正如刘禹锡《秋词》所云“自古逢秋悲寂寥”，从宋玉发出“悲哉，秋之为气也”的浩叹开始，就有了悲秋的传统。文人们常将秋天的萧瑟与自己的人生遭际结合起来，悲秋亦悲己。于是，诗词里一写到秋天，几乎都是在悲秋。但也有一些诗词里的秋色，比春天还美，简直美醉了。
山中
唐·王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
秋天水位下降，溪水中露出磷磷白石，勾勒出流水的潺湲。已是深秋，天气寒凉，红叶将要落尽，看上去稀疏有致。山中本来没有下雨，但走在小路上，看着两边的苍松翠柏，觉得绿色的湿意简直浸到衣服上来。视觉到触觉的通转，可见秋意之浓。整首诗色彩简明，对照明显，没有悲秋诗中常见的暗色调，读之如入画中。
苏轼评价王维的诗说：“味摩诘之诗，诗中有画。”实在是绝妙而准确的评论。王维的诗很讲究色彩的描摹，寥寥几笔，就能把诗情画意展现在我们面前。
山行
唐·杜牧
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
这首诗的前两句，一显一隐，不着痕迹地写出了秋天的特色。如果是在夏天，山上的小径会被郁郁葱葱的树木遮挡，在山下是不容易看到的。而在秋天，树木变得稀疏，弯曲有致的小路就显现出来了。山上人家在白云深处忽隐忽现，仿佛世外之境，令人神往。
诗人此行或许不是特意来赏秋景的，只是路过，但他看到了层林尽染的深秋美景，就停下马车来欣赏。在诗人看来，那被秋霜染过的红枫，比早春的花还要美。在人生的旅途中，能够随意停下来欣赏的人，才是最懂得生活的人。
这首诗的第二句，很多人背的是“白云深处有人家”，但现行的教材已经把“深”改成了“生”。对此，统编语文教材执行主编、人民教育出版社小学语文室主任陈先云的解释是，在杜牧自己的《樊川集》中，用“生处”的较多，目前较为通行、权威的点校本都作“生处”；“深处”只是常见于他人著作对杜牧诗句的转引。另外，用“生”字意境更佳。
不过，我倒是觉得用“深”字更好。“生”字的确写出了白云的动态，但似乎用语过于直白了，显得太“不隔”了。白云的缭绕之态，应该是用不着强调的。用“深”字，更能写出幽深之境。当然，如果诗人的原版本就是如此，并且后来后没有自己改动，我们还是需要还原一下，表示尊重。不知大家对此有何看法，欢迎在评论区留言。
宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮
唐·李商隐
竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
这首诗的意境就如所写的竹坞一样，清幽雅洁，没有一点尘嚣之感。竹林青翠，略显寒意，更添诗人因相思而生的孤寂。能抚慰诗人内心的，只有满池枯荷上的萧瑟雨声。枯荷听雨，也别有一番意趣了。
村行
宋·王禹偁
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
此诗写诗人羁旅途中所见的山村秋景。秋色烂漫，野菊初开，诗人游兴正浓。傍晚的乡村沉浸在一片寂静之中，尽显静谧。正是收获的季节，棠梨叶落，红如胭脂，荞麦花开得洁白，香气扑鼻而来。看到这一幅秋日山村晚晴图，诗人不禁想起了与之相似的家乡。
天净沙·秋
元·白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
此曲意境开阔，设色绚烂，清丽隽永。在黄昏霞光的笼罩下，孤零零的村落上升起袅袅炊烟，老树上栖息着乌鸦。画面宁静祥和，但稍显冷清。“一点飞鸿影下”，一下子给冷清的画面带来了动感和活力。接着，作者用了青、绿、白、红、黄五种色彩，描绘了色彩绚烂的秋日景象，写出了秋天的别样生机。
程颢《秋日偶成》诗云：“万物静观皆自得，四时佳兴与人同。”在静观中，可以从万物中得到自然的乐趣。一年四季，各有美景，有兴致者可得之。
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