大家好，我是简书的月刊编辑：影君子M
【作者访谈】是简书电影专题月刊的特别栏目。每期会寻找简书上比较优秀的影评作者进行访谈，旨在了解他们的写作历程以及自身对电影和影评写作的一些看法。
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本期嘉宾：鲜有废客
电影的朝圣者，文字的守夜人。
这是他在简书上的自我介绍。
在电影专题的作者里，鲜有废客的影评一直都是保持着极高的水准，这一点从他的文章经常入选月刊便看得出来。
“废客”乃是匆匆过矣，命如草芥，冠以“鲜有”，则算是一种希冀！
这一次很有幸能够邀请到鲜有废客一起聊聊刚刚拍出《小偷家族》，当代最优秀的日本导演之一——是枝裕和。
访谈部分：提问人（影君子M， 简称影） 嘉宾：鲜有废客
影：先简单做个自我介绍吧。
鲜有废客 ：大家好！我是鲜有废客，在简书上写文两年多了。 从2016年暑假开始的，那时候本科毕业，即将步入研究生阶段，所以打算在暑假做些事。主要是自媒体，而简书就是那时候看到的，于是便开始更新影评。后来逐渐认识了简书电影的主编魔鬼大大、以及人物专题的主编花白，渐渐融入进去了。
至于ID“鲜有废客”是我本科时候在书画社练字时突然想到的，有种“天生我材必有用”的意思。“废客”乃是匆匆过矣，命如草芥，冠以“鲜有”，则算是一种希冀吧！
平时爱好，偏杂，看电影、看书那既是爱好，也是工作必需。此外对于书法、篆刻、摄影也颇有兴趣。
影：还记得第一次看是枝裕和的电影是哪部吗？
鲜有废客 ： 看是枝裕和的第一部电影是《比海还深》，应该是16年的暑期，那时候偶尔雷暴，倾盘大雨中，藏于公寓里，正好有树木希林和阿部宽在聊那段“比海还深”的话题。
那时候不了解他，也不清楚他的地位，但是一看便喜欢上了，很庶民气，生活流。
影：是这部让你开始对是枝裕和感兴趣的吗？那个地方吸引了你？
鲜有废客 ： 那时候的确感兴趣，但是由于撰稿的需求，此后很长一段时间并没有看他的其余电影。但是《比海还深》中树木希林老奶奶对阿部宽的那段心语，相当让人唏嘘，配合着邓丽君在电台中的歌声，以及窗外台风裹挟下的大雨，整个气氛达到了一种充溢却又平淡的质感。
影：当时的是枝裕和给你最大的印象是什么？
鲜有废客 ： 能将庸常的故事拍出别样的质感来，且富有庶民诗意，他的庶民味不是侯孝贤的，诗意味不是塔可夫斯基的，这种“别样”才有价值。
影：是枝裕和早期是拍纪录片的，还拍过侯孝贤的纪录片，你认为这段经历对他之后的创作有哪些影响？
鲜有废客 ： 影响相当大了，比如他的第二部长片电影《下一站，天国》、第三部《距离》、第四部《无人知晓》都是运用纪录片运镜手法来拍摄的。尤其是《无人知晓》，将他的纪录片手段发挥到了极致，却又开启了后来生活流的新风格。新片《小偷家族》乃如是。
影：最喜欢他的那部作品？
鲜有废客 ： 最喜欢的应该是《步履不停》，这片子结构非常不错，相当圆转，从祭祀开始，到祭祀结束，从弥补的希冀开始，以破裂的缝隙结束。且在生活流这块，比《比海还深》更为熨帖。
影：他的作品风格和题材一般都比较一致，甚至有人觉得存在是枝裕和的电影宇宙，你怎么这个电影宇宙？
鲜有废客 ： 只是大体一致而已，其实变化也挺大，比如在题材这块，有《花之武者》这类反武士道题材的片子，也有《空气人偶》这类奇幻残酷题材的片子。即使在同样隶属于家庭庶民题材的片子中，处女作《幻之光》也和后来的《步履不停》在影调上差别巨大。
所以我认为不存在什么电影宇宙，是枝裕和不是漫威。
影：是枝裕和喜欢用相同的演员，你喜欢这种方式？
鲜有废客 ： 选用熟悉的演员的确是很多文艺片导演经常采用的手段，伯格曼会用乌玛·瑟曼、小津会用原节子、基耶斯洛夫斯基会选用杰基·斯图尔，而是枝裕和也会选用树木希林之类的演员。
根源在于作者导演喜欢选用调性相符的演员，是枝走的多是生活流，喜欢那种长相平凡，但是却又蕴藏情感矿蔵的演员，显然树木希林能够达到这种创作意图。
影：因为比较类似的风格，很多人说他的小津的接班人，你接受这种说法吗？你觉得他们两个导演之间有什么比较明显的差别吗（他自己好像否认这种说法）？
鲜有废客 ： 还是比较中肯的，虽然是枝的确否认过不少次，而且总说自己更多是在学成濑、侯孝贤，但是自己的片子有小津的影子这个现象，只要是熟悉小津的影迷，还是能看出来的。就拿是枝的代表作《步履不停》来说，你将其与小津的《东京物语》两相比较，会发现相似点非常多。
影：这次《小偷家族》拿到了金棕榈，你觉得是他最好的作品吗？为什么？（如果不是，和你觉得最好的作品比较一下）
鲜有废客 ： 不算是最好，算是作品序列中的中上水平吧！他的《步履不停》、《比海还深》算是序列中的双壁了，《海街日记》也还可以，只是有些甜腻了，而《无人知晓》则是另一种好，在这块，《小偷家族》还是比不上。
《小偷家族》比双壁差的地方在于生活流的书写疏忽了，过于戏剧性了，冲突一大，便会将恬静冲扫走，替之重味了。但是和同题材的《无人知晓》相比，它又失去了对现实更为细致入微的观察，可以说《无人知晓》用儿童视角将原本的残酷放到细微的游戏中，被冲淡了；而《小偷家族》视角是成人式的，且观察维度大了，这就将社会性直接呈现在你面前，而《无人知晓》则是在社会性的里子上罩上一层儿童诗意的防护罩，这个相当重要。
影：有哪部作品不太喜欢吗？为什么？
鲜有废客 ： 《空气人偶》，这部不太喜欢，拍的过于腻歪了，而且用光这块也有些偏向小清新的伤感，虽然主题依旧严肃，但是调性低了，这让人看着很不舒服。
至于是枝电影的欠缺，这个问题我觉得不算是个问题，你比如问周星驰的电影有什么欠缺，我觉得没什么欠缺，周星驰就是周星驰，好就是好，不好就是不好，你很难用你所谓的好去强求电影创作者的不好。是枝的电影也是这样，比起小津，他的运镜和沉稳肯定欠缺了，但是你如果要求他就是按照小津的来拍，那就没有任何价值，毕竟，我们已经有小津了，需要的是是枝。
影：如果用几个词来形容是枝裕和你会用哪些词？
鲜有废客 ： 丧事、青苔、暖阳。
影：每个词能用一个代表性的镜头或者场景说明吗？
鲜有废客 ： 丧事在他的《幻之光》、《步履不停》、《海街日记》中都有；
青苔则是是枝电影给我的一个印象，也就是他总能抓住日常生活中容易被忽略的镜头，比如《比海还深》中母亲用玻璃瓶做冰棍，这就有被忽视的青苔的味道。
暖阳，是枝的电影中倒没有什么特别的冬日暖阳场景，而是他的电影常常会给你带来那种伤痛之后蕴含生机的生活气息。
影：现在日本的导演里，你觉得是枝裕和算是最好的导演吗？
鲜有废客 ： 目前来说，算是这样的，北野武的巅峰期已经过去了，虽然在2000左右，那时候的《花火》、《血与骨》很掷地有声，但是现在的《极恶非道》就相当玩票了，老爷子已经老了。
至于岩井俊二，还是偏于小清新了，在内蕴这块，和是枝还是差了不少。
影：如果让你给一个不认识是枝裕和的人推荐几部他的电影，你会怎么推荐？
鲜有废客 ： 《奇迹》啊！虽然这部片子不是是枝最好的，但确是是枝最受欢迎的片子之一，票房当年大好，关键是这片子非常欢喜，一群孩子在一起为了各自的愿望到两辆新干线交汇地点祈愿，非常天真童趣，不管是汉子还是妹子，看过后都可以为它心水。
最后再次感谢：鲜有废客能够接受我的专访，希望大家多多关注简书电影月刊以及作者访谈栏目，如果大家有特别喜欢的作者想进一步了解欢迎推荐给我！
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