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《成为作家》由美国作家和资深文学编辑多萝西娅·布兰德创作，于1934年出版，至今已近80年。
这本书的主旨十分明确又简单，就像它的名字一样，致力于会教我们如何----成为作家。但本书的特点就在于它并不是教授我们写作的技巧，而是更全面，更准确地挖掘了对于写作我们需要做的准备以及解决的困难。
而今天我就要带领大家一起学习一下这本书的核心以及精髓。废话不多说，下面进入正题。
一、写作的四种困难
作家的神奇魔力的确是存在的，当然这种魔力不是人人具备的，别灰心，因为这种魔力在一定程度上我们可以通过学习来获得。但在学习这种魔力之前我们需要发现并解决写作的困难。
第一：写作本身的本难即要不要写作
对于刚刚开始写作的人来说，自我怀疑瞻前顾后的心情一定许多人都有过，不敢写、不想写、不会写，等啊等拖啊拖，恨不得查日历择个黄道吉日，或者甚至准备等到某一天人品爆发，让他可以才思泉涌地写作。
然而实际情况则是，这样会永远都写不出来。
第二：“一本书作者”即只能写出一部成功的作品
绝大多数作者在创作时都喜欢写自己的或与自己有关的经历，这个例子在生活中是十分常见的，如曹雪琴的《红楼梦》、陈忠实的《白鹿原》、高尔基的《我的大学》等等。
人对于自己的经历往往有更深刻的理解与认识，但这种创作方式却让自己难以超越自己，这就是“一本书作者”的根结所在。“
第三：“间歇性作家”
有些人在写作时总要经过长期的停顿才能够再次写作，这种写作频率足以饿死绝大多数想要以写作为生的人。
所以要想在成为作家这条路上走得更快更稳，持续输出才是王道，就像我要是十天半月不更文，这关注量总是要掉一掉，要是一年半载不更文，就和新人没什么两样，当然大神们不在此列。
那么产生这种情况的原因是什么呢？大体就是过度依赖灵感和过于追求完美的虚荣心。总想等到灵感爆发和总想超越自或他人大多都会一直等下去。
第四：不均衡的作家
写出了一个超级赞的开篇，却不知道该怎样安排它的情节以及设置结尾，用一个成语来形容就是虎头蛇尾。
这样的情况很多写小说的人，一定都遇到过，我该怎么安排这个人的结局？故事该怎么发展？这个主人公要是失意了会不会太俗套？这个男二要是这么痴情会不会有些假啊？现在还有这么痴情的男人吗？
啧啧啧……
总结起来这类问题产生的原因就是对情节的拿捏和剧情的发展不够熟练。
而以上四点问题则涵盖了大多数初写者在写作时遇到的难题，还有许多人则是典型的三分钟鸡血型，在上写作课时觉得自己豪情万仗，而热呼劲一过或者写作课一停，他们的写作就会停止。
作者的这句话真是写到了我的心坎里，因为我透过这句话看到了过去的自己以及，屏幕前的你！
只有尽其所能地投入时间、精力、才能的人才能最终进入作家的行列，这是不争的事实，一蹴而就的人哪怕再成功也只能是如昙花一现。
二、作家是什么样的人
了解作家从而拥有这种特性是我们在成为作家之路上必不可少的训练课。
作家、艺术家或诗人拥有什么样的气质，因为受十九世纪那一代艺术家群体的影响，让许多人心中对艺术家存有一个怪物形象：自命不凡、游手好闲、花花公子等等。
但这并不是真正的艺术家群像，而天才性的作家所具备的重要气质就是：直到生命的最后一息，尚能保持孩童般的天真和敏感。而这也就引出了第一个关键点。
作家性格的两个方向
大多数作家都拥有一个能力即“两个性格”，这两个性格分别是包容有担当成熟的劳动者品质和敏感童真的艺术家品质。
而我们要做的就是维持天性中这两个因素的衡以及将二者分开考虑并加以锤炼。
这里要清楚的点就是“性格分离”并不都是变态，这里的性格分离并不是脱离控制的疯狂的精神疾病。
它只是让我们能将那个敏感童真的自己被保护起来积蓄力量，等到需要时，再让他以最饱满的状态出现。
失望的沼泽
成为作家的路哪怕并不容易，但也不要忧心忡忡或过于贬低自己，人有很多弱点，而不能竭尽全力克服这些弱点的人，就会在成为作家的路上掉队。
End
好啦今天已经很晚啦，明天我还是为大家继续拆读这本《成了作家》的，意识与无意识是什么？它们在写作中有什么作用？怎样坚持写作？
更多问题的答案就留在明天揭晓啦！晚安！
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