咏物诗如东坡《水龙吟.杨花》神韵难追；骆宾王《咏鹅》、寇准《咏华山》，只论形貌，至简而上；贺知章《咏柳》，亦只论形...[作者空间]
班婕妤《团扇歌》“新制齐纨素，皎洁如霜雪。裁作合欢扇，团圆似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉意夺炎热。...[作者空间]
《人间词话》语：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》最工，邦卿《双双燕》次之。白石《暗香》《疏影》，格调虽高，然无一语道...[作者空间]
元好问诗： 一语天然万古新，豪华落尽见真淳。 南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人。 前两句，说陶公诗去尽雕饰、独开冲淡...[作者空间]
谢灵运有言：“天下有才一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”这也便是“才高八斗”的由来。当时陈思王已去，...[作者空间]
小标题：随园夜话（八）随园论剑之承影剑 承影剑，精致优雅之剑。巨阙、承影二剑，一取厚重一取轻灵，喻学诗须从重处着力...[作者空间]
诗除写真情实感外，还要擅用不同体裁、变通各种方法、注入生机活力、并协作者自身骨气，最终形之于文字。 诗法是一个整体...[作者空间]
诗魂涵隐于字句之间，牵之以气贯通全篇，称为气脉。 魂重于质，气重于势；魂在性格，气在脉络。 有登高俯瞰之势，如大江...[作者空间]
有魂无魂难以用非诗的语言说清楚，只能就诗句而论。这也是我反对现代式诗词鉴赏文章的原因。大段大段地论述，与解析诗意并...[作者空间]
诗心贵曲，诗性贵灵，灵骨既成其貌自扬。 如同美女，顾盼生辉，一颦一笑皆文章。抑或丑女，一颦一笑皆无光，花也跟着失色...[作者空间]
小标题: 随园夜话（六）随园论剑之巨阙剑 巨阙剑，极厚极重之剑。喻学诗之路艰难，任重道远，非下苦功不可得。 1概述...[作者空间]
神品者，必不局限于个人得失或一时一域之辨，其言也必发众人之声、其旨也必跨古今之域，犹如大鹏背负青天，茫茫然包含宇宙...[作者空间]
诗词中上品者数不胜数。杜审言“云霞出海曙，梅柳渡江春。”，孟郊 “春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”，周邦彦“柳阴...[作者空间]
“诗品”诗之品评也。在诗词评论史上，“诗品”有二义。钟嵘三品论诗，取其高下之义，司空图《二十四诗品》取其风格之义。...[作者空间]
诗有三境：技法之境，心法之境，无法之境。 技法之境着眼于修辞、格调。若辞旨相宜，也不失为上品；至于言有不至便以辞充...[作者空间]
词发自民间，与诗本非同源。《花间集》所录诸篇，大多以描写男女爱情为主，被认为与“诗言志”之传统相悖。 王安国性亮直...[作者空间]
诗之辨，有如登山览胜。于中途回望，风光不过一隅，固心怡神旷，终有云遮雾绕、一叶障目之憾。唯登临绝顶，俯瞰全貌，方尽...[作者空间]
宋临川太守谢灵运 “故尚巧似，而逸荡过之，颇以繁芜为累。嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无乏思，外无遗物，其繁富宜哉...[作者空间]
陆机诗大有拟古之作。古诗“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”，陆拟诗：“上山采琼蕊，穷谷饶芒兰。”；曹操《苦寒行》“树林何...[作者空间]
钟嵘论诗，三品之内殊多差池。而对诗人风骨之擢取竟提纲切要，尽前人之不能。 “观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”“至...[作者空间]
