图/李国强 文/文涓
山水画的身上集结了中国传统文化意识之精粹，同也潜藏着很多积极的审美因素所在。在我国思想文化发展历史上，这其中诞生了虚无空想的老庄之道，也有着透露着世事无常发展观的儒家之义，更有着崇尚简约内涵的墨家之理。各种思想意识共同绽放，百家争鸣，却又在历史的发展中互相融合发展，趋于统一。但是不管这些不同思想意识的最终发展结果如何，在历史发展的进程中，只要它曾经出现过，那么它的意识影响必然会融入到某种具体的物质表现中。
其中，山水画在我国发展历史中，深受各种传统思想文化意识的影响，随着不断各种思想的融合与发展，山水画在创作上对其种的思想意识有所体现，但也有所创新，整个山水画看似是一幅艺术作品，实际上更是各种思想哲理的汇集，不管创作者创作的初衷如何，但是随着历史的变迁，随着人类社会的向前发展，再看同一幅山水画作品时，变得是人们的感悟，不变的是山水画中的审美要点。
山水画传承发展至今，对传统文化中的积极成分有所继承发扬，同时对现代崭新的艺术发展理论也有吸收创新，并在审美上逐渐形成了“气、势、韵”三点所在，三点交织与融合，从而更好的突出山水画中的气质、意境和神韵所在，少了其中任何一点的山水画作品，就如人缺魂少魄一般，其灵气就会大打折扣。
在李国强的山水画作品中，布景构图条理有致，墨色渲染浓淡适宜，线条走向流畅自然，用色古典淡雅，集“气、势、韵”三点积极审美因素于一体，画面呈现灵活生动、磅礴大气、意境悠远，细细观赏、深入品读，总能给人以不同的感悟与收获。
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