夜读·唐诗（22）

夜读·唐诗（22）

      杜甫因“安史之乱”流落到了成都，在朋友帮助下于浣花溪畔盖起了一座草堂。这里溪水长流，环境优美，成了杜甫一家人的安身之地，杜甫在成都草堂居住不到四年，创作了二百多首诗。今天读的《江畔独步寻花》就是此间所作。

江畔独步寻花七绝句
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。

稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。

江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。

东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩叶商量细细开。

    《江畔独步寻花》七首一口气读下来，就能感受到杜甫步入人生晚境时对春天的欣喜、眷恋、慨叹，有不羁的“颠狂”，更多的是“怕春”的悲凉。

      第一首写恼花。花恼人，花更惹人。花在江上，花影媚水。“颠狂”二字把诗人的情态刻画的尽致。随即写觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮或者是赏花去了。七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首是解题。明人李沂评论说，“漫兴寻花，颠狂潦倒，大有别致奇趣，想见此老胸中天地”。

      一般人在春天赏花一定是惜花、爱花，惜春、爱春，可杜甫开篇却写“恼花”，接下来第二首就说“怕春”了。说你看那繁花乱蕊，像锦绣一样裹住江边，浣花溪一片花海。而我脚步歪斜地走入其间，心里其实是怕春天的。不过，花添诗情酒意，不在意自己已是白发人，自然合乎情理。

      第三首诗的起句是写静态，说深江岸边静竹林中住着两三户人家，撩人的红花映衬着白花。“多事”又是从前面花恼人而生发来的，前后辉映。后人评说“红花、白花，人所不屑道，而添上‘多事’便奇。”末二句抒情，把春光拟人化。“报答春光知有处，应须美酒送生涯。”似乎有所妙悟，也似有所解脱。

      第四首“东望少城花满烟”从近处的花开始写向远处的花了。这时诗人又想象成都少城之花（成都原来就有大城和小城之分，小城就在大城的西面），“百花高楼更可怜”。这一句让人想起他的名句“花近高楼伤客心” 。当然“可怜”是可爱之意。前四首句句不离花，句句不离酒。诗人更用恼花怕春之名、癫狂欲诉之态，说明眼中、心里还是有着几分醉意的。春光固然醉人，但诗人心中之醉中失意更甚坐。

      第五首写黄师塔前看花。来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？前四首极写了花之繁盛，第五首却突然笔锋一转。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，应接不暇。“开无主”自由自在地开放，陆放翁有“寂寞开无主”，原来杜子美这里早有“欢喜开无主”了。

      第六首写寻花到了黄四娘家。记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，春花之美、人与自然的和谐之美，都跃然纸上。这是组诗中被后人传诵最多也是最好的一首。在“黄四娘家”的小路上，花是什么样呢？“千朵万朵压枝低”，“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，一个压字，一个低字，让景色历历在目。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。

      第七首“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。并不是说爱花爱得就要死，只因害怕花尽时迁老境来，将诗人花到盛景怕落花的惜春、怜春心迹坦露出来。

      这样从恼花、怕春到爱花、惜春，从醉步癫狂到独步追寻到无限感慨，就有了将自我与春天融二为一的杜甫，就有了“语不惊人死不休”让后人高山仰止的杜“诗圣”。