很早就被杨宁老师推荐了这本书，开始都没仔细看后来就搁置了，还以为是高深的学术著作，昨天认真看了才知道是讲座的演讲稿，倒顿时觉得轻松了许多。所以说，很多时候，在阅读之前的的定义和想象会影响阅读的状态！
既然叫作“小说面面观”，那就是各个方面都要说到了，而一个演讲要做到“面面观”也就意味着不可能讲得太深。这本书属于文学理论和批评的范畴，但又不至于晦涩难懂。可以作为入门读物吧，平常喜欢看小说的朋友也可以了解一下。
主要讲到了故事/人物/情节/幻想/预言几个部分，其中最有名的还是“扁平人物”和“圆形人物”的论断啦。这对概念就是福斯特提出来的。
扁平人物用一句话就可以概括，作家可以随时让他出场而不必每次都介绍，因为他非常具有辨识度，可以说是“很好用”，在事后这样的形象也容易让人记牢。举的例子就是狄更斯笔下的扁平人物，虽然特性单一但是又不失人性，这是由于作者将个人的人性注入到人物中的结果。我们都知道，人性并不是一成不变的简单就能理解的东西，现实中的人物和小说中的人物也不同，一个小说人物理应具有多面性，所以扁平人物就没那么讨喜了。
圆形人物用一句话无法概括，是一个多面体，圆形人物的丰满也许会让读者又爱又恨。我想到的例子是托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》，主人公婚内出轨应该是道德不可饶恕的，但是她的命运却又让人惋惜，这就是圆形人物带给读者的独特情感体验，所以我们更倾向于圆形人物。福斯特将简·奥斯汀笔下的圆形人物与狄更斯笔下的扁平人物进行对比，简·奥斯汀是我们所熟悉的女性主义作家，她所写就是一些家庭中的琐事、男欢女爱之类的主题较小的故事，而狄更斯则气势恢宏《远大前程》、《双城记》历史、军事的宏大叙事，主题很大，但是人物扁平。福斯特说奥斯汀的人物虽小，但是即使是写大主题也完全可以胜任，人物是有高度的，不过这也从侧面体现出奥斯汀写作主题的限制——主题狭隘。但是这样的限制也不能完全怪在作者头上，那时候的女性作家只能趁家中无人或者干活的间隙在本子上偷偷写作，写完还得立马藏起来，这样的环境（不止是家庭环境，更多的是社会环境，社会认为写作的女人是“疯子”）和条件很难写出主题宏大的作品吧。
除了扁平人物和圆形人物的区分，还有写作视角的问题，这个感兴趣的朋友可以去了解一下，并且可以在自己阅读文学作品的时候运用出来。
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