🇨🇳中国水彩画家——刘永健

刘永健1966年生于湖南新化。毕业于湖南师范大学美术学院，获硕士学位。现为中国美术家协会会员，湖南省美术家协会水彩画艺术委员会主任，湖南省书画研究院、潇湘画院特聘画家，湖南师范大学美术学院教授、硕士生导师

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

《吉祥》获《第二届中国美术金彩奖》银奖；《鲜舞－走进阿里普兰》获《中国首届小幅水彩展》银奖；《趟过清水河》入选《十届全国美展》获湖南展区银奖；水彩画《静物》入选《第三届全国水彩粉画展》；作品《透过岁月的目光》、《清凉夏日》、《家园》分别入选《第六、七、八届全国水彩粉画展》；《2009. 矿工纪事》获第十一届全国美术展览水彩、粉画展铜奖；《出生地》获第九届全国水彩、粉画展美术奖提名

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

作为艺术家，他是湖南水彩画的中坚力量之一。师从黄铁山和朱辉，刘永健的水彩艺术既有对传统水彩艺术的传承，也有一份对水彩艺术当代转型的独特理解和担当。他始终坚持把传统水彩从写生的状态走进主题性创作，提升和拓展水彩画的表现力进行着艰难的尝试与探索，同时保持对生活真挚的感受，关注民生、体验自然，从其细腻深刻的表现手法中能够感受到艺术家对生命本质的追求与热爱。他质朴的自然写实主义的画风使人感到真切，由此也给他带来众多的殊荣和奖项

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

“我大学学的是油画专业，上大学的时候基础课学过一点水彩。从油画转入水彩，一个是因为工作需要，二是自己喜欢水性材料的表现方式。我从19岁毕业留校任教于怀化师专美术系，主要负责基础课和环艺设计教学，偶尔会代点水彩课。后来因工作调入湘潭师范学院美术系(现湖南科技大学艺术学院)，开始了专职教授水彩课程和从事水彩创作与理论研究。期间一直得到黄铁山先生的指教。后来又有幸读了朱辉先生的研究生，2007年调入到湖南师范大学美术学院担任水彩画专业教授。”

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“选择水彩也有我的主观选择。湖南水彩有很好的传承，又有这么多在全国有影响力的好老师，是我选择水彩为专业的主要原因。而且水彩的从行业人员相比国画、油画而言相对较少些，记得曾经黄铁山先生还跟我说过："火山喷发是从地壳最薄弱的地方喷发出来的。”相比国、油、版、雕而言，水彩画历史上的人才积累没有那么多，没有那么多的"高山"仰望。因为油画基础出身，在造型、色彩方面有些优势，在水彩人物画创作中得到发挥。早期的水彩画创作以肖像画为主题，大部分的获奖作品也都是人物创作为主。如《2009矿工纪事》、《吉祥》、《走进阿里普兰》、《拾穂者》、《凉山风雪》《尘土人生》、《小主人》、《出生地》《旧梦--清风》、《趟过清水河》，《雪中行》、《战袍》以及 《矿殇》等。”

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“近十年，我一直专注民生题材，包括留守儿童、矿工和近期的凉山彝族题材，画了很多的人物肖像写生，凉山彝族人、甘南藏民，还有矿工人物。我画矿工一直有个理想。想以水彩画的表现方式真正进入历史重大题材作品的创作当中去。多年来一直努力探索矿工的表现方式，是为《刘少奇、李立三领导安源路矿工人大罢工》作的技术上的支持。这个题材目前正在申请国家重大题材项目。这幅大型历史画有200多个人物在内，预计尺寸2.4X6米。前期工作已筹集多年，也是希望在自己年富力强的时候能画点真正有突破、有价值的水彩作品。”

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

“让水彩画走到创作层面上去，这是我这些年一直努力的方向。一直以来，人们一直将水彩画作为小品或者写生手段。一种绘画载体，只能画点花花草草，不能切入国家政治与社会重大事件是画不大。老一辈艺术家对水彩画的风景、静物上的研究比较多，在大题材、大画幅和现实性上做的努力不够。一来是因为工具限制，二来因为技术原因。水彩画经过近三十多年的发展，这两点都已经得到改善，不再成为问题。”

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“一个学科被切断后就会产生断代，对学科发展非常不好。水彩引进的时间节点与油画差不多，甚至比油画还早些。但是在文革时期被划为资本主义的小草，从美术教育中划掉了。水彩画真正的建设是在改革开放以后，主要是放在师范类专业院校，或设在独立专生院校版画系的基础课程中。湖南第一个水彩画专业是在怀化，师大的水彩画专业开设是从80年代后期开始的。本科生教育也就30多年。湖南从朱辉老师开始带的第一个研究生到现在，硕士生的培养历史只有十多年。水彩专业方向博士生培养湖南还没有，全国水彩专业博士生培养也是近五、六年的历史。湖南现在设置水彩画专业的学校也不多。虽然很多学校开设了水彩课，但是基本都是作为基础课程。而且，湖南至今没有水彩画系。我们有基础，但是需要过程。”

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

刘永健的水彩画扎根于中国的现实生活，形成了自己独特的艺术面貌。自然写实主义画风主要体现在两个方面：一是结构之美。他的作品非常注重结构线的穿插，不论是地平线、建筑的内外结构线，还是树丛的线条皴擦都非常讲究，从坚实方正的结构中去体会方直骏发的结构美。二是冲淡之美。刘永健将自然中的光影、云雾、烟霞、天空、江水、白墙作为抒情达意的对象，画面凝聚疏旷、动静相衬、变象达意，用笔轻重缓急、由浅入深、由湿到干、一气呵成、水色交织、流淌渗透，从而形成自然天成、亦真亦幻、神奇美妙的审美境界

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“惟楚有材，于斯为盛”，湖南水彩画界也不例外，一批才华横溢的中青年水彩画家相继涌现，显示了湖南水彩画的新希望，刘永健是其中承前启后的中坚之一，他的水彩画创作在全国性地大展中连连获奖，人们戏称他为“获奖专业户”，足见他在全国水彩画界已有稳定的专业地位，因此，今年中国美术家协会水彩画艺术委员会换届，他被聘为委员，当是顺理成章的事了。他一方面成功地继承了中外水彩画的优良传统，同时，又扎根中国的现实生活，探索水彩画的现代形态的创新，初步形成了自己独特的艺术面貌，确实令人欣喜

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

创建有中国特色的水彩画，是西洋水彩画传入中国后，几代水彩画家的共同梦想，刘永健也在作出自己卓见成效的努力，逐步形成了他水彩画艺术的特色

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

一般水彩画最容易陷入冷漠被动地再现事物表象的泥坑，而刘永健则一直遵循中国“画为心印”的古训，全身心地贴近生活，以炽热而又理智的虔诚之心表现生活，并以此感染观者，看他的画，你会不由自主地产生心灵的悸动，在《吉祥》和《趟过清水河》中那动人眼神；在《沐浴阳光》中那怀旧时情怀；在《日暮》中那寥廓幽远的意境；令人久久难以忘怀

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

现行水彩画火气、外露、媚俗、浮燥者居多，而刘永健则一直追求一种“永恒的宁静”，在“平静中透出淡淡的悠扬之美”。他以一种内敛、节制的灰调和雅致精到的刻画，以空灵和宁静的境界造就了个人温文而雅的抒情风格，让观画者感到一种舒缓的愉悦和生命深处的感动

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

刘永健的水彩画强化了物象的轮廓线，突出了线性造型的特色，压低了色块的对比关系，在表现手法上，以富有水墨韵味的湿画烘染和富有国画功力的线条和皴擦，塑造画面的形象和氛围，构成了他独具特色的中国式的水彩画。当然，刘永健的探索还在进行之中，有待进一步完善和提高，如何实现水彩画现代形态的转换更有待研究，我相信他今后会取得更好的成绩

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

刘永健还是一位长于写生的画家，长期在高校任教带学生写生，造就了他对景写生的本领，他的写生画既表达了他真实的感受，又绝不照抄对象，画面取舍得当，情景交融，手法精到，堪称有独立价值的艺术品，这也是难能可贵的

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

“画家对风景写生的作品有一种特别的情感，看重的不是风景写生作品的本身，而是作品背后隐藏的属于自己的故事。风尘长旅、春秋冬夏、风餐露宿、雪雨风霜......留下多少欢乐辛酸，大漠孤烟、雪域高原、塞外银装，竹楼山寨、烟雨人家、田园牧歌......倾诉着永不磨灭的记忆。翻阅一幅幅写生作品，如同品尝一杯陈年的美酒，穿越时光的点点滴滴留下无限感慨。”

🇨🇳中国水彩画家——刘永健

气韵生动是谢赫六法论的第一法则,该法则最终成为中国画的美学特色。而当代中国水彩画家刘永健在源于西方的水彩画创作中借鉴气韵生动的中国传统审美法则,使得水彩画不仅保留其技法特性,同时创作手法与精神内涵也具有传统特色与民族风情。刘永健的水彩艺术作品强调主观感受与情绪的表达,无论是人物刻画、环境描绘,还是意境渲染,都恰到好处地呈现出水彩艺术技法与魅力。同时,也彰显出一种涵盖民族精神意蕴与民族风情的气韵之美

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