小说需要景物描写吗？到底该怎样在作品中描写景物？一起学习老舍先生的写作方法。
近代小说中的人物是独立的，背景也是特定的，使故事更鲜明确定，与人物故事不能割裂分离，其涵盖社会、家庭、职业、时间等要素，为小说故事增添了色彩及血肉。
由此可见，景物并非随手描写而已，有时甚至是小说创作的动机。比如回忆体作品，也许是对于一人、一事的回忆，也许是地方情况的追念，幼时熟悉的地方、景物及一木一石都足以引起热烈的情感。许多好小说是由这种追忆而写成的，因为熟悉的事物总是最亲切的，连空气里所含的特别味道都能一闭眼就在想象中闻到。
恰恰是这样的境界使得故事有了独特色彩，换了背景几乎等于没了故事，景物与人物具有密切相关性，要写熟悉的景物，将其当做有心灵的东西对待，把景写活，拒绝空泛，使景物与人生密切紧密相连。描写人物言行之前先着力写景，无形中会增加情感的厚度。
当然，写景时不要以为景物是静止的，也不要强加不相干的田园山水，应在设想故事的全局时，便打算好要什么背景，要这背景干什么，否则不如不写。无论写什么样的风景，人工园林也好，荒山野海也好，必须预定好景物对作品的功用。真实的地方色彩必须与人物的性格或地方的事实有关，以铸成故事的完美与真实。
为增高故事的美的效力，要设法把景物写得美好，但写家的本事不完全在能把普通的事物美化了，而在于他把任何事物都能整理成一个独立的景，也许美，也许丑。这是我们应当注意的。
写景不一定用很深的字眼去雕饰，但需简单地暗示出一种境地，可以像诗歌那样，用几句浅显的话描写出来。
如莫泊桑《归来》中的描写“海水用它那单调和轻短的浪花，拂着海岸，那些被大风推送的白云，飞鸟一般在蔚蓝的天空斜刺里跑也似的经过，那村子在向着大洋的山坡里，负着日光。”简单的语句完整再现画面，景、山、海、村、阳光相结合的意境完美地描写出来。
描写时可调动美妙的联想，把事物写得活泼泼的，就如健壮的人全身血脉那样鲜净流畅。如《战争与和平》，人多事多而又复杂穿插，处处亲切活现，托尔斯泰随时随地运用着一切经验，使全部故事无一处落空，创作了世界文学史的神话。
可是如果根本不会写景，怎么办呢？有一个办法，不写。
笛福在《鲁滨逊漂流记》中将景物写得很逼真，但他其它作品往往并不细说景物，故事却很真切，他有借人物的活动暗示出环境的本领，这样更难写。切记，不善写景就不必勉强。
以前没有认真思考过怎样写景的问题，即使作品中出现景物描写，也仅是单一的描述，从老舍先生的写作谈中，我知道了写景的重要性与高难度，不但要写描述，还应通过暗示与故事、人物结合起来，好难啊！
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