新学期，办公室同事商议，总感觉孩子们的必读书目少了点国内经典童话，于是，将张天翼《宝葫芦的秘密》作为了孩子们的假期必读书。书一到手，我欣喜地发现，这本书竟然是合集!除了《宝葫芦的秘密》之外，还有我久闻其名的《大林和小林》。忙利用工作之余的时间读完，每每读到精彩之处，都不忍惊叹：如此夸张变形的描绘简直让人叹为观止！
上世纪20年代，叶圣陶的童话集《稻草人》开创了现实主义儿童文学的成长道路，30年代张天翼的《大林和小林》则将这条道路推进，源远流长地延续至今。叶圣陶和张天翼同为左翼现实主义作家，强调为人生而艺术，作品中都透露着“把成人的悲哀显示给儿童”的儿童文学思想。叶圣陶的《稻草人》描绘了十九世纪二十年代中国农村风雨飘摇的惨状。《古代英雄的石像》嘲笑骄傲自大的一类人。张天翼的《宝葫芦的秘密》塑造了一定程度上互为表里的宝葫芦和王葆，批判了“不劳而获”的错误思想，还被翻拍成了电影。而最吸引我的《大林与小林》则以夸张变形的人物形象和奇特的人物行为让人印象最为深刻。
《大林和小林》的主人公是一对穷苦人家的兄弟，二人在父母去世后的逃荒路上遇到富翁叭哈的怪物要吃掉他们。慌乱之中，两兄弟分作两路逃散。于是，坚信“一个人总得干活”的小林在历尽各种剥削压榨后奋起反抗，靠自己的胆识和努力成为一名铁路工人，并最终在与剥削阶级的对抗中获得了自由和胜利。而想要“当个有钱人，吃得好穿的好还不用做事”的大林做了叭哈的儿子唧唧，过尽了穷奢极欲的生活之后，最后在困境中一心只想找富翁，终于饿死在了只有金银财宝的富翁岛上。整部作品想象奇特但又基于现实，构思奇巧却也合情合理，人物形象尤其是反面人物丑陋化，典型性特征十分突出。
在现实主义童话道路开创之前，童话的作品主角大多是神灵仙子等令人充满无限遐想的美好形象，故事也通常是王子公主式的美满结局。然而张天翼的童话用他媲美漫画家的能力，刻画了一系列奇特的人物形象。他的作品中，正面形象如小林、乔乔、中麦爸爸等普通的劳苦大众，都是有灵有肉的正常形象，而反面角色则是丑怪化的，也是塑造得最特别最成功的。世界第一大富翁叭哈出场就十分壮观：胖肚子跟山一样，睡的是金床，盖着有钞票缀成的被子，厚极的嘴唇，还最爱养臭虫，一共养了三万多只，最心爱的臭虫死了还要开追悼会，惹得厨子都感叹活得还不如一只臭虫。开咕噜公司的四四格长着说话都会有回声的大鼻孔，一顿早饭要吃五十斤面、一百个鸡蛋、一头牛。鳄鱼小姐长着一双小眼睛，一张大嘴巴，又黑又粗又硬的皮肤，头发像钢针一样，却总认为自己很漂亮，每天要在脸上拍四百八十次粉、烫两回头发。长胡子国王总爱哭脸，蔷薇公主总会激动地昏倒过去，亲王的名字可以是“从前有个国王他又三个儿子后来国王老了就叫三个儿子到外面去冒险三个王子都冒过了险会来了后来国王快活极了后来这故事就完了亲王”……
众多反面形象中，唧唧（大林）的形象最为夸张成功。大林从逃荒开始时便明确“表态”想要做个有钱人，在后面的经历中，也如愿以偿地认叭哈做父亲，过上了有钱人的荒诞日子。从一个劳动人民的儿子变成“三千个人也拖他不动”，连吃饭、说话、哭笑都全由听差们代劳的唧唧。大宴会上，八个听差分工合作，给唧唧放菜、开合上颌和下巴、拨开嘴巴用镜子照确定嚼好了、再扳大嘴巴将嚼碎的食物戳下食道，享受着这种待遇的唧唧十分快活地想“真享福呀，真享福呀”。五米赛跑，唧唧在众人的欢呼声中用“破了世界纪录”的五小时又三分钟跑完，名列乌龟和蜗牛之后，还欣然接受所有人的祝贺，简直令人叹为观止！坐在去海滨玻璃宫结婚的火车上，唧唧听到铁路工人说话间提到小林的名字，却因为当了大少爷之后无论什么事情都有别人替他想，再也没活动过的脑筋怎么也想不起来小林是谁。落海生还之后，一心只想找到富翁之家，最后在“这么多钱财都是我一个人的了……”的满足中饿死在富翁岛上。这样犀利的笔触，尖刻地揭露了剥削阶级愚蠢无能、穷奢极恶的计生生活，收到了入木三分的刻画与无情鞭挞的讽刺效果。
也许读完这本童话，最让你印象深刻的是这些奇奇怪怪的人，最让你不解的也会是这些奇奇怪怪的人。但联系作品发表的历史背景，我们就能恍然大悟。《大林和小林》发表于1932年1月出版的左联刊物《北斗》杂志，那时的张天翼是一位27岁的激进左翼作家。而此前不久，“左联五烈士”刚刚被害，现实中的阶级斗争十分激烈而残忍。作品中众多反面人物面目可憎，类似漫画式形象，但你却能真切地体会到这些人在现实生活中是确实存在的，他们是资本家，是保皇派，是剥削者。不难发现，《大林和小林》的写作，生活是来源，想象是加工，荒诞是表象，真实是本质。二十世纪初，童工问题遍布中国各大城市的工厂，1928年上海的纺织工厂中童工人数就有一万五千多人。小林到咕噜公司做工，过着日复一日“起来拿早饭。后来剃胡子。后来做工。后来挨打。后来我哭了。后来睡。”的日子，或许也是当时各大工厂里成千上完的童工生活的真实写照！四四格喊声“一二三，变鸡蛋”，那些被他无限制剥削的童工就立刻变成鸡蛋，成为他的盘中菜，这又何尝不是旧社会剥削阶级“吃人”的本质表现呢？
这样一部表面上看起来情节怪诞人物丑陋夸张的童话作品，读起来并不像《一千零一夜》、《安徒生童话》、《格林童话》那样神奇浪漫，清新可人，甚至会让人感到些许残忍和不舒适，但它真切反映了社会现实，切实表达了“为人生而艺术”的文学理念。这样将成人世界现实的悲哀和残忍展示给孩子看，向孩子们讲真的人、真的世界、真的道理，更让张天翼的童话容纳下了丰富的社会生活主题，在后来的《秃秃大王》、《金鸭帝国》等童话著作中，这样的漫画式笔调反复出现，形成了他自己的创作特色，给他的作品带来了强烈的讽刺力量和艺术感染力，值得我们反复品味，推荐给中年级的小朋友看！
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