古典中式风格软装设计，非常讲究在面积较小的住宅中，营造出移步换景的装饰效果。这种装饰手法源自于我国古典园林，给空间带来了丰富的视觉效果。
（《末代皇帝》）
中式风格在饰品摆放看似是比较自由的，装饰品可以是绿色植物、布艺、装饰画，以及不同样式的灯具等，但空间中的主体装饰物还是中国画、屏风花板、宫灯和紫砂陶等传统饰物。这些装饰物数量不多，在空间中却能起到画龙点睛的作用。
（《末代皇帝》）
屏风是中国传统建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。作为传统家具的重要组成部分，屏风的历史由来已久。最开始是专门摆放于皇帝宝座后面，被称为“斧钺”，然后，经久不衰流传至今，已衍生出多种表现形式，不仅有遮挡的功能，而且可以随意地分割空间。在不停的变换位置中，能通过变化画面来营造出别样的居住环境，非常具体地体现出人文精神。
（《末代皇帝》）
它一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用，从而呈现出一种和谐之美。特别四块长方形组合在一起，形成一幅完整图案，点缀出一种典雅。
（《末代皇帝》）
或者如上图中，饰以仙佛题材的画面，幽幽仙佛之国尽显眼前，是在一仙一佛之间，也是在一尘一凡之中，使人望之而生俗虑顿消之感。
（《卧虎藏龙》）
屏风可分为立屏、坐屏、挂屏，它们与古典家具设计相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为中式家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。
看上图中那一处清雅绘卷屏风，肆意绽放在古朴的室内软装空间，带来的是脱凡尘而不染的灵透，“濯清涟而不妖”的高贵，更加有田园生活的宁静、雅致。
（《王朝的女人》）
屏风的制作多样，有挡屏、实木雕花、拼图花板组合而成，还有黑色描金屏风，手工描绘花草、人物、吉祥图案等描绘，色彩强烈，配搭分明。如上图还运用了银箔贴嵌和镙钿手法，显示出一种华美和富贵之气。
（《宫锁沉香》）
中式古典风格中软装设计花板也是重要的装饰品，其形状多样，有正方形、长方形、八角形、圆形等。
（《末代皇帝》）
雕刻图案内容多姿多彩，丰富多彩的含意，中国的传统吉祥图案都能在花板找到，什么福禄寿禧、珍禽瑞兽、龙凤呈祥、山水植物等吉祥图案。
（《王朝的女人》）
合理的几何学拼图形状，线条优美，令人产生多种的审美观。
（《末代皇帝》）
中国书法与绘画历史悠久，中国书画由艺术升华的哲学思考，书、画、自然三者之合构成了宇宙的整体，相得益彰，是艺术之为艺术的真谛所在。字画自古就是中国居室内装饰不可缺少的重要成员之一，既体现出“书香世家”的民族追求，也能营造出温文尔雅的空间气氛。
比如上图中，书法只一个大大的“易”字，古拙而敦厚，却内涵着中华文化的万源之宗。《易》乃“群经之首”，包含着世界观、伦理学说和丰富的朴素辩证法，在中国哲学史上占有重要地位。
（《卧虎藏龙》）
中国人历来追求一种修身养性的生活境界，一般书画作品都崇尚自然情趣，花鸟、山水等是常用题材，又富于变化，充分体现出中国传统美学精神。
（《宫锁沉香》）
中国人热爱书画，或直抒胸臆，或工笔写意，在内容和创作上，体现了古人对自然、社会及与之相关联的政治、哲学、宗教、道德、文艺等方面的认知。
（《宫锁沉香》）
因此，笔墨纸砚等“文房四宝”，自然是书房中必不可少之物，并由此衍生出笔架这种深具文人雅意的书房装饰。
此外，在古典中式软装的摆设装饰中，瑞兽、宫灯、陶瓷、花卉等摆设，既能起到画龙点睛的装饰作用，又能营造出一种文人雅趣和对生活的美好向往。
（《末代皇帝》）
《礼记·礼运》云:“麟、凤、龟、龙，谓之四灵。”麒麟、凤、龟、龙，被算作祥瑞之兽，后来又发展出青龙、白虎、朱雀、玄武四大神兽，谓之四象。古代汉族人民认为四象有祛邪、避灾、祈福的作用。因此，它们与狮子常用作居室的镇宅宝物或室内辟邪之用。
（《王朝的女人》）
在造型各异的宫灯映射下，往往能装点出居室内软装的古典浪漫温馨，显示出雍容华贵之气。
陶瓷的发展史是中华文明史的一个重要的组成部分，中国作为四大文明古国之一，为人类社会的进步和发展做出了卓越的贡献，其中陶瓷的发明和发展更具有独特的意义，中国历史上各朝各代有着不同艺术风格和不同技术特点。英文中的“china”既有中国的意思，又有陶瓷的意思，清楚地表明了中国就是“陶瓷的故乡”。
陶瓷以土为胎，浴火而生，带着泥土的芬芳、凝聚着人类智慧和情感，表现着汉族文化，叙述着历史的往事，并以其多种工艺展现着广阔的社会生活画卷，描述着民族的心理、精神和性格的发展与变化。
（《卧虎藏龙》）
上述场景中，陶瓷花瓶和茶具、果盘等用品，携一股返璞归真的情怀停驻这里，让人于回味悠长。
让“古典中式软装”之风吹进我们的室内，把铂金和大红布置在餐桌上和梳妆台前，用云纹述说千古不变的中国语言，古典中式正在引领我们走进一个真正的中国式的时尚。
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