「加七君」个人公众号 第33篇原创推文

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随着《大侦探皮卡丘》从“复联4”的手中接过了单日票房冠军的接力棒，属于漫威的这场票房收割之旅也基本走向了尾声。此时我们若再回顾一下那略显惨烈的五一档期，便会发现除了靠口碑杀出重围的《何以为家》以及靠着“欺骗大众蹭热度”赚了一亿的《下一任：前任》，其余影片几乎没能在院线掀起哪怕一丁点儿的波澜。

而在这些“炮灰”之中，有一部影片实在显得有些可惜，那就是崔斯韦的独立导演处女作，《雪暴》。

摘得了“釜山电影节新浪潮奖”后载誉而归的《雪暴》却在国内的观影“浪潮”中迷失了。上映半个月后，票房不足3000万，豆瓣评分也仅为6.3分，堪堪及格。

如果只看这些数据，《雪暴》的成绩无疑是败了，甚至可以说是惨败，但加七君依旧认为我们不该如此粗暴地将其判为失败之作。接下来我们就从“人物”和“环境”这两个角度，一起来聊聊这部电影。

（加七提示：以下文中涉及电影《八恶人》、《暴雪将至》、《冰血暴》、《猴子》的部分内容）

01.人物塑造

作为影片中邪恶一方代表的劫匪三人组的人物特点，从影片一开场就烙下了印记。

老三（张奕聪）因为偷拿了一根金条而被老大（廖凡）气愤地掐着脖子按在了车头，但即便如此老三也依旧挣扎着骂着脏话，而这时老二（黄觉）则只是站在车前静静地观望着，过了许久才道出一句“我早说了别带上他。行了，先出去再说吧”。

短短几组镜头，三人的性格雏形便已勾勒一二，老大是“狠”，老二是“猾”，老三则是“戾”。

紧接着，影片中的正义势力与他们有了交会。日常巡山的森林警察韩晓松（李光洁）看到路边有辆车子受困便停车前去帮助，他的搭档王康浩（张震）则留在车里负责修理电台。

警察与匪徒相遇，前者在明，后者在暗。

几句问答，略出破绽。觉察出疑点的晓松令对方拿出身份证来，而得到的回答却只有两道冰冷的眼神。

短暂的沉寂过后，导演没有选择再去堆砌对白来道明身份，而是让我们随着镜头、沿着警察的视角看到了雪地上的布袋——上面印着“青年湖金矿”。

处于劣势的正义选择让步，“别拿身份证了，快走吧”。

可动了杀心的邪恶并不领情。

车挪枪现，一番混战。老大挂彩，晓松牺牲，康浩滚落山崖侥幸生还。逃跑的邪恶心系藏匿的黄金，幸存的正义满腔复仇的怒火，一年后的宿命对决在此时已被埋下了种子。

《雪暴》的这个开头，已颇有些类型片翘楚的影子。

再观其他人物。

倪妮的角色（孙医生）让我想起了《暴雪将至》中江一燕饰演的“燕子”一角。在影片的大部分时间里，燕子的形象都显得十分单薄，她的戏份对于故事的推动与人物转变也并没有产生任何实质性的作用。

然而这一切都因她在那桥上的“向后一仰”而发生了变化，一句“我的梦醒了，而你还在做梦”成为了她所有台词中最重要的一句。

她的自杀俨然就是压死余国伟心理防线的“最后一根稻草”。

但在《雪暴》之中，孙医生的这一角色则始终缺少了那么一个爆点，她存在的意义似乎只是为了突出王康浩无法走出昔日梦魇的心境，对于主线内容的推进作用几乎为零，甚至在尾声阶段已呈现出了一种对剧情发展的拖累感，这一点实在有些可惜。

配角中还有个值得一提的是岳小军饰演的“聋子”。

当孙医生踏入度假村寻找王康浩的踪迹时，聋子则正目不转睛地盯着电视，荧幕里是花样游泳的姑娘们雪白的长腿，荧幕外是这个空虚的男人痴痴的眼神。再后来，无论是强暴孙医生未果还是企图杀死老大失败，都向我们直观地表达着一点——再孤独封闭的人，也存在着“情爱欲恨”。

02.环境（雪暴）的意义

《雪暴》这部电影是在海拔2800米、零下40度的长白山进行的纯实景拍摄，极端恶劣的环境无论对演员还是剧组都是一个巨大的考验。

那么为了取得最真实极致的环境效果，这么较真有用么？

当然有用。

今年北影节上映的《猴子（Monos）》无疑是一部极为成功的人性寓言史诗作品，而影片中的每一个高潮，几乎都有“水”的参与。平静的河面上实则暗藏杀机，激烈的水声掩饰着身后的枪林...通过“水”的一次次出现，影片被带入了一种呼吸感，视听效果也更强了一层。

而这便是环境在电影中起到的作用。

与“水”相比，“雪”虽然缺少了些许普适性，但也找到了最适合自己的归宿——犯罪片。

“大雪一过，没有人记得这一切”。

《冰血暴》中科恩兄弟对于雪的运用就显得恰到好处，没有刻意地渲染，只是放任其当个“看客”，并让它在剧情需要的时候“轻轻一推”。

它一边掩埋着真相，一边映衬着鲜血。

而“雪暴”在本片中也同样存在着其特殊意义，那就是打造一个关乎生死的天然密室。而这种极端环境构造的密室，无疑也是展现人性最好的舞台。

我认为影片中最容易刻画人性的角色应是“老二”和“郭三”。

两人的身上有着一个共同点：他们都是“外人”。前者是劫匪三人组中的外人（老大与老三是亲兄弟），后者则是正邪两大阵营中的外人。他们二人也有着相同之处：贪婪。老二的“贪”一直表现的很是克制，但若是等到一个“合理”的机会，他也会毫不犹豫地朝着同伴开上两枪。郭三的“贪”则表现的更为直接，他不在乎与谁结盟或是与谁为敌，能拿到自己的利益才是关键。

两种性格，两种身份，本应将影片带入更多的高潮，但却被导演选择性的舍弃了。

这种取舍其实也可以理解。崔斯韦导演为这部影片做了很多风格化的处理，他为了突出人性的特点而把更多的镜头运用到了“谈判”与“合作”之中，从而缺少了对于剧情的梳理，以及某些人物动机的刻画。

这种取舍也曾在《一出好戏》中出现过，商业与文艺的结合本就不易，更何况这部《雪暴》还包含着对于森林公安这一职业的致敬。

电影结尾的木屋戏则的确有些《八恶人》的影子，但不得不说无论是场面调度、气氛渲染还是台词设计，两者间的差距依然明显。尤其是“我是劫匪，你是警察，我们至少有一点很像，就是将身边的人一个个地送进坟墓”和“我跟你不一样，你只是一只孤魂野鬼”这样华而无用的句子，与《八恶人》结尾处沃伦和黛西为拉拢马尼克斯的那段激烈的言语交锋形成了鲜明的对比。

但即便如此，我们也应该给予崔斯韦导演，给予《雪暴》这部电影应有的尊重和鼓励，因为这至少是一次用心且有力的尝试。

徐峥曾说，“在娱乐电影泛滥的时代，我们应该给不同类型的电影一定的空间”，但让观众进行选择的前提，得先有电影人愿意去尝试这些类型。

在我们国产电影不断进步的过程中，其实需要更多的《雪暴》出现，哪怕结果不够完美也没关系。当有一天我们的电影也能站在某个类型的峰顶之时，那攀登中印在半路的足迹便也成为了一种美好的回忆。

本文图片来自于网络

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