大江东去
微南风
大江东去。
我不知道为什么这四个字，会在我心底镌刻。甚至于什么时候开始镌刻在心底，我也没有印象。感觉最初它是作为一幅图，植于我心。然后，图案内容，越来越丰满，尔后便越发地在我心底地根生蒂固。奇怪的是，当它根生蒂因之后，意象内涵愈加丰富，丰富之后，整体意象的图景却又越模糊了。
好吧，模糊就模糊吧。
可是，这四个字，从此如一个魔咒一般，让我欢喜让我忧。
最初喜欢这四个字，应该是源于古人对于江河的直观印象。它在我心中留下倩影，应该是与苏轼的《念奴娇》有关。适合关西大汉执铁板而唱的《念奴娇》，开篇便是：“大江东去，浪淘尽千古风流人物。”奇怪的是，当初我对后半句“浪淘尽千古风流人物”的内涵，竟然完全忽略掉，对于大江东去，却只有“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”的壮观。随后，刘欢粗犷又豪爽的“大河向东流，天上星星参北斗。”歌声，加深了我对这种壮观的印象。少年心志当凌云，最初喜欢的或许是大江东去给我的那粗线条式的极宏阔的情景吧。“星垂平野阔，月涌大江流。”是夜下的大江东去；“大漠孤烟直，长河落日圆。”是大漠上的大江东去。“黄河之水天上来，奔流到海不复返。”是令人仰望的大江东去；“怒声汹汹势悠悠，罗刹江边地欲浮。”是可以俯视的大江东去。可以说，信手拈来的这些，哪一幅画面不是气势恢宏？大江东去，起初是我心中的一幅幅气象万千、气势恢宏的图画，怎会不爱？
当时年少啊，少年不识愁滋味。因而，更喜欢的是大江东去背后的那种奔流到海、百折不回的气概。现在我真想不起来，为什么少年的我，心里会觉得：大江东去，奔腾的流水里一定有勇往直前，有义无反顾。或许，是源自于“奔流到海不复返”，或许是因为“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复返。”又或许，是因为“人不能同时走进两条相同的河流。”这种印象，我再也想不起它是如何形成的了。我只能模糊记得，很多时候，少年的我，做起事来，就算是错了，也不言悔。好像有过后悔，却告诉过自己：要像大江一般，既然东去，便一股脑地往前冲；就算方向歪了，还要心向大海。
边走边唱的少年好韶光，终是过去了。但我对于大江东去的喜爱，却不曾远离。只是，想起大江东去时，画面上，总会多出那么一两个人。当然，这些人，都是我自己在脑海里幻想出大江东去的场景，然后，自己请他们过去坐坐的。
比如，请上孔子。我觉得，大江东去的意境里，没有孔子履及，简直就是天大的遗憾。大江苍茫，流水不息，夫子坐在江边，叹息：“逝者如斯，不舍昼夜。”这一叹，千年以来余音绕梁。后来的无数人，所感或有不同，但对着大江东去，发出叹息的，却数不胜数。当年被我故意忽略掉的“浪淘尽千古风流人物。”何曾不是一声悠远的叹息？叹息的，我自己觉得，还应该加上李白。“世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去时何时还，且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。”李白洒脱，叹息并不是他的形象符号。只是，我觉得当他放鹿青崖，须访即骑时，还是有些急切。这急切，未尝不是一种对光阴似水的无声叹息吧？睿智如孔子，豁达如苏轼，洒脱如李白，思及流水，便多了些深沉。大江东去，画风就该是这样的吗？也许，还可以轻快一些。当黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》唱响四方时，我觉得大江东去的画风，轻快了不少。“昨日像那东流水，离我远去不可留，今日乱我心，多烦忧。抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。明朝清风，四飘流。”虽然黄安唱唱得轻快，唱响流行，但给我的印象里，还是有孔子那声叹息的影子。
当然，我还会请上李煜。虽然，李煜在我的印象里，更多的是落魄、潦倒，但我还是乐意请他在我的大江东去的风景里去坐坐。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”流水，与他同悲同愁呢。李煜的一腔愁绪，惟对流水，惟付流水。孤独的时候，请上李煜，到大江边上去坐坐，听一听他的轻吟浅唱。然后，退一步想，至少，还有流水，可以为伴。“郁孤台下清江水,中间多少行人泪?”就算泪洒大江，他也不会可怜我，不会嘲笑我。大江东去，见证了无数的孤独，无数的悲伤。那么，自己的一点伤悲，托与流水，向东而去，不也可以吗？
当然，并不是所有的大江东去的图景都是我生硬拼凑出来的。有一位妙龄女子，一定在大江边上凝望过。“我住长江头，君住长江尾。 日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。”这位不知名的女子，面对着大江东去，想起的只是自己的爱情。这很好啊，生活有时候，就无需牵扯太多，简单就好，不忘初心就好。有了这个无名女子的凝望，大江东去的这些组图，凭空多出些靓丽。
这些画面，纯是自己勾勒。我也不知道自己为什么总喜欢在这些画里加上大江东去的背景。或许，是因为大江东去，画风辽阔，最适合简单勾勒。或许，是因为这四个字，不再是简单的文字符号，而是凝聚了前人的无数心思。当我勾勒出大江东去的画面时，画由心生，便有不同的人，前来相伴。
可以请诗人，请哲人，也可以请美人。
请上孟夫子吧。或许他不会乐意前来，但我的大江东去图，由我作主嘛。他一定是拗不过我的。他摇头晃脑地来，“流水之为物也,不盈科不行。”好了，好了，下面教导，就不要再说了。只要大江东去，盈科前行就好了。
请上美人，就得多YY一番了。“夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。”这或许不是在大江边上，只是在某处悠然的湖边。但浮生偷闲，静下心来，去勾勒一幅鲜活灵动的村野美女，不也是一件乐事吗？
大江东去，再也不是简单的几个符号了。而是我心中的一幅幅空阔而灵动的图景了。只是，这一幅幅图景，就此模糊了当初我对大江东去的那种宏伟印象。
可这，却让我更乐意让自己也坐到大江边上。
孟子说“观水有术，必观其澜。”孟夫子高深，我是学不到他的观水之术。但就算不会观水之术，我还总是希望，能有闲暇，到大江边上，看大江东去。
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