八声甘州 柳永
对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！
这是柳永抒发羁旅之情的名篇，虽说是表达旅途寂寞、相思难耐的缠绵情感，但是整首词的气魄极大，与柳永其它婉约风格的作品风格有很大的不同。
“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋”，潇潇：形容疾风骤雨的形态，既包括声音也包括形态。我伫立在江边，看着暴风骤雨冲洗着清冷的秋色。首三句构建了一个及其清冷辽阔的境界，秋风入耳一片萧瑟，暮雨潇潇一阵阵清冷，江天一色连成一片，视野极其的广阔。柳永用他一支生花妙笔调动了人视觉、听觉、触觉三种感官，给我们带来了多层次的审美体验，柳永大才确实不同凡响。
首三句一声霹雳破空而来，骤雨狂风夹着雷霆闪电轰轰滚滚席卷着整个大江长天，气魄极大、境界极高，这说明柳永的风格是多样化的。虽然被称为“婉约词宗”，但他不是写不了雄壮豪迈的词作。
古诗词里有一类作品，诗人们在一开头便以极高的境界奠定了整首词的情感基调，确定了美学风格，柳永这首《八声甘州》便是一首。其他如李白在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》的起句：“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧”，飘逸忧伤。
再如苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》的起句：“大江东去，浪淘尽、千古风流人物”，雄浑豪迈。再如张九龄在《望月怀远》的起句：“海上生明月，天涯共此时”，幽怨辽远。
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，霜风：秋风。关河：山河。残照：落日。渐渐地秋风凄凉紧迫，山河清冷寥落，落日映照着江楼。凄凉的秋风、冷落的山河、落日下的江楼，这三个衰败的景象柳永目中所见，进一步加深了萧条凄凉的境界。
“是处红衰翠减，苒苒物华休”，是处：这里。苒苒：冉冉，慢慢地。物华：美好的事物。休：终止，结束。这里花凋叶落，美好的事物慢慢地衰落颓败。秋天是万物凋落的季节，古代文人们往往在这时候就会很悲伤很忧愁。
“惟有长江水，无语东流”，只有那长江水，默默无语地向东流去。这两句表面上是写江水，实际上是写词人内心的愁苦，是他思乡念人的痛苦。
自从孔子在河边上发出一句：“逝者如斯夫，不舍昼夜”的感慨之后，以水来比喻人的忧愁变成了中国文化经久不衰的传统。诗词中以水喻愁的名句非常之多，如：李白的“请君试问东流水，别意与之谁短长”，后主李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观的“便作春江都是泪，流不尽、许多愁”，等等。
上片突出的是“望”字，所有景色都是柳永目中所见，柳永用景物来烘托渲染内心的情绪。下片则是突出一个“想”字，所描写的都是柳永心中所想，正面刻画内心的情绪。
“不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收”，渺邈：遥远。我不敢登高远眺，望着那遥远的故乡，思归的情绪无法收敛。古人思念家乡的时候喜欢登上高处向着家乡的方向远望，而柳永则是不敢登高临远，他害怕激发内心的思乡之情而又无法收敛太过痛苦。
“叹年来踪迹，何事苦淹留”，淹留：长久的停留，滞留。我内心悲叹，到底为什么年复一年没有休止的滞留在外地他乡？这是问句，好像是柳永在寻求答案，实际上他内心是知道自己“苦淹留”的原因的——为了生计和仕途。然而明知如此却无力改变，这才是柳永最大的痛苦，现实与理想的差距摧残着柳永的心。
“想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟”，妆楼：画楼，装饰美丽的楼。颙：yóng，远。想着佳人在画楼上远望，眼前小舟一叶一叶驶过，误认了几回上面有我？这是柳永代佳人而写，佳人为了思念他整日倚楼相望，甚至出现了幻觉误认了舟船，情感方向是由彼到此。
温庭筠有一首《望江南》：“梳洗罢，独倚望江楼；过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲。”描写一位思妇倚楼望江盼人归来，柳永这几句词便脱胎于此。
“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁”，争：怎么。她又怎么知道我倚着栏杆，满心哀愁地思念着她。这是柳永写自己对佳人的思念，情感方向是由此到彼。
历来相思的诗词都已单方面为主，柳永一反常态，既写自己思念佳人，也写家人思念自己，颇见巧妙。当然，这并不是柳永的创举，白居易便有诗句“想得家中夜深坐，居人思客客思家”。
远游的人想家想人，那种刻骨铭心的思念和痛苦，我们现代人很难体会到了。现在交通发达，多远的地方坐上飞机也很快就能到。即便是真的脱不开身，有电话有微信联系一下也很方便，也能缓解思念之苦。
我现代人是幸福的，发达的科技增加了生活的便利，减少了情感上的痛苦。只是，这也让我们少了一些情感体验，不能不说是一个遗憾。好在有柳永这样优秀的文人给我们留下了宝贵的文化财富，供我们欣赏和体验。
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