侯麦的《六个道德故事》的最后一部，男女之事进入家庭婚姻，有闲中产阶级男人的无聊午后，人在巴黎，家在郊外，望着街上来来往往的，匆忙的、踌躇的、迷茫的、孤单的、结伴的女人们，她们出现然后消失，好像一直都是那么美丽，永远不会老去。他已经结婚，知道自己不会真的去引诱她们，但他也会害怕这样的午后，漫长的午餐后的无聊时光，像是会消磨婚姻的权利，或许有一天，想象会成真。
记得李宗盛在有次采访中说自己成熟了之后，眼中的每个女人都是美丽的，他改变了自己欣赏女性的角度，看到的尽都是她们可爱的地方。这和片中的那个男人如出一辙，“在我结婚后，我觉得所有的女人都是迷人的，在她们最世俗的角色中，我给予她们一种神秘感，那是我曾经几乎全盘拒绝的。”，还在学校修审美学时候，读到过“后花园是女性情感的出口”，殊不知，情感的出口哪会只有女人才需要，这人来人往的巴黎街头在一定意义上不也正是这已婚男人情感的出口，他可以选择用逛街来打发时间，但免不了还是会在柜台小姐的“推荐”下糊里糊涂地买下跟自己风格并不搭调的羊绒格子衫。
我也一直很喜欢从窗外望向人群，甚至干脆出去加入到他们当中，地铁、广场、公园、商场…因为你们很近，近到在诺大的世界相遇，但又其实很远，远到每个都是陌生人，擦身而过，便是永远。你们为彼此并不认识彼此而欣慰，既能保留一份安定的孤独感，又可以增加一种没有完全与世隔绝的参与感。这可能是真正的平衡，在这样的情形下，你可以很好地思考。
《午后之爱》中男主人公大段的独白，会让你感叹于他那些坦诚而真挚的思考，甚至也会对他的那些个中产阶级压抑和苦闷有点理解。事业稳定的他有一个公司，两个秘书，喜欢在下午两三点的时候错开高峰吃午餐，有时妻儿会到市区和他一起逛街，但大多数他都是漫游在这无所事事的午后，带着未被填补的空虚和沮丧，对另一种情感的渴望。直到这个过去相识的女友重新出现在他的生活，她好像很自由，身边男友没有断过，生活看起来也并不拮据，大方地出现在他办公室还给他的儿子买小衣服。她让他漫长的午后变得有意思和有活力起来，她的每次出现都带着新的消息，无论是否糟糕或是美好，有时她像男人一样表现出硬朗和现实的一面，有时又带着精致的妆容和曼妙的身姿。
他倒从来不抗拒她的出现，反而慢慢变成期待，直到她要求他们晚上见面。但她没有意识到这对他来说是非常重要的一个转折，经过一番郑重其事的心理建设，他向妻子撒了谎，但那晚她没有出现。他在生意场上并没有如此婆婆妈妈，但这些儿女情长，却令他窘迫不堪。
或许他们的爱只存在于午后。她换了住址，这房间很好，开放式的浴缸连着厨房，正对面便是她的小床，可面对她的引诱，他最终还是选择离开。郊外的下午或许更加无聊吧，他带着莫名的负罪感，战战兢兢地回到家，家里有他的妻子，还好，没有别人。
额外的话：
本篇也不乏侯麦一贯的经典配色和独白，他的法式小资情调是我们了解另外一种风格的极好窗口，以下是影片人物的独白或对话摘抄：
“ 我爱人群就像如爱大海，不是为了被吞噬或者迷失其中，而是为了就像一个孤独的海盗一样在此遨游，满足于被潮水带走。然而在它分开或者驱散的时候，自己奋力向前游。就像海洋一样，人群让我漫游的头脑神清气爽，几乎我所有的意念都产生于街道。甚至和工作有关的那些。”
“ 如果现在我有一件事不能做到，那就是引诱女孩，我不知道要说什么，也找不出和她搭话的理由，我对她无索求，我能跟她说什么呢。但我感觉婚姻正包围着我，剥夺我的权利。我想逃离。对安静的快乐的渴望，无止境的在我面前延伸，让我沮丧。我发现自己想念那个时候，不太久前，当我也经历期待的剧痛时，我梦到一种生活。只有初次的爱和最后的爱组成。”
“ 我对自己说，这些过路的美女，只是我妻子的美的延伸，她们丰富了她的美，也得到了她的一些美，她是美女的证明，反之亦然，当我拥抱海琳时，我拥抱了所有女人。”
“ 我不能爱一个总是窥探我思想的，一个我熟悉的人，即便他是好意的。”
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