1.均衡对称的空间架构
中式古典风格的室内软装设计，融合着庄重和优雅的双重品质。从空间结构来说，以木构架形式为主，凸显出主人的成熟稳重。
（《末代皇帝》）
中式建筑的组合方式信守均衡对称的原则，主要的建筑在中轴，次要建筑分列两厢，形成重要的院厅，论住宅宫署宫殿庙宇，原则都是相同的。上图视觉的中心是线条刚直且造型高大的七块立屏，雕饰花样繁多、工艺精湛、造型美观大方。可谓是“一扇屏风，刚柔并济”，呈现出一种和谐之美，等同于“一面灵活的墙”。于四个束腰高大托台上的香炉中青烟袅袅、异香脉脉中静观默想，心骛八极，神游万仞。
（《末代皇帝》）
这种四平八稳的建筑空间和家具设计，充分反映了中国文化中君臣佐使的社会伦理观念；也体现出追求一种修身养性的生活境界，格调高雅，造型优美。
（《十面埋伏》）
在对称的基础上，一些重大的仪式场合中，于方形的地面中圈出圆形的装饰设计，体现中国传统“天圆地方”的哲学思想。
（《卧虎藏龙》）
中式风格软装设计的另一个主要特色，是利用木材结构作为间架。我国自数千年前即使用木材，发明桥梁间架因为木质象征生命，而中华文化强调生命的感觉，因此这种特色千百年来都没有改变。
在上面场景中，对称的中堂居于厅室中心，书画上面横匾与檐梁的“宏观堂”相呼应，使整个大厅古朴幽静，步步即景，案几、官帽椅，书法，安然静处，整体给人的感觉疏朗简练，大方清逸，释放着一种让人内心宁静的气韵，在这里，灵魂淘尽一切浮华，归还于质朴和本真。
（《卧虎藏龙》）
客厅四周精致的雕饰艺术，营造出古朴而美观的环境，优雅的山水国画背景和简洁的木质花格窗，尽显家居中式贵气，简洁的中式吊灯、浓厚中式特色的木质桌椅，使得家居软装空间古朴又厚重。无论是古典红木家具洇散而出的清宁韵味，还是巨幅山水映射而出的妙然之景，皆仿若浸染了古典月影的清辉，透着一种清澈、静怡、宁和、雅致之美。
（《卧虎藏龙》）
门厅内的古朴装饰设计，有一种高端大气且古朴清雅的中式生活情调，温馨浓郁的色彩和高雅的格调体现出中式文化的含蓄气质。用精美的黑酸枝木镂空花格月亮门洞隔窗来分割，用实木做出结实的框架，中间以棂子雕花，做成古朴的图案，显得玲珑雅致，营造水乡文人儒雅之气，精致配薄纱的木隔增添几番画意。于面积较小的住宅中，营造出移步换景的装饰效果。而玄关处精致的木雕摆设，宁静沉稳，优雅大气，古韵十足。室内一切皆仿若染了唐宋月影的清辉般，透着一种清澈、静怡、宁和、雅致之美。
（《末代皇帝》）
当目光穿过由木栏栅组成的长廊，那温馨不乏舒雅的中式月亮门，古典清丽，增加了空间的层次感，踏着幽幽风情，将“静、雅、清、逸”铺陈成一幅迷离的工笔花卷，不焦不躁，沉稳和缓，婉约华美。
（《末代皇帝》）
据史料记载，晚年的隋炀帝，曾感叹壮丽的宫殿虽好，但曲房小室更舒适宜人。于是软装设计师项升便为皇上设计了千门万户、幽房曲折的“迷宫”，人一旦误入没人带路就出不来。或许就是从那时开始，中式家居设计的布局特点就是巧妙的“曲折、掩映”。
（《王朝的女人》）
因此，典型的中式在单个的内部空间上相当讲究“隔断”，并且这种隔断并不在于要把空间割裂，而是一个过渡、一个提醒、一个指示，常常“隔而不断”。月亮门、虚墙、碧纱橱、落地罩、飞罩、屏风、博古架、帷幕，不但用来“隔而不断”，还有很强的装饰性。
（《宫锁沉香》）
书房装饰设计中的书桌和坐凳，使用了传统精致的木质雕刻造型，简约且具备内涵，瓜式宫灯和密集的木格背景，营造出雍容和雅、朗润俊逸的意境。
（《卧虎藏龙》）
原木色泽，轩窗通畅，再加古色古香伴随岁月流逝而增添的味道，这一切无不构成了淳厚的中国道家清韵，可见室外“粉墙黛瓦诗意浓，清风朗日入花窗”。打造了一间虚实有致、极富美感的家居软装空间。而在这个家居软装空间中的每件木质中式家具，则正像一首经典的华夏歌谣中的一个个音符。在每个流动的音符中都蕴涵深深的韵味，只有细细品味，才能悟出些中华古老的优秀文明哲理。
网友评论