《小偷家族》影评：世界忽然变得美好的瞬间

《小偷家族》影评：世界忽然变得美好的瞬间

很少写影评，但《小偷家族》实在特别，看完了，在有风的江边走走，觉得不赶快把心里那点儿波澜记下来的话，就无处可寻了。

最初看到的海报是张漫画——一家人仰头，望烟火一朵一朵，开到最好的刹那，流光溢彩之下，全是笑容。

大概很治愈吧，我想，跑去电影院看时，心中还是在期待这场烟火的。

后来才发现影片的场景里，一家人并没看到真正的烟火，他们保持着仰望的姿势，望进空无一物的夜空里，仔细听远方烟火升天又陨落，细细碎碎若有若无的声音，猜想那些光亮的颜色与姿态，却好似比亲眼见着还要开心。

四周的夜很黑，屋檐很破很低，可所有人脸上都有光，温暖地晕开去，一瞬间他们的世界莫名变得美好。

果然是是枝裕和的作品，他似乎是一个不喜爱“表现自我”的导演，而更倾向于“与世界交流”。他的镜头永远在旁观，不煽情，不批判，不占立场，冷静与克制到了极点，刻画出的生活真实到不像话，有些部分甚至给人纪录片的错觉——让故事自然地发生吧，让感情自在地流淌吧，让观众自由地思索吧。

他说：并非我在孕育作品，作品也好，感情也好，早已蕴含在世界之中。我不过是将它们捡拾收集起来，然后捧在手心，展示给观众看。

一个毫无血缘关系，却因种种原因纠缠在一起的底层家庭，在影片中一点点显露出所有的细节，缓慢的日常叙事中，每一帧画面都无限接近于生活的本质。

对比同样映照现实的《药神》，结尾患病老人那句“我不想死，我想活着。”直接让无数人潸然泪下。

但是枝裕和不，他让影片中的“父亲”教孩子小偷小摸；让“母亲”紧紧抱住捡回来的玲玲；让“小姨”装成高中生去风俗店从事软色情；让“奶奶”在沙滩上说“谢谢你们了”；让祥太最终选择逃离畸形的家，又默喊出了那声“爸爸”……

他隐去了所有情绪化戏剧化的画面，连奶奶去世、儿子跳桥这类情节都没有一点直接镜头，但所有生活日常的细节加起来，却给人一种宏大的整体映像——所有人，都在努力地偷，努力地活，努力地保护这个勉强粘合的家，不也就写照了这句“我不想死，我想活着。”以及“我不想一直孤独，我想要被爱。”

有人的地方总会有人性，有人性的地方总会有温情，“小偷家族”最想偷的，其实不过是一个家。

这种映像让我记起是枝裕和的另一部影片《无人知晓》，被母亲抛弃的四个儿女，最大的儿子也不过十二岁，没有生活费，断水断电的屋子，别人遗弃的便当，交不上的房租， “妈妈不会回来了。”哥哥抢过妹妹手中妈妈的旧衣服，把恐惧、愤怒、绝望完完全全消化，才以平稳的语气在他们面前说出这样一句话……

直到尾声，妹妹悄无声息地死去，孩子们一个都没有哭过，全篇唯一一滴眼泪是决心离开的妈妈，在清晨睡梦中小小的泪滴。

我偏爱是枝裕和细节化的拍摄手法与节制压抑的情感表达，很多时候，观众向内感悟影片的自主体验，往往流失于涕泪交加之中。

如果感到眼前的风景很美，那么这份美是属于看风景的人，还是风景自己呢？

是枝裕和选择了后者。他用自己的方式，小心地让我们看到风景的美，却绝不去侵占，也不去打扰。

他有句话我一直记着：“我不喜欢主人公克服弱点、守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄，只有平凡人生活的，有点肮脏的世界忽然变得美好的瞬间。”

无论是《小偷家族》家人团坐，在低矮的现实面前，彼此安安心心倚着靠着，幻想绝美的烟火；还是《无人知晓》四个弃儿暂且忘记垃圾堆一样的家与房东的猜疑，从春日的樱花下，蹦跳着跑过，撒一串一串盈盈笑声，总之在这些瞬间里，我们所在的平凡且时常惹人失望的世界，的的确确明亮起来，美好起来。

我们都是看风景的人，我们或多或少，都活在这些瞬间里。

《小偷家族》影评：世界忽然变得美好的瞬间