学会接受这个世界的不平衡。

侦探片我想最难超越的还是《名侦探柯南》。《柯南》系列陪伴了大部分80后的整个童年。十几分钟的动画片却能很完整的讲述一个犯罪故事，一集放完之后迫不及待的想要看下一集，总有一种不过瘾的感觉。

《东方快车谋杀案》有《名侦探柯南》的影子，案情虽复杂，但机智的主角总能抽丝剥茧的一点一点找出真相。

影片的豆瓣评分为8.5分，评分可谓是非常的高。不管是从电影语言，还是故事，还是电影主题来说，影片的质量都配得上这个分数，算是上乘之作。尤其是导演对电影语言的运用，让影片的精彩度和高级感都提升了很大一个档次。

色彩

影片除了开头和结尾运用了暖色调之外，中间的整个破案过程都用的是冷色调。

东方快车开动了，列车背后的天空被火红的云彩染红了。虽是一片冰天雪地，但是天气是晴朗的。这点和剧情是呼应的。这时候的东方快车上的旅客都刚刚上车，杀人事件还未发生。

随着剧情的推进，列车慢慢的驶入了冰天雪地中。当雷切特被杀后，列车外的天气突然骤变，雷雨交加，电闪雷鸣，轨道两边的雪不断滚落到铁轨上。 列车在突变的恶劣天气下疾驰着。忽然间雪崩发生，列车脱轨了。

在整个破案过程中，天气都是灰暗的，有时还会不时的飘着雪。当谜底揭开后，天气也跟着转晴，列车前方的天空火红一片，暖暖的颜色，代表着这世界的理性和文明。

影片中人物的服装除了伯德夫人的之外，其他均选用了冷色调。

伯德夫人在列车走廊里面与雷切特见面时穿的是一件红色的连衣裙，这件连衣裙的颜色和雷切特死后身上鲜血的颜色是一样的。导演用色彩暗示了伯德夫人是这起谋杀案的主谋，做了一个绝妙的铺垫。

除了伯德夫人的红裙之外，对剧情起着推动作用，同时又使得剧情更加扑朔迷离的睡袍也用的是红色，呼应了伯德夫人的红裙。

影片中采用了多处蒙太奇剪辑，回忆片段全部采用的是黑白画面。这黑白画面也是电影主题的一个铺垫和呼应。在这里有两重意思，一是杀人这件事情是不能在阳光下暴露，是被道德和法律所不允许的，黑白色也代表了道德观和价值观倾向；另一方面，导演用色彩的区别预示了波格在这起谋杀案中打破了他一直持有的价值观上的平衡。

摄影

影片的镜头语言运用的相当丰富。许多的航拍镜头让画面看起来波澜壮阔，观感体验非常棒！

列车脱轨后，镜头先是给列车来了一个大远景。镜头里出现的是冰天雪地、悬崖峭壁，列车陷在了这恶劣的情境中，就像是列车内的谋杀案，波格困在了复杂的案情中，毫无头绪。

接着镜头用了推镜头、移镜头，全景慢慢变成了近景，最后定格在发生谋杀案的那一列车厢。导演用镜头语言告诉了我们，谋杀案终归会被波格一点点的破获。

当列车员发现雷切特死了后，镜头立马从近景改成了俯拍。俯拍镜头下，小小的一间火车包厢一览无余。这也预示着，案情在波格的审视下将会真想大白。

一般的犯罪片都会采用大量的特写镜头，来展现犯罪人物复杂的内心世界。但是，《东方快车谋杀案》没有，这一点也告诉了我们，这是一起多人团伙谋杀案，而非一个人作案，暗示了最终的谜底。

主题

影片的故事内容非常饱满，没有多余的拖沓和冗长感，每一个情节的剪辑都恰到好处，这增加了剧情的悬疑性，让整个影片非常的有代入感。

除了精彩、高超的电影语言运用以及对剧情悬疑性的把握之外，影片的主题也是一大亮点，营造了深入思考的空间。

案情发生后，布克请波格出马来破获案情。但波格不愿意。

布克说：“如果你不找出真凶，列车到站后，警方就会随便找个人定罪，这样就会多一个无辜的人死去。”

波格听后一愣，随即答应了帮布克找出真凶。

在他的世界里要么是对的，要么是错的，没有灰色地带。

当波格最终找出了真相后，他却陷入了痛苦和两难中。

凶手不是一个人，而是十二个人有预谋的共同杀人。被杀的雷切特也不是无辜的受害者，他是一名穷凶极恶的罪犯。他的罪行导致了这十二人不幸的人生，给他们带去了那么多的痛苦和愤怒，让他们一直被心底深处的那份悲痛所支配。

他安排十二个杀人凶手坐在隧道口，一个一个的揭穿了他们精心编制的谎言。他越说越愤怒，为他们的行为愤怒，为他们的谎言愤怒。他要送他们去警察局，他要把这一切都揭露出来。

列车就要到站了，但是他内心的天平始终在倾斜。他不知道这次是否要听从自己的内心，打破这一生所持有的价值平衡感。

在激烈的心理斗争后，波格还是选择了听从自己的内心。这世界，有时光靠法律是远远不够的，良知又该置于何处呢？

他放走了十二个作案的人，希望他们能就此获得安宁。同时，希望自己也获得内心的安宁。

正义的天平，未必永远都能保持平衡。有时候，遵从自己的内心去接受这个世界的不平衡也是一种平衡。