这个春天，《过春天》火了。
2018年，便在第二届平遥国际电影展上斩获费穆荣誉最佳影片。
入围第43届多伦多国际电影节“新发现”单元；
在第69届柏林国际电影节“新生代”单元，荣获“全5分好评”；
同时，还收到了“看到了中国电影走向世界”的超高评价。
更让人惊讶的是，这部“走向世界”的电影，竟是一部新人导演+演员的青春片。
电影由青年女导演白雪自编自导完成，属于cfdg中国青年电影扶持计划。并且有著名导演田壮壮监制把关，制作水准稳了。
作为沉寂十年打造的首部长片处女作，《过春天》聚焦现实主义题材，讲述“单非”少女佩佩为了和闺蜜一起去日本看雪泡温泉的约定，从而冒险走上水客道路的独特青春经历。
而电影名《过春天》也正是“水客”的行话，意思是顺利通过了海关。
电影最令人关注的，正是它聚焦的社会群体以及所传达的丰富内容。
女主人公刘子佩（黄尧 饰），拥有一个独特的身份“单非仔”。
这是一个被忽略的群体，查阅百度词条、搜狗百科，这个词条并没有太多的流量。
所谓“单非仔”，是指拥有香港户口，住在深圳，往返于港深之间，上学说粤语，与家人说国语的群体。
但凡身边有这种人，一提起来，人们会自动打上“有钱人”的标签。
听起来，这是一个自带光环与优越感的群体。
实际上，他们的背后，有着别人体会不到的失落感。
辗转于多地之间，甚至过早就经历了人生的漂浮之感，穿梭在不同的文化背景与交际语言之间，与周围的环境充满了隔阂与落差。
这类人群，往往最怕人问：你是哪里人？
2013年以前，根据香港法律规定，孩子在香港出生，即香港人，享有香港出生证，长大后可享受香港居民的福利——
12年免费西式的教育、健全的社会福利制度、一流的免费医疗、更容易考入世界顶级学府……
香港户口，或许可以被定义为一张“绿卡”，这是“单非仔”出现的一个最现实的原因。
此外，由于历史原因，香港成了新时代的符号与标签。很多人为了给自己的孩子安排一个美好的未来，悄悄展开了行动。
总是听说众多明星喜欢前往香港、美国等地生子，这其中的原由，不言而喻。
“单非仔”的出现，是多方因素共同作用的结果。
政策、时代背景都是十分重要的因素，同时也伴随着“二奶”现象，与人情伦理密切相关。
前不久，网上流传着一篇社会学论文提到，上个世纪末，有很多到大陆做生意的香港人。原有的妻子和儿女长期见不到一面，因此他们会在大陆组建“新的家庭”。
而在《过春天》中，佩佩的父亲是香港人，在深圳认识了妈妈阿兰后和她结婚生子。
但佩佩的爸爸在香港却早有家室，佩佩父母的婚姻并不被承认；但又因为父亲是香港人，她也拥有了香港的身份，因此得以有去香港念书的机会，成为“单非仔”。
刘子佩所生活的环境，可以概括为两部分——校园与社会，白天与黑夜，这两对矛盾也映射了影片的青春成长主题。
影片的男主人公阿豪（孙阳 饰），是一名资深水客。他的梦想就是站在香港的巅峰，可关于什么是人生巅峰，他也无法定义。
他与周边环境的关系，也是复杂的。不仅仅是存在于和水货仓之间，存在于他与他舅舅之间，甚至存在于自身与自身之间。
阿豪原有的条件根本无法带他走上心中的金字塔，但他的心中一直都涌动着一股劲儿。对于阿豪来说，那是疲惫生活里不死的英雄梦想。
导演白雪说起，用现实主义手法创作《过春天》，是出于自身的喜好，希望在生活的基础上创造出有趣的人物和故事。
以文艺作品呈现现实，多少有些梦幻与想象的色彩。
近几年的中国电影，偏爱用纪实的手法去展现底层人群和弱势群体，以及那些无法为自己发声的人的生活与困境。
相比文艺片，《过春天》少了几分沉重的哲理气息，更少了在苦情之中站立起来的形象。
由于女主人公刘子佩16岁，活动场所多在校园，更多的人把它定义为青春片。
但其立意与构思，则又远超以往同类型的电影，没有狗血初恋，没有堕胎撕X，也没有45度角仰望天空。
柏林电影节“新生代”单元的评委是由青少年组成的评审团。
能够入围，说明《过春天》适合青少年看。比如说佩佩因为身份认同感所引发的自卑、敏感，与闺蜜之间磕磕绊绊的友谊，与同学之间的平静相处，如风吹过湖面而非大浪滔天，都是青少年的日常生活。
具有冒险意味的成长经历，也是所有青少年们所期盼的。
而事实上，导演从未想把《过春天》做成一部“青春片”，“只是恰好讲到成长这个阶段，并且主人公是青少年”。
白雪在接受媒体采访时表示，她的身边有这类人群，但这个故事并不是以其为原型。
影片处理两位主人公的故事线时，也只是各自叙事，偶尔交集而已。
倘若佩佩与阿豪之间的联系被青春剧的经典桥段替代，想必电影的效果也会大打折扣。仓库里，佩佩与阿豪互相缠绕手机的场景，甚至有了几分情欲色彩。
所以说，《过春天》的好， 还好在自然不做作。
对于观众来说，该片不单单只是所写的一个特定区域的故事，不同城市的人都会有相同的感受。
但它一定有不同层次的解读。
多伦多国际电影节的选片人乔凡娜·芙维曾这样评价影片：
“过春天流畅又有闪光点，导演用她的智慧和成熟的镜头语言告诉我们，这些跨境货物（合规或不合规的）、欲望与跨境人员的矛盾，已经成为21世纪中国的现状。”
跨境，作为一个带有意识形态意味的名词，隐藏并且潜伏着太多难以言说的故事。
很多时候，与欲望是没有关系的，它不过是一条生路，一条向上走的路，就好比“走水”与阿豪的关系。
为了完成与闺蜜的约定，佩佩选择成为“水客”，混黑道“过春天”，从而步入一个不同的世界。
青少年极度渴望长大，而一旦长大，踏入成人社会，便有诸多的风险与挑战，有时候，不得不出现违规操作的行为。
不管“单非仔”这一群体的问题是否早已浮出水面，或是随着时代的变迁而淡化消逝，这类现象依然值得我们思考。
不仅仅是在香港和深圳的交际地带生活着一群往返于两地的人。
走私的水客，努力的上班族，异地求学的学子……地域和政策原因，造就了这些特殊的人群。
中国的城市化进程飞速，而往上数三代一定是农民的身份背景，使得很多人都会离开家乡，去往大城市，租住在城中村，为了梦想与追求在城市中心的高楼大厦中，朝九晚五。
人们从青涩到成熟，也是一场不动声色的冒险。
北京人在纽约，河北人在北京，安徽人在上海，湖南人则在广东……迁徙的背后有着无穷无尽的话题。
同时，“单非仔”的背后折射出了身份认同的问题，延展到更为广阔的空间，也反映了一种“候鸟症状”。
换句话说，成为“单非仔”，并不是刘子佩们纯粹的个人选择，而是整个社会的大环境促成的。
通过聚焦边缘群体，讲述灰色地带的青春冒险故事，《过春天》牵出了人们所忽视的东西。
越是被忽略的，越是值得被关注与在意。越是关注与在意被忽略的，它便越珍贵。
或许，我们可以这样定义它：这是一部具有纪录片性质的现实主义国产青春文艺片。
过春天，代表着成长。
过境，亦代表着不同身份的转换，是每个人的人生路必经的关卡。
而它之所以深受好评，想必也和这样的寓意有关吧。
本文作者 | 老牧民 @文化咖孵化工场成员
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