影评《末代皇帝》

紫禁城孤独的帝王  历史变迁下的灵魂悲歌

导演贝纳尔多·贝托鲁奇曾说，《末代皇帝》更像是一部纪录片，与传统的电影相对比，他更希望通过恢弘浓郁的方式向人们展现溥仪内心的孤独和那个时代的变迁。当年幼的溥仪坐上龙椅的时候，匍匐在他眼前的臣民，不过是随时都可以抽身的看客。可是溥仪不同，他的身份带给他的是荣耀与权力，同时也是宫闱中的悲凉与无奈。

这部电影的选址在北京的紫禁城，厚重砖瓦寂静的长廊，搭配电影阴郁的色调，导演巧妙的运用闪回和广角的拍摄方式，记录了溥仪60年的曲折一生。有人说溥仪是命运的玩物，但是我觉得他更像是封建社会的牺牲品。

清朝的衰落不但没有让他逃离森严的紫禁城，目睹改朝换代的溥仪反而成为了他国利用的傀儡。电影中曾用很多的隐喻来形容他的悲剧色彩，无论是编织牢笼里的蝈蝈还是永远爬不出城外的老鼠，溥仪身上背负的是他自己都无法挣脱的枷锁。

在电影中，他是没有属于自己的爱情的。他的情感始终处于被动的状态，背离了自然而然的生理和心理的需求。慈禧太后对于权力的霸占让这个孩子从小就失去了自己选择的意识。在溥仪的一生中，有三个十分重要的女人。一个是利用他而掌握大权的慈禧，一个是自甘堕落吸食鸦片的婉容。

还有一个就是敢于冲破封建制度而提出离婚的文绣。在溥仪的自传《我的前半生》中，溥仪写到，他其实是羡慕文绣的，作为一个女人她都敢不要权贵而追求自己的幸福，和她对比，我竟然是如此的怯懦。

作为溥仪的外籍老师庄士敦，这应该是唯一 一个走进过溥仪内心的人。在电影中，他与溥仪朋友般的关系对于溥仪的世界观和价值观，起到了很大的影响。也是这位老师，用他的言传身教改变了溥仪后半生。

在电影的最后，新时代的中国来临，溥仪再次来到紫禁城自己要花钱买票才能进入。这种赤裸的讽刺让这个曾经万人之上的皇帝明白，他本就不属于这里，也不曾属于这里，他属于的只是这个时代而已，而他，一生都不曾真正的做过自己。