PART Ⅲ | 故事设计原理（危机、高潮、结局）
读书笔记| 《故事》罗伯特·麦基14
CHAPTER 14| 危机、高潮和结局
危机／高潮中的危机/高潮/结局/
01
危机是指决定
危机、高潮和结局（1）——危机
“危机是故事的必备场景。从激励事件开始，观众就一直在期待这一场景，越来越热切地企盼着主人公与他生活中最强大、最集中的对抗力量进行面对面的斗争。观众在进入危机时心中国会充满混杂着不确定感的期望。”
“危机必须是真正的两难之境——是不可调和的两善或两恶之轻的选择，或是同时面临两种情况的选择，将主人公置于生活中最大的压力之下。”
“这一两难之境摆在主人公面前，当他与生活中最强大、最集中的对抗力量进行面对面的斗争时，他必须做出一个决定，要么采取此一行动，要么采取彼一行动，为赢得自己的欲望对象做出最后的努力。”
感悟：
作者对作品中主人公如何选择如何决定对抗，是读者和观众对其性格和人性最深刻的认识，也是对其作品的意义做出的最基本的判断。而每一个场景尤其是针对危机的场景，最能揭示故事的最重要的价值。
02
危机、高潮和结局（1）——高潮中的危机
“主人公选择采取的那一行动成为故事的终极事件，将导致一个正面的、负面的，或者具有反讽意义的正面/负面的故事高潮。”
“不过，当主人公采取高潮行动时，如果我们再一次撬开期望和结果之间的鸿沟，如果还能再一次割裂或然性和必然性，那么我们可能会创造出一个辉煌的结局，令观众铭记终身。因为一个构建于转折点周围的高潮是一种最令人满足的体验。”
02（1）
危机、高潮和结局（1）——高潮中的危机——高潮的定位
高潮的位置取决于高潮动作的长度
“一般而言，危机和高潮都是在最后的时刻才发生的，而且发生在同一场景。”
“有时，在危机处，主人公勇敢滴面对两恶之轻——监禁VS死亡，做出英勇赴死的危机决定，带出高潮《末路狂花》；有时，高潮却可成为一个扩展动作，具有自己的进程过程，危机决定可以用来转折倒数第二幕高潮，使最后一幕完全充满高潮动作《卡萨布兰卡》第三幕是一个长达十五分钟的高潮动作，展示了男主人公帮助夫妻俩逃跑的惊心动魄的计划；有时，危机决定还会紧接着激励事件，使整部影片成为一个高潮动作《詹姆斯邦德》。”
02（2）
危机、高潮和结局（1）——高潮中的危机——危机的设计
“如果危机发生在一处，而高潮在此之后发生在另一处，那么我们必须把它们剪接在一起，使它们在电影时空中融合为一体。”
危机决定必须是一个有意而为的静态时刻
“这是一个必备场景。不要把它放置在画外，或者对它轻描淡写。观众想要与主人公一起经受这一两难之境的痛苦。我们之所以要使这一刻定格，是因为最后乐章的节奏取决于这一时刻。情感的洪流已经汇集到这一点上，只是危机的大坝将它阻隔，紧张不断加剧，当主人公做出行动选择时，那一被压缩的能量便会爆发为高潮。”
03
危机、高潮和结局（1）——高潮
“故事高潮这一登峰造极的重大逆转并不一定充满着噪音和暴力。相反，它必须充满意义。”
意义：从正面到负面，或者从负面到正面，或者有反讽或无反讽的价值剧变——当价值处于最大负荷时所发生的绝对而不可逆转的价值摇摆。这一变化的意义便可以打动观众的心。
“创造这一变化的动作必须是纯粹的、清白的和不言自明的，不需要任何解释；这一动作必须适应故事的需要。”
“最后一幕的高潮是你想象力的大跃进。没有它，你就没有故事。”
“高潮一旦呼之欲出，故事便已进入一种从尾到头而不是从头到尾的、意义重大的改写状态。生活的流动是从原因到结果，但创造力的流动则常常是从结果到原因。我们从尾到头逆向工作，是为了确定，通过思想和反思想，每一个形象、节拍、动作或每一行对白，都与这一宏大的结果具有某种千丝万缕的联系。所有的场景都必须比照这一高潮确立其存在的理由，无论是主题的还是结构的。如果把它们剪掉并不影响这一结局的冲击力，那么它们便必须剪掉。”
“威廉戈德曼指出：所有故事结局的关键就是给予观众他们想要的东西，但不是通过他们所期望的方式；观众所需要的是情感的满足——一个满足预期的高潮。高潮便是不可避免和令人满足的，与此同时，它必须是出人意料的，以一种观众不可能预期的方式发生。”
“弗朗索瓦特吕福指出：一个伟大的电影结局的关键是，创造出一种‘壮观和真理’浑然一体的效果。‘壮观’并不是指爆炸特技效果，而是为眼睛而写作的高潮。‘真理’是主控思想，换言之，特吕福要求我们创造影片的基调星星——一个总结和集中所有意义和情感单一的形象，即高潮动作之中的基调形象，它是完全表现了故事讲述的基调的形象，当观众回忆起这个形象时，整部影片便会浮现于观众的脑海。”
感悟：
高潮的到来并不能决定一个故事的精彩，精彩在何时到来，以怎样的的方式到来才决定了高潮是否具有震撼人心的力量。
04
危机、高潮和结局（1）——结局
“结局时高潮之后所残留的任何材料，它有三种可能的用途：
第一，故事讲述逻辑也许并没有提供一个机会来使次情节在主情节的高潮之前或之中达到高潮，所以它在故事的末尾需要一个属于它自己的场景。
结局场景的第二个用途是，展示高潮效果的影响所及。如果一部影片通过向社会横向发展来表达其进展过程，那么其高潮也许会局限于它的主要人物，但是观众已经知道许多配角人物的生活也会为这一高潮动作所改变。这便会引发一个社会事件，以满足我们的好奇心，使所有的人物都在同一景点亮相，利用跟拍镜头来向我们展示他们的生活发生了怎样的变化。
即使前面两种都不适用，所有的影片都需要一个结局场景来表示对观众的尊重。一部影片需要戏剧中那种‘帷幕徐徐降下’的效果。在剧本的最后一页加上一行描写，把镜头慢慢送回或者跟拍几秒钟的形象，好让观众定定神，从容得体地离开影院。”
感悟：
有危机必然有高潮，只要有故事情节的发展过程，就有高潮的来临和高潮自身发展的危机和对情节的挑战，怎样在多变的故事情节面前，合理并有创造性的创造高潮的动机和转折，化解故事延续下来危机，是创作的关键。而结局就是思想的观点，是用来确立和提高整部影片的价值的，是对高潮的延伸，是对故事的反思从而对故事重新认识。
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