若干年前，痴迷喜爱中国山水画的孙育良拿着一杆湖笔敲开了当时任职于浙江话剧团的韩国籍画家闵庚灿先生的家门。
俗话说：近朱者赤。孙育良先生出身于湖笔世家，因为湖笔在中国传统书画史上举足轻重的位置和影响，孙先生接触最多的当然就是中国传统书画艺术。我知道，正是湖笔，带他步入书画艺术的大门。
大概自此后的几十年里，孙育良先生在艺术的道路上一直是“双管齐下”：一管笔，传承自家庭制笔工艺；另一管笔，受益于他转承多师，更师法于生他养他的江南水乡秀美自然。这就使他有了双重身份：立足于全中国独尊的湖笔之乡的一名优秀制笔师，和立足于大师倍出的秀美江南优秀山水画家。
孙育良先生书画创作主攻写意山水。
大概正是因了他对优良湖笔的入骨体味，所以在作画的时候，往往落笔大气，运笔流畅，特别是由于他的画作中云水的比重很大，我相信这肯定不单是他的喜好，而是他书画创作的主观刻意：正是云水的自由涌动形态给了他更多创作挥洒的空间。这使他的画作既有南方画家所特有的氤氲秀美，同时也具有了北方画家常有的雄浑壮阔。看他的作品，更多的是看到了诗意的流动。他的这种创作风格，让我想到湖笔中的兼毫。
孙育良先生为人低调。有一次他到山东来，我陪他到鲁南文化重镇滕州，在滕州市文化馆与当地的书画家们一起搞了一个笔会。笔会上，他一如日常，默默，只在有人与他交流时面带几位腼腆的笑意简答几句。显然，在场书画家气场均比他强势许多。直到他们回绍兴许多日子以后，滕州的几位朋友见到我，直夸他的山水好。
一如中国的文学创作，从学院里走出来的优秀创作者并不多见，中国书画创作也是，历数名家大家，多是草根出身，更有一些大家名家如齐璜先生，竟也以一介乡村木匠身份，走进美术教育高等学堂，教书育人。可见，中国的文学和中国的书画，自然有其独特的传承规律，绝非学历教育一径可以走向所谓的成功。
湖笔世家出身的孙育良先生在做好湖笔的同时，画好的国画山水并且颇有成就，就不足为奇了。
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