前几天Sir推荐《信号》。
许多毒友说看过了——
好，Sir今天来一部热乎的。
豆瓣目前仅300人看过。
英剧——
《失落十三年》
Thirteen
来自英国神剧大户BBC。
豆瓣评分8.3。
《电讯报》称其“耳目一新，想象力与野心兼具”。
《镜报》则评论：
冷峻且让人无法自拔，谜团一个接一个。
导演之一的China Moo-Young，曾执导去年另一部“神剧”《真实的人类》。
这是一部惊悚悬疑剧。
始于一场逃脱：
一个年轻女子，从一座郊区老房子走出来。
脏长裙，神情恍惚，头发凌乱。
停留五秒钟后——
突然，没命狂奔。
跑到一座公共电话亭，报警。
我是艾薇·莫克森，13年前被绑架了，我刚逃了出来。
第一次听这个故事，你会想到去年入围多个奥斯卡提名的《房间》。
同样密室囚禁。
同样多年后，逃出生天。
但跟《房间》一开始就清晰界定出加/受害者不同。
《失落十三年》的艾薇，身份暧昧。
第一眼看穿上去，这是一只饱受惊吓的小白兔。
满身淤青。
对身体接触（特别是男性）本能抗拒。
即使在家，也习惯睡地板。
但警察很快发现，艾薇没那么简单。
比如，始终描述不出犯人的体型、外貌。
唯一给出的名字，也近似昵称。
她说自己13年从没离开过地下室。
但却找到一张她的护照近照。
甚至在犯人卧室的床，发现她的头发。
随着调查一步步深入——
艾薇的“谎话”被一个个戳破。
与此同时，面对警察，心理医生，也呈现出对抗状态……
这时，相信不论警察，还是作为观众的我们，都会怀疑——
她真的只是个受害者吗？
这正是《失落十三年》最狡猾的地方。
从头到尾，都拒绝给出任何被囚片段。
这种故意的留白，让我们对“受害者”艾薇的一切了解，也并不比警察更多。
只能从艾薇似是而非的口述。
还有一些蛛丝马迹中。
一寸寸地接近真相。
这是一部悬疑剧必备的探案感。
Sir有必要提醒下，千万别根据上面一丢丢的剧情描述，就认为女主在故意使坏。
比如，在她调查的过程中，就又有新的猎物，落网了……
编剧玛尔妮·狄更斯，曾是《开膛街》的编剧之一。
豆瓣8.4。
编织悬念的能力早已得到肯定：
把一个本身并不算悬疑的故事，讲得太精彩。
再一次在同期虐暴《夏洛克》！
《失落十三年》是玛尔妮第一次独立编剧。
灵感源自她对囚禁案件幸存者的调查采访：
不少目光都投注在监禁的过程中，但我更想知道的是，当他们奇迹般地逃出后，会发生什么。
这种问题的发现和解答，尤其需要敏锐的洞察力。
巧合的是，此剧重要主创——制片、导演、编剧，都是女性。
Sir简单用两个例子说明。
当艾薇刚逃出来，第一次看见——
女警官这个充满性魅力的拨发。
接着又看到两人更进一步的互动。
像巴普洛夫的狗。
艾薇把拨发与亲密关联起来。
但她单独面对男警官时，就有样学样。
只要独处，就会下意识做出这个动作，“勾引”他。
她爱他吗？
似乎不是。
她只是在学习如何当一个“女人”。
还有当艾薇刚逃出来时——
对敲门声的反应。
警惕。
《房间》的主角乔伊，同样在密室（没有电话）生活多年。
电话第一次响起，竟非常熟练地拿起，接听。
哪个才是幸存者该有的表现。
不证自明。
细微知著。
虽然《失落十三年》跟《房间》一样，都是讲一个人从牢笼里逃出来后，对牢笼欲断还续的依赖。
但去得更狠。
除了血淋淋暴露受害者的心理复健。
还把匕首，刺向未准备容纳受害人的世界。
用编剧玛尔妮·狄更斯的话，这部剧想讨论的是——
一个人“不存在这个世界”多年后，当她重返时产生的矛盾。
有一个我们忽略，或者不愿承认的事实——
有时候，失而复得，不是一件好事。
在艾薇被绑架的这13年中——
她原来的家，早就破碎。
父母分居，父亲有了新欢。
妹妹也长大了，准备结婚。
对他们来说，艾薇更像一个来自过去的鬼魂。
还有她13岁，结婚的初恋。
即使是代表正义的女警官，也因为艾薇性别，有了不该有的对抗。
所有角色，在这场拯救大戏中，各有私心。
这些原本沉在海底的冰山，可能比显露出来的冰峰，更难以面对。
就凭一点，此剧就将一个可能随时陷入庸俗的犯罪题材，拍出了更凌冽的痛（同）感。
而在Sir看来，与其说像把残忍熬成鸡汤的《房间》。
《失落十三年》更像是之前推荐过的《福斯特医生》。
女主还就是后者里的女小三。
冷酷到底。
阴暗到底。
它们都不遗余力地告诉你——
你可能是你最恶心谎言的一部分。
而对于已经被毁了的生活，所有挽回和努力，都没屁用。
这种刺骨的阴暗，英剧独有。
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