于是唐诗，读起来，口齿间弥漫的都是大气磅礴的味道。而以盛世作为背景的唐代，海纳百川的包容，让诗人们的文风，于骨子里面都有了不同。唐诗之于鱼玄机，是诗文相候的暧昧与不羁；之于李白，是天子呼来不上船，自称臣是酒中仙的洒脱与不羁；之于王维，是明月松间照，清泉石上流的幽静与佛性；于杜甫，安能眼前突兀现此屋，吾庐独破受冻死亦足道出文人的忧国忧民，涕泪两行。每个诗人遣词造句之间，各有各的法子，字里行间行文的极简，气势到了骨子里面。
第一次翻开《宋词三百首》的时候，开篇即是赵佶的《宴山行 北行见杏花》。只一句描写杏花的“羞煞蕊珠宫女。”即看出较之唐诗，宋词虽辞藻繁复，却只感觉美则美矣，没有灵魂。花蕊和珍珠堆积起来是美的，蕊珠宫的宫女亦应是美人，只是美得模糊，就像一个木头美人穿上了层层叠叠的衣服，究竟多美，鲜有人知。故而较之唐诗，宋词的美，浮于表，流于辞藻。宋词的文字带着宋朝积弱而飘摇的历史的味道，即使再唯美再华丽，都有一种柔弱而积郁的感觉。裁剪冰绡，一字一句很美，慢慢品起来，却太模糊，甚至无法具体到冰绡的凉意。即使是豪放的辛弃疾，挑灯看剑也只是在醉里，也只是一种不得志的积郁。
若是以美人作比，唐诗大抵是美人在骨，就像民国时代的名媛，世间美人千种美。字里行间，多一丝嫌肥，少一丝嫌瘦，一丝一毫都不能差，却美得轰轰烈烈，大概是可以美一辈子的。宋词仿若美人在皮，有文化的底蕴和内涵，像是一尊青花，花纹繁杂却易碎，对于词汇华丽的追求到了极致，却逊于唐诗因为盛世造就的大气。
我惊叹于宋词为什么会有词汇繁复小巧精致到了这个地步，一首首读下来，读到最后，亦是因为浮华的词汇而厌弃，颇有一种成也萧何败也萧何的味道。而唐诗的美感，幼时只是觉得，是一种严谨的约束，对仗过于要求形式，是一种不在洒脱的束缚。再慢慢的读下来，只觉得，事物描写的精准，品读起来，口舌之间都是一种淡淡的凉。而宋词和唐诗，大概只是，梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香，是不需要人搁笔费评章的。
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