《第45（再会）交响曲》

海顿，奥地利作曲家。他的音乐创作主体是交响乐。他留给后人104部交响曲，在音乐发展史上规范了交响乐形式，确立了古典交响乐的传统形态，人们尊称海顿为“交响乐之父”。

18世纪的维也纳，音乐家没有社会地位。不依附于封建权贵，就要皈依宗教；否则，就会饥寒交迫落魄一生。迫于生计，在整整30年间，海顿为权贵作曲。但在这首交响曲中，他却违悖贵族王侯，谱写了自己的内心情感与意愿。

1766年，埃斯特哈齐公爵的弟弟在一个叫作绪弟尔的地区大兴土木，建造了一座拥有126个房间的豪华夏宫。每年，从初春到暮秋，贵族都在这里避暑。海顿和他的乐队也一年一度陪同前往。按照规定，乐队队员不准携眷带属。因此，他们常在这个离开亲人的宫邸中孤寂地度过一年之中的大半个年头。

1772年，乐队在夏宫演奏，逾期已达两个月。大家归心似箭，向往同维也纳的亲人团聚。因受雇于人，怨绪只好埋在心中而不敢申诉。此刻，深知大家意愿的海顿写了一部升f小调交响曲。在终曲乐章中，他加写了一个慢板乐段。演奏中，各种乐器依次停止演奏，熄灭烛台，离席而去。最后，只剩下两把小提琴孤零零地结束了这部交响曲。海顿以乐器退席形式暗示告别之意，向公爵表示出了乐师的诉求与抗议。据说，公爵理解了交响曲的含意，遂准乐师返回维也纳与家人团聚。此后，这部交响曲就被人们称为“再会”交响曲。

海顿在埃斯特哈齐宫邸中创作的大部分交响曲均为应景而作，其乐队编制简单，乐曲篇幅不大，音乐情绪平和、温婉，充满谐趣。但“再会”交响曲却激愤冲动，溢满怨忧之情。

《第45（再会）交响曲》共分四个乐章。

第一乐章，奏鸣曲式快板。

在整个乐队的轰响中，小提琴强劲地直冲而来，奏出一支急切活跃的旋律，把人们带到王侯贵族的豪华欢宴场面之中。音乐中隐约感到乐师的焦虑与急躁，但他们仍然循规蹈矩地演奏下去。这大概就是寄人篱下的乐师们有怨难诉的情态吧：

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音乐小小间歇之后，第二主题从弦乐低声部轻轻浮起。在升c小调的朦胧色调中，它感伤地喃喃沉吟。重复的乐句，犹如乐师们萦回于脑际的乡思，难以排遣。

当第一主题与第二主题相继再现时，音乐焕发出明丽光泽。受雇于贵族的乐队不得不振作精神进行演奏。但随着音乐的再次间歇，小提琴戏谑地奏出一个带有装饰的优雅旋律。在双簧管不断插科打诨的衬腔中，这个音调流露出贵族王侯虚饰奢华、忸怩作态的意味。乐章结尾，第一主题有力的音型化为乐队全奏，向主人申诉了探亲回家的强烈愿望。

第二乐章是一个充满忧思的乐章。

门德尔松在1838年听了“再会”交响曲后，曾说过：这是一段“奇妙的沉闷的乐曲。”在这个乐章中乐师们的愤懑与急切情绪演化为深沉痛苦的低吟。

这个乐章有两个主题，它们在节奏和音调上有所对比，但在情绪上却都沉浸在难以遣散的郁闷之中。加弱音器的小提琴喑哑地呻吟，断续地发出叹息。第一主题听来优美，却浸透着苦涩滋味，忧思从旋律中屡屡溢出。

断续的音调慢慢连贯起来，汇成绵延的音流，想要冲出沉郁的愁境；但随之而至的第二主题徘徊着，踌躇着，又将音乐投入苦闷之中。

在乐章的中间部分，富于动力的切分音型，高低起落，不断扩展，力图拨开阴沉的气氛。但一切努力都未奏效。再现的第一主题与第二主题，像更浓的雾霭，笼罩着第二乐章，缓缓走向第三乐章。

第三乐章是“小步舞曲”。

在乐师们演奏乐曲时，懒洋洋的贵夫人们轻轻舒展身体，颇有投足欲舞之势。这支舞曲为奢华的大厅带来一股生气。但那起伏不定的音调和强弱悬殊的音量，又潜隐着一种焦躁的倦怠之意：

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乐章中间，音色暗淡的圆号奏出一个朦胧的音调。虽然管乐与弦乐有着简洁对话，使气氛稍显活泼，但这个音调仍将思乡愁绪罩在乐师心头。

“小步舞曲”再现时，已失去最初的明朗气质。勉强振作中，匆匆关上了乐章门扉。

终曲乐章由急板和柔板两个部分组成。

急板一开始，就跃出一个性格坚毅的曲调，汇成壮大声势，在夏宫大厅回荡。但很快又化为奋激的音符，显示出不可遏止的意志和魄力。这不由让人联想到乐师们对贵族的抗议，以及他们归心似箭、思亲情切的强烈感情：

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接踵而来的第二主题具有诙谐的舞曲风格。它奔跑着，推动着音乐展开，并引来坚毅有力的第一主题的再现，使终曲乐章形成一个小小高潮。

终曲乐章的第二部分是海顿专门写成的一个柔板乐段。

按交响曲惯例，终曲乐章往往以宏大的气势闭幕。但是，海顿为了表达乐师们回家的愿望，特别构思了这个新奇别致的柔板乐段。这就是著名的“再会”段落。

开始，全体乐队一起演奏一支优雅温和的旋律。在多种乐器的共同伴奏之下，四支小提琴娓娓动情地倾诉着思乡怀亲之意。

当音乐进行到第32小节时，一支圆号和一支双簧管停止了演奏。乐师起身吹熄烛火，离席而去。接着，憨厚的大管也向人们告别。顷刻之间，另一支圆号和双簧管也挥手向弦乐组告别。

这时，只剩下弦乐组了。音乐开始焦躁不安，像是向那些先行者发牢骚，又像是他们聚首商讨自己该怎么办。果然，弦乐组也开始有序退席了。

在低声部的长音延续背景下，低音提琴首先离席。大提琴坐不住了，只奏了19个音符就站起来离去。这时，本该中提琴退场，但第三、第四小提琴不客气地先走一步。中提琴抱怨地坚持又奏了八个小节，便头也不回地向幕后走去。

这时，孤零零的第一、第二小提琴加上弱音器，轻弱撕哑地继续述说乐师们的乡愁；那音色奇妙的旋律在寂静的大厅里飘荡，动人心腑，催人泪下。难怪王侯们最终还是准允乐师回维也纳与亲人团聚。

乐队中最后两支蜡烛熄灭了。海顿的“再会”交响曲在两只小提琴奏出升f小调的最后两个音符中结束。

关于海顿《第45（再会）交响曲》的传说，是事实还是杜撰，多年来，人们已无心考证。因为，这部交响曲的奇妙构思已鲜明地表达出“再会”的意向，并使这部交响曲以“再会”的标题，兴味盎然地留传了两个多世纪。