前几天读到了冈本加乃子的个人简历，在为其才华折服的同时，也为她的个人生活所感叹，那不仅是一个“缭乱”可以形容的。
她的丈夫可能是为了弥补自己在以往生活中的过失，不仅接受了加乃子有情人的事实，还愿意与加乃子及情人一起生活。真想得开呀，这可不是一般人能做到的。
不仅如此，加乃子的情人并不固定，除了大家都知道的，还有不知道的。在她突发脑溢血时，陪在她身边的，就是另一个男人。
身为一位妈妈，我一直在想，在这样的家庭环境中长大的孩子，会是什么样的呢？
冈本加乃子与冈本一平的儿子叫冈本太郎，他遗传了父母亲强大的艺术基因，是日本极富盛名的建筑大师。
冈本太郎早年曾进入东京美术学校西洋画系学习，18岁时随父母赴巴黎，进入巴黎大学哲学系学习。1932年在巴黎画廊看到了毕加索的作品后，深受影响，并开始抽象画的创作。期间，他还与毕加索进行过交流。
1934年后，陆续创作出了一些作品，如《空间》《玻璃》《装备战士》《千手》等。
1970年大阪世博会的中心广场上，展示了冈本太郎的《太阳之塔》等系列作品，被称为日本的“毕加索”。为了纪念冈本太郎在艺术上的贡献，他的家乡川崎市为他建造了一座冈本太郎美术馆。
这里就重点说说冈本太郎在大阪世博会的惊艳之举吧。先来看一下太阳之塔的造型：
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网图侵删 世博会场馆内
我的看后的第一感受是：奥特曼快来打怪兽了。
用建筑大师矶崎新的话说：“我记得在看到那个‘刺破屋顶并伸展而出的怪诞东西’时，瞬间联想到了不可直视的土俗怪物，刷的一下抬起头来的情景。”
可能，设计的初衷就是优雅与怪诞的对决。世博会结束后主场被拆，太阳之塔被保留了下来。人们渐渐地发现，这塔好像有点神奇。特别是晚上，像富有生命一样神奇:
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“太阳之塔一气呵成地在前卫与大众之间架起了一座桥梁。也就是说前卫成了日常，成了大众之物。前卫就这样化为了乌有。冈本太郎亲手将前卫的结构砸烂。”这是当时传说世博会造就的奇迹。
《建筑日本》中说:“太阳之塔的出现，标志着冈本完成了与日本传统的斗争，实现了与建筑的对峙。”
如果觉得太阳之塔像怪兽，还有一款更像怪兽的：
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冈本太郎有一句名言：艺术就是爆炸。浓重的艺术气息，使得他对事物的追求都充满了艺术性，比如，墓碑。
网图侵删 冈本太郎墓碑
网图侵删 冈本太郎父亲墓碑
墓碑也是一张脸的形象。可以说，“脸”是冈本太郎创作的重要元素。
当然了，冈本太郎不只设计了这些，还有很多著名的展馆等建筑。
冈本太郎对日本艺术的发展有一定的推动作用。
由此看来，冈本太郎的艺术天赋来自于父母的遗传因素。家庭环境对他应该也是有影响的，在那个开放的环境中，冈本太郎的思维得到了发散，才会如此的天马行空。
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