几年前我已读过《秦腔》，春节期间再次拜读，仍然感到值得一读。
《秦腔》是当代作家贾平凹所著的一部长篇小说，讲述的是上世纪80年代到90年代的故事，小说以“我”的视角，把山沟里清风街的每条巷子、每一个人的声音、狗吠鸡鸣以及山峁沟壑之上的云卷云舒和阴晴圆缺等，浓缩在一个个故事当中，娓娓道来。
尽管这个“我”身有残缺，不时会有癫痫发作，但作为一个闲人，可以到处溜达，到处打听，对啥都感兴趣，让读者跟着他的眼睛，洞察清风街的是是非非、家长里短和悲欢离合，深入众多普通小人物的心里，把每个角色的性格刻画得鲜明逼真。
这里的人粗犷淳朴，他们不少的方言有点粗俗，但确实听起来很地道很熟悉很真实，他们吃的饭、做的事，相互间的纠葛和恩怨，红白喜事的礼节和纷繁冗长的路数，还有那些秦腔剧目的名字，都是那么的似曾相识，或亲眼目睹，或屡屡听到。
小说里人物比较多，怕张冠李戴，根据故事情节的推进，我就手画一张人物关系图，随着故事的深入，人物关系便逐渐清晰起来。
书中描写的大多是鸡零狗碎的事情，然而正是这些鸡毛蒜皮的小事，勾勒出了社会转型对农村的冲击，揭示了农民关心的一系列社会问题，诸如土地、干部、道德、婚姻观、养老等，反映了当时人们精神追求上所面临的困境。
小说的写法虚虚实实，手法娴熟，秦腔是一条线索，却不仅仅写秦腔，“我”的想法荒诞而怪异，却因为身份特殊，让人不感到一点唐突和虚无缥缈。
作品直面农村现实，引发人们对农村农民问题的思考，现实意义和社会意义影响深远。书中白雪是秦腔艺术的传承者，因女儿天生缺陷、秦腔艺术走向没落，丈夫夏风义无反顾奔向城市，她只好留守照顾公婆，并和下放的艺术团到乡间唱大戏。
夏风是夏家的骄傲，是省城闻名的作家，也是走出农村的成功典范，他极力劝说妻子白雪放弃秦腔到大城市生活，而白雪选择了衰败的秦腔，两人走向殊途。
细细读来，作者要刻画的主角其实是夏家的两位老人：夏天义（曾经的老支书）和夏天智（秦腔艺术爱好者）。夏天义对土地有深厚的感情，看不惯纷纷抛弃土地流浪到城市的新农民，一心想把未能完成的垦荒任务完成，最后因塌方被埋葬在土地里。村民找不到遗体，在开垦的地上立了一块碑，纪念这位受人尊敬的老农民。
夏天智一生沉浸于画秦腔脸谱和听秦腔，他把白雪视作秦腔的精神符号，当儿子与白雪离婚后，他坚决不让儿子再进家门，直到去世。
作者在书中运用大量的陕西俚语，读起来非常亲切，那些简单而又土气的语言，可以找到很多古文的词汇，这其实是失落千年的传统文化在乡土中的坚持，土的味道，就是文明的气息。
作者在后记中写道，即使在城市里小有成就，回到乡土，他还是要脱掉城市人的面子去和乡人打交道，否则敏感而又骄傲的农民会投以鄙视，既然不能脱离了农民的根本，他索性以农民的语言来写农民，于是大量运用短句短语，大段大段地描写鸡零狗碎的琐事，感觉尘土飞扬、一地鸡毛，读起来有点累，其实是作者刻意为之。书中还插叙了很多手绘秦腔曲谱，它们是老农的自言自语，是艺人的低声吟唱。
“故乡啊，从此失去记忆。”这句话大概是对本书的一个总结。小说描述着平淡无奇的乡村景致，以白描的方式叙写，情节没有跌宕起伏，但看完之后却让人回味无穷。全书充满了愁闷的气息，读来让人郁结，这其实正是那段艰难时期的印记。
改革开放之初，中国农民对社会急速变化无所适从，从土地脱离出来没有找到方向，老一辈舍不得土地，新一辈在城市和农村之间彷徨。传统的文化在没落，但也在挣扎，想留住根，但潮流奔去，归于黄土。
掩卷只能一声叹息。城市里的霓虹照亮了夜空，一批批年轻人奔向城市，虽无根无基但誓死不回；还有那农民赖以生存的土地，被大片大片的荒草掩盖，《秦腔》的可贵之处就在于它的忧患，对农村和农民的悲天悯人，即使这一页已经翻过去，但留在历史的进程中，久久不能散去。
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