思路：
一、进展纠葛
1.进展纠葛，是指当人物面对越来越强大的对抗力量时产生越来越多的冲突，从而创造出一系列逐次发生的事件，经过一个个无法回归的点。
2.通过发掘出人物越来越大的能力，要求他们表现出越来越强的意志力，并将它们推向越来越大的风险，令他们不断越过一个个按照行动的力度和性质划定的不归之点，作者便构建出了一个循序渐进的故事进展过程。
3.当主人公走出激励事件，他便进入了一个由冲突法则统领的世界，即：若无冲突，故事中的一切都不可能向前进展。
4.故事是生活的比喻，活着就是置身于看似永恒的冲突之中。
5.生活既不是对紧张局面的微调也不是超级冲突，生活就是关于这些终极问题的提问，如：如何找到爱和自我价值？怎样才能使内心的混乱归于宁静？以及我们周围无处不在的巨大的社会不平等和时间的一去不复返。
6.为了让故事产生纠葛，作者必须循序渐进的制造冲突，一直到线索的终点。
7.纠葛：只发生于一个层面的冲突。
复杂型：发生在所有三个层面的冲突。
内心冲突：意识流
个人冲突：肥皂剧
个人外冲突：动作探险、闹剧
8.纠葛型影片特征：人物设置庞大、需要多场地和多景点。
二、幕设计
1.节拍：通过改变人们的行为模式，构建成场景。
场景：每一个场景都能成为一个转折点。在人物生活中创造出意义重大，但程度细微的变化。
序列：一系列场景构建成一个序列，并以一个对人物造成适中打击的场景作为顶点。
幕：一系列序列构成一个幕，以一个场景作为高潮，在人物的生活中创造出一个重大的逆转，强度甚于任何已经完成的序列。
2.短篇小说、独幕剧：一个幕
中篇小说、情景喜剧：两个幕
长篇小说，全长戏剧、一小时一集的电视剧：三个幕
3.激励事件——第一幕（30`）——第二幕（100`）——第三幕（120`）
4.第一幕：（30分钟）给观众一种加速感，一个急剧上升的动作。
第二幕：（70分钟）增加次情节或增加新的幕。
第三幕：（20分钟）
5.幕的过多产生新的问题：
幕高潮的繁殖容易招致陈词滥调；
幕的繁殖削弱高潮的冲击力，并导致重复感。
6.假结尾：在倒数第二幕高潮处和在最后一幕进展过程中，作者会创造出一个假结尾。
三、幕节奏
1.故事的动感取决于正面价值与负面价值的交替变更。
最后一面的故事着高潮是正面，那么倒数第二幕高潮的必须是负面。
2.次情节可以用于与主情节的主控思想构成矛盾，从而以反讽丰富影片。
次情节可以用于与主情节的主控思想构成回想，从而以同一主题的多种变异来丰富影片。
当主情节的激励事件必须推迟时，则可能需要一个伏笔式次情节来开始故事的讲述。
次情节可以用于为主情节制造纠葛。
3.主情节和次情节之间的重新平衡，必须小心控制，不然作者便有失去主要故事焦点的危险。
主情节和次情节的主人公不是同一人物时必须小心谨慎，不要让次情节的主人公产生太多移情作用，以致喧宾夺主。
金句：
1.冲突至于故事讲述，犹如声音之于音乐。故事和音乐都是时间艺术，时间艺术家最艰难的唯一任务就是要勾住我们的兴趣，始终如一的保持我们注意力的集中，然后带着我们在时间中穿行而又不让我们意识到时间的流逝。
2.现实的精华就是匮乏，一种普遍而永恒的欠缺，这个世界上的一切东西都不够，人们想用食物不够，爱不够，正义不够，时间永远不够，如海德格尔所说时间是存在的基本范畴，我们生活在其不断缩减的阴影之中，如果我们想要在短暂的人生中成就点什么，让我们死的时候不存在浪费时间的遗憾，那么我们将会与那些阻止我们欲望的匮乏力量迎面撞上。
3.如果我们设法满足自己的外在欲望，找到了与世界的和谐，那么这种安宁，很快就会转化成无聊。此时匮乏则变成了冲突本身的缺乏。无聊，就是当我们失去欲望后，我们缺乏一种缺乏感时所产生的内在冲突。
4.所谓重大事项，对于适中和细微而言的，如果每一个场景都想震聋发聩，那么我们真的会变成聋子。
5.重复是节奏的死敌。故事的动感取决于正面价值与负面价值的交替变换。
感想：
人生两种痛苦，得不到和得到了。前者让我们为自己的欲望目标努力追求，后者让我们生命质感变轻，无聊顿生。人生，就是永恒的匮乏状态。物质匮乏或是精神匮乏，即便是全部满足了，也会因缺乏匮乏感而产生无聊，再次精神匮乏。挖掘匮乏感，就是故事的源动力。
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