读《人间词话精读》十二

                    《点绛唇》

金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处，满地和烟雨。

又是离歌，一阙长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。

                      《苏幕遮》

露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。

                      《少年游》

阑干十二独凭春。睛碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。

谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏。更特地、忆王孙。

林逋《点绛唇》一出，使无数英雄竞折腰。鲜有填词的梅尧臣跃跃欲试，交出一首《苏幕遮》。欧阳修也不甘人后，随即交出了一首《少年游》。

无论是林逋“萋萋无数，南北东西路”，梅尧臣“落尽梨花春又了。满地翩，翠色和烟老”，还是欧阳修“千里万里，二月三月，行色苦愁人”，字面虽无“草”字，但无论用这几句词来形容任何其他事物都不可能贴切，它们只有在被用来形容春草的特点时才是最贴切、最让人信服的，也能让人在眼前一子就浮现出春草萋萋的画面来。

三者皆为咏春草的千古绝唱。这些词句之所以绝佳，是因为它们“皆能摄春草之魂"，换言之，它们都捕捉到了叔本华所谓“理想”，都达到了苏轼所谓“ 写物之工"。通俗言之，它们都捕捉到了春草所独具的、无可替代的特点。能否抓到这个特点，亦即能否摄取其魂或得其神理，正是一首咏物诗能否成功的关键。