朋友圈都知道我素来讨厌于正，因为他爱抄袭。
除了爱抄袭，他频频翻拍经典剧，硬是把“天下风云出我辈”的武侠金庸剧作成了毫无逻辑、异想天开的五毛特效玄幻剧。我因林青霞而花痴的一代宗师“东方不败”被他整成了校园御姐情场女王攻；女神小龙女也让他安排的包子脸陈妍希演得惨绝人寰。他还爱碰瓷。《步步惊心》即将上映的期间，于正用三个月的时间搞了一部同类题材的《宫锁心玉》，抢先一步夺人眼球；郑小龙拍摄的《甄嬛传》刚刚亮相，于正的《宫锁珠帘》就急忙冒泡，继续玩弄雍正的爱情。
《延禧攻略》：于正这一次整得超专业，超敬业
他的美学理念实在渗人。动辄是阿宝色的影楼画风，演员们无论年龄大小、身份贵贱统一化的穿红戴绿，感觉一个想不开，他们可能就会扭一段东北大秧歌出来。
他读书似乎也不多，动辄在影视剧里犯常识性错误。《神雕侠侣》的背景是南宋，他能让明朝才能在中原大地发芽的向日葵长成一片花海；《陆贞传奇》影射的是南北朝时期，他却让隋朝才有的刑部提前在北齐出现；《凤求凰》里山阴公主雷倒众生的“缝纫机”发型、能把“竹林七贤”气活过来的娘娘腔式的魏晋名流；《宫》系列里无处不见的存在于故宫里的冰湖、下雪天里穿薄纱、大夏天里开桃花、秦汉唐宋元明清的帅哥美女们张口一句“万有引力",闭口一句网络潮语……让观众每每看得上气不接下气。SO，于正执导的电视剧几乎成为了雷剧的代名词。而今他又出新剧，还放出“要吊打《如懿传》”的大话。我第一个本能反应，就是于麻麻的妄想症又发作了。
《延禧攻略》：于正这一次整得超专业，超敬业
本着看笑话的初衷，我看了几集《延禧攻略》，没想到，这一次，似乎看走眼了。
古人云：士别三日，当刮目相看。
对比于正，我想说：士别三月，您是吃了哆啦A梦的“记忆面包”，吞了《四库全书》，瞬间成为了清史专家吗?
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先从 时代背景开始掰吧！
《延禧攻略》展现的是乾隆年间的宫廷斗争。第一集就揭开了清廷选秀的序幕。清宫选秀，除了为给皇帝开枝散叶，也要考虑给适龄的皇室子孙、宗亲郡王找对象。凡是年满十四岁至十六岁的旗籍女子，必须参加选秀，不得私自聘嫁。待选的旗籍女子进入皇宫，由太监引着站成五六人一排，供皇帝或太后选阅。如有被看中者，就留下她的名牌，称之为“留牌子”；没有被选中的，就“撂牌子”。被留下的秀女有可能被赐给皇室或宗亲，也有可能随侍皇帝左右，成为后妃的候选人。据史书记载，乾隆的后妃不算少，也称不上民间传说的后宫佳丽三千。因为他真的不是《戏说乾隆》里泰迪似的见一个扑倒一个哇！
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清代从顺治到光绪，妃嫔数量都远远不如历代各朝。唐玄宗拥有的妃妾人数高达四万；宋徽宗在靖康之变里被金军清点的妃嫔女官，有封号的达143人，没有封号的也有504人；成吉思汗封的皇后都有23个；明武宗掳掠民女无数充塞后宫。但是乾隆的后妃不过29人（这里边包含了3位皇后，5位皇贵妃，5位贵妃）。加上嫔、贵人、常在、答应、官女子等侍妾，也远远少于他的爷爷康熙。难道乾隆不好女色？
乾隆有27个子女，说明生育能力不弱。他生前宠爱的妃子有12人，均被宫廷画师郎世宁绘入《心写治平图》。而那12个妃子，一个个生得明眸似水、面容清秀，看来看去基本都是一个样……可见，乾隆不是不好色，而是只好一种色。
《延禧攻略》里的乾隆挺符合历史。他选秀超挑剔，评论女人超毒舌。一会儿挑肥拣瘦，一会儿咬文嚼字。PASS了好几个，才相中了一个，也仅仅是因为对方戴的耳环“一耳三钳”，符合满族旧俗。乾隆执政时期，清朝早已入关多年，渐渐趋向汉化。但是乾隆一度感慨“习汉书，入汉俗，渐忘我满洲旧俗”，多次颁发谕旨劝诫满洲人要学习满语，编辑出版《御制增订清文鉴》、《六部成语》、《钦定清汉对音字式》等工具书，要求八旗子弟不忘旧制。甚至将皇太极的训诫刻于碑上，立于紫禁箭亭、御园引见楼及侍卫教场、八旗教场，使“后世子孙臣庶，咸知满洲旧制，敬谨遵循，学习骑射，娴熟国语”。此外，乾隆虽喜汉学，爱创作诗词，却十分痛恨汉族缠足之风，多次下旨严禁旗人缠足。《延禧攻略》里的秀女因为花盆底下刻莲花，效仿“步步生莲”的典故惹怒了乾隆，也不是毫无根据。想当年曹雪芹写《红楼梦》，正在乾隆朝。曹雪芹形容女子容貌、衣着、体态均惟妙惟肖，却从来不提及文人墨客都推崇的“三寸金莲”。倒是经常借黛玉、晴雯骂人的时候一嘴一个“小蹄子”——汉族女子被裹脚布束缚的脚确实很像“蹄子”。
《延禧攻略》：于正这一次整得超专业，超敬业
《延》剧里的富察皇后也非常写实。她相貌美丽，气质优雅，脾气温柔，待人宽厚，着实与《清史稿·后妃列传》里记载的一般无二。富察皇后是乾隆的原配发妻，在乾隆十七岁那年，就通过选秀被定为嫡福晋。乾隆登基之后，她顺理成章地成为皇后。乾隆对她又敬又爱，不但赐她后宫管理之权，还把她所生的第一个儿子永琏立为皇太子。永琏夭折后，又改立她生的第二个儿子永琮为储，也因永琮夭折而无奈扼腕。可以说，富察皇后在世期间，乾隆的爱情基本都倾注在了她一人身上。他们一同走过了二十二年的光阴。富察皇后去世之后，乾隆追封她为“孝贤皇后”，为她写了100多首悼亡诗。她生前居住的长春宫所有陈设不得改动，以便乾隆随时进入，怀念旧情。乾隆到了85岁，都没有忘记过富察皇后。他站在发妻的陵前深情感叹：“齐年率归室，乔寿有何欢。”
富察皇后非常自律。她不爱奢华，低调节俭，平日里“以通草绒花为饰，不御珠翠”。通草绒花又叫通草花，是宫廷内府工匠制作的人造头花，造价低廉，色调秀雅，可与真花媲美。除了头饰，富察皇后在服装方面也反对铺张浪费，她曾经用鹿尾绒毛缘边做了一个小荷包送给乾隆，籍此纪念满清先祖创业之艰难，勿忘本色。乾隆非常喜欢这个荷包，佩带了足足一生。《延》剧不忘借魏璎珞之手将此情节搬上荧幕，虽然安插了“孔雀羽线丢失”的一节虚构故事，也是令人叫绝。因为这个“孔雀羽线”大有来历！
“孔雀羽线”是需要让工匠将孔雀羽绒剪成小段，然后把它们一根根和蚕丝捻在一起，同时旋转线陀，让孔雀羽绒和蚕丝均匀地缠绕，成为在阳光下能够泛出七彩光华的孔雀羽线。这种珍贵的线一般用在云锦上。云锦在古代被称为“天衣”，皇宫里上至帝后服装，下至桌垫地毯，无不使用云锦。云锦纹样多如晚明诗人吴梅村的形容：“孔雀妆花云锦烂，冰蚕吐凤雾绡空，新样小团龙。”意为能工巧匠将孔雀羽捻成线织进云锦中，成为描龙绣凤的提花织物。比如北京定陵曾出土一件用孔雀羽线织成的“织金孔雀羽妆花纱龙袍”，时隔数百年，孔雀羽线织制的龙样花纹依然鲜艳。《延》剧里的御绣坊为皇后制作的凤袍，一开始也用了孔雀羽线。编剧很细心地提出了“平金法”与“锁绣法”，令我不由赞叹：平金法是用金线在绣面上盘出图案的一种针法，多用来刺绣龙凤花纹。锁绣法则是由绣线环圈锁套而成，绣纹效果似一根锁链，经常用于铺面。剧组在各个细节方面均考虑到位，甚至在道具方面找到了一模一样的孔雀羽线，不得不为这种敬业态度点个赞！
值得一提的是，于正这一次在服装方面没犯什么原则性的错误，虽然有细节方面的疏漏。估计他没少研究《宫女谈往录》。魏璎珞等宫女刚入皇宫的时候，都是穿着青绿色的宫装。这是复合史实的。清宫要求宫女不许描眉画鬓，也不穿大红大绿。一年四季由宫里赏给衣裳。衣料是春绸、宁绸的多，衣色无非两种：春夏季节是绿系；秋冬是紫褐色。宫女都梳着乌油油的大辫子，辫根扎二寸长的红绒绳，辫梢用桃红色的子系起来，留有一寸长的辫穗。鬓边戴一朵红绒花。而且宫女不能留留海。如《甄嬛传》里安陵容那种厚厚的齐眉穗，在清宫里是大忌讳。因为这种发型需要常常修剪，秉持着“身体发肤，受之父母”儒家观念的子女是不能轻易剪发的。加上旗人更不能随便剪发。所以，于正让《延》剧里的后妃、宫女都露出了干干净净的额头。
《延禧攻略》：于正这一次整得超专业，超敬业
只是在衣服颜色方面，于正和李翰祥一样，可能都为了考虑取悦观众，让宫女们穿上了粉红色的宫装。
另外，宫女是不能梳两把头的。 《旧京琐记》载：“旗下妇装，梳发为平髻，曰一字头，又曰两把头。”即将头发自头顶分为左右两绺，各用红头绳束成两把，长约三至五寸，两个平髻之间横插一只扁方，余下的头发再合成一绺缠绕在扁方下面加以固定。这是满族已婚妇女最常见、最典型的发式。对于尚未出嫁的宫女而言，她们是没有资格梳这个发型的。
即使如此，《延禧攻略》依然让我惊叹不绝。这是于正转性之后的一次大手笔的敬业之作。能让观众看得出真诚，看得到功夫，也看得到他在努力地进行创作。真心希望这部剧千万别烂尾，我会好奇、兴奋、支持地追下去！
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