的。在这一方面，我是再也认同不过了。

在学校里，男主开始了他的宿舍集体生活，但是很快地，他感到无所适从，并逐渐产生了厌恶感：

“可我马上又对那里的不洁和粗俗哑然了，根本再无心娱乐他人。……什么‘青春的激动’或‘年轻人的自豪’，我听了就不寒而栗。那种所谓的‘高校精神’，在我身上全然是行不通的。教室和宿舍在我看来不过是扭曲的性欲的垃圾堆，自己那几近完美的演技，在那儿毫无大显身手之处。”

前文就给大家分析到，他是在没有爱和关怀的环境下长大的，他是个缺爱的孩子，自然地，他也处理好学校里的人际关系，因为他从不关心别人，所以也不会有别人关心他。人际关系对于他来说是冷漠而无趣的，自然不能理解所谓的集体精神了，学校里根本给不了他情怀与牵挂。

这让我开始反观当今社会变得日渐冷漠的人际关系，尤其是有了智能手机的插足，仿佛所有的人际交往活动都交由社交网络进行了，人们不再关心自己眼前的东西。心中越是冷漠，嘴上越是恭维，开口都漂亮的客套话，内心却对对方毫不了解，越是不了解，就越恭维，这是一个死循环，人生就越来越像演戏了。