理事会读写营第四期
主讲：冬天开的猫
写作概念
其实最想说的是我不觉得写作是可以靠教就能学会的，写作应该是像学说话那样，刚开始的时候会有人跟你说这个字怎么念，要怎么发音，但是怎么去把这些字组合成一个完整的句子，在长大之后用什么方式跟别人交流，对谈，那都是要靠经验去累积，从失败的交流中去成长，去学习的。所以有人说话好听，有人说话不好听，有人写出来的东西好看，有的人写的不好看。那都是长年下来自己磨练的成果，写作不应该要有一个规范，去告诉人家应该要怎么写，如果写小说有一个既定的范围，那大家写出来的小说都只会一成不变。
这也是为什么好看的小说几乎都在以前，当近年越来越多人出来教写作学写作之后，大家几乎已经没有在创新，没有自己的想法了，于是我们开始去看以前人写的书，去强迫自己阅读、去做模仿，加上现在很多所谓的老师，教我们去写的东西，其实也就是套用前人的结构和公式，大家的想象力都在被学习这件事情设限，这在同样的环境当中必然会形成一种内卷，我不看那些书，我不照这方式写，我是不是就不如那些人，所以我要跟着学习，学习可以使我进步，学习可以使我变成很厉害的写作者。
並不是说不要依靠阅读来写作，阅读本身就可以是自己的热爱跟兴趣，阅读也可以激发我们的连想力还有灵感，还能学习一些平常用不到的词汇，增加知识跟一些常识，借此丰富我们日后写作的内容，但是不要为了学习而去刻意阅读，也许你们很开心别人说你的文很像哪篇着作，或是哪个大家的文笔，但你们的目标应该是要成为现代中这个领域的代表性人物，去让之后的人拿你们来做范本，而不是永远只活在别人的风格底下 成为谁谁谁第二啊。
当然写作和画画一样，都需要天份，但是这个天份仅限于天生的逻辑能力还有语言组织的能力上，在写作的过程中同样是需要大量练习，许多成名的作家，或是画家，在那个年代都没有所谓的老师去引导他们怎么去完成一幅作品，靠的都是自己的灵感还有想象力，有的人红了，有的人没有，也有的人是死了才红，可是共同点是他们都是去做了才知道能不能成功啊，但是写作绝对不是像我们坐在这边，听老师指导开头要这样，中间要这样，结尾要那样就能够写好的。
这边有的人也上了好多堂课，在很多群听很多老师聊过了关于如何写作的概念，那这么多堂课听下来，你们究竟有没有抓住了写作的窍门，或是就是因为太急着想要找到窍门，从而多方吸取，结果变得脑袋混乱结构语言都四不像呢？这个告诉你要描写环境，那个告诉你不要描写环境，那你究竟写不写？每个人都很厉害，每个人都称老师，可是写作并不是像上课的英文数学，归根究底答案只会有一种，写作是没有一个对错界限的。
很多人会把写作看成一件很困难的事情，但我希望你们能够很轻松去看待这件事，而不是把它变成一门文学课程，我们的责任是把句子写得流畅并且表达明确，最重要的是懂得揣测人心和了解人性，知道人在什么情况会感到难过，什么时候会感到愤怒，用文字上的平淡跟冲突互相呼应，这样才比较容易去抓住读者的阅读心里，爆发读者的情绪，只要我们有把内容表达完整，看的人自然会对主旨有他自己的解读，所谓的主旨和核心就不是我们写作时一定要去设定的。
大家终究都要自己开始写，我们完全可以有自己的风格，自己独当一面的想法，只是为了尊重读者，在写每一句每一个段落之前，至少要知道哪些东西是可以在小说里出现的，哪些是与这篇小说无关的，把多余的内容或句子删掉之后，剩下的再配合你们的观察力、想象力、修词能力，自由去拼接成自己心里想要的小说的样子，最后完成一篇小说，那么这个小说里的内容对读者来说就不会是负担。
小说与故事
针对刚刚开始写作的新人来说，最先接触到的问题大部分都是：我写的究竟是小说、还是故事？可是一篇文章的好坏并不是取决于这是小说还是故事，而是你所塑造的情节还有生动性能不能够吸引住读者，很多人会抓着这个问题不放可能是因为简书将故事还有小说体裁做了一个区分，所以一开始写的时候自然就会想我这个究竟是像小说，还是像故事，我该往哪个专题去投稿才好。
可是站在编辑和读者的立场，好看是最重要的，好看也是最基本的，你们应该都知道什么叫做好看吧？就是你读了开头会想要继续读下去，这篇内容有足够吸引你的地方，跟电影一样呀，有人喜欢王晶，有人喜欢王家卫，这两个拍出来的电影是完全不同的风格，但是他们拍出来的电影都有各自的群众，能够比较说他们谁比较厉害，或是谁比较有观众缘吗？写的是小说还是故事不是你们需要考虑的问题，你们只要写出一篇作品，投稿到你们看得顺眼的伯乐那边就可以了，
但既然这是很多人一直想要了解的问题，一开始就还是针对故事小说稍微讲解一下。小说需要的条件是整个大背景跟人物的完整性，包含他们所处的环境、角色人物的个性、 以及他们要呈现给读者的内心活动，小说注重的对人物的描写，如何让角色在文字里面活起来，是写小说不可缺少的条件。这其中也需要用到环境与对话去烘拖出人物的立体感，达到整体能让阅读者信服的魅力。
一部纯小说是可以不需要故事情节的，单纯叙述这个角色的成长经历或是他对周遭事物的感悟力，全文以“人”和思想为核心，重要的是将他的个性和想法鲜明立体化，这样即使全文没有一个主要情节，还是能够吸引读者对这个人物产生好奇，或是对他所描绘出来的精神世界有所憧憬。所以很多人在抱怨，排行榜上一篇小说几万字的碎碎念不知道在写什么，这有两种可能的原因。
一种是作者对于人物掌握度不到位，他体现出来的内容配不上他实际想要表达的，可能对于人物处事的思维性不够，缺乏逻辑，语句不通，那读的人没有办法跟里面的人产生共鸣，所以看起来这就是碎碎念。二是读者本身缺乏思想上的延伸空间，会在网络看小说的人本身就没有耐性或是时间，所以很多人在看一篇小说的时候看的就是文字表面上的东西，作者埋下的伏笔或是描写社会所带给他的痛苦，那些在我们看来就是一句话带过的事，所以这篇小说对于读的人来说就是失败的。也就是说一部作品是需要作者和读者双方的默契才能成就它，这两者缺一不可。
要写好一篇纯小说相对比较困难的，如果全文只有作者自己的想象，甚至把想象比喻成一些抽象的事情，那就是想象中的想象，读者看不懂也很正常，这个情况我们也可以称做自嗨，可是自嗨同样也需要流畅，需要逻辑性，而且小说需要作者大量的思想和历练去补充，这本身就是很用心思的事情，但是想要小说在网路上能够引起人注意，还是需要靠情节来推动一篇小说，因为有冲突性的情节才能够抓住读者，如果一开始对句子的修辞能力还不够好的话，写纯小说就很吃亏，所以好看的小说在某种程度上来说，他是离不开故事的。
故事顾名思义就是旧的事，已经发生过的事情。简单来说也是把小说里的其中一个章节拉出来扩展，自成一篇，对于环境和人物刻画相对就处理得比较简单，但是除掉那些细节和内心活动之后，要如何把一件事情说得对读者有吸引力，说书人需要的技巧就更高一些，某些方面故事会比小说更难，因为故事的进展快，字数少，如何在短时间内抓住读者的眼球，除了从叙述语言下功夫之外，角色对话的生动性就非常重要。
而小说和故事的语性差别，小说因为重视的是人，有思想性，所以在人物的描写上会比较下功夫，故事重视的是事，以情节为重点，让读者在情节上停留的时间就会比较多，相对的人物和环境就会比较淡化。以对话来说的话，下面可以很快速看出这篇是小说手法还是故事手法。
小说写法：“爸爸，妈妈怎么还不回家？”穿着睡衣的小宝揉着腥松的双眼从房间走出来，小嘴嘟得高高地抬头看向父亲。
故事写法：“爸爸，妈妈怎么还不回家？”小宝问；小宝哭着问；小宝疑惑地问……等等
小说写法我们可以看到人物的动作还能体会到他当下的感受，而故事就是以对话为主，甚至有的只有对话，后面那个小宝问都省略了，完全用对话去推动情节，这个时候读者的想象空间就取决于对话的生动性。这只是一个举例，但是如果作者已经在前面将角色的个性都表现出来了，对话这边自然就不需要去多做说明，读者会凭前面对角色定下来的印象，自动去想象他此刻的内心活动还有情境，如果你认为这个人物在前面已经体现到位了，对话后面直接用小宝问当然也是可以。
再完整一点说的话我举一个之前提到过的例子，如果今天我们要写一篇王小明出车祸的题材，故事的写法是全文围绕车祸的过程，例如为什么车祸，后来怎么解决，从开篇到结尾讲述的都是车祸这件事情，车祸怎么开始的，车祸又怎么结束，由第一人称或第三人称来回述车祸始末，最多的是第三人称，当做一个镜头一样全程跟着这个车祸在描写。
而小说的写法我们会在出车祸之前，就先体现出王小明的个性背景、也可能会借着其它事情突出王小明的对话特点，甚至可以写出所有他身上发生过的事情，这些事情都会引导出线索，最后将情节慢慢推进到车祸当天；包含车祸当下环境、适当加进现场角色呈现，重要的是事件底下王小明本人的心境与情绪氛围掌控，各方角度和前面的介绍和伏笔中做出呼应。整体以王小明这个人为主线，而车祸只是全文里的其中一个高潮点。
小说说的是王小明这个人，而故事讲的是王小明所发生的事，两者的阅读感是不同的，你看完一篇小说会想去探讨王小明的个性还有他的处事态度，而你看完一篇故事则是会沉浸在车祸这件事情带给我们的震憾还有冲击，当我们在阅读的时候，其实也能够感受到作者的描写视角是放在事情上面还是人物上面。
故事写法：即使小明的車子快速地转了方向盘，还是没能避开那台車急驶而来的擦撞，他的车被甩出去先撞到了桥边的围栏，接着翻了两圈往桥下坠落，两秒钟的时间呯的一声地面上的尘土飞扬，桥上还有零星点点被车子撞击磨擦的火花；而另一台车只要再往前一步，就要和小明的车子一样坠下，半截车身卡在桥边摇摇晃晃，汽油开始从车子下方流出，滴滴答答。一时间桥上许多车子都停了下来，驾驶纷纷急忙下车对着桥下拿起电话。
（小明出车祸-车祸是主题）
小说写法：小明在点上一根烟的时候又想起了小花和他说过的话，他皱起眉转头摸索着要找出手机拨电话给她，再抬起头时那台车已经离他不过一秒钟的时间就要撞上，他被包在铁皮当中转了几个圈，最后一眼看到的是桥上那台即将要朝着他冲下来的车子，还有屏幕上小花的电话号码。
（出车祸的小明-小明是主题）
两段描写可以很明显感受到这篇文章是在讲事还是讲人，看故事的时候你脑中出现的就是这场车祸的经过，而看小说的时候则是会想象小明在事件当下的感受。写故事就要把情节写得生动精彩，因为进展快，过程吸引不了读者的话那这故事也是失败的，但若是要从角色本身出发，就要以克制做考量，克制是为了给读者想象的空间，因为我们是在说人，不需要把所有事情都解释得太满。两个要写好都需要技巧，故事重视展示能力，而小说更重悬念和留白空间，因为人的思想是没有限度的，作者越能点到为止，在读者脑中的人物就有越多的发挥空间。
这也是我们常常很难分辩小说故事的原因，因为大多数的文章几乎是两者都有，或是你想要上面两种角度切换写都行，这一段说事件的发生，下一段回到当事者的心理状态，那就是结构的问题了，这个倒是蛮自由的。其实不论写的是故事还是小说，能够引人入胜很重要，只要文章能够打动人，故事或是小说都是写作的一部分，完全不需要这两者间钻牛角尖。
有人问到了散文，以上面这个主题来举例的话，散文就是我们对这个车祸的叙述，相当于我遇到了一场车祸，这个车祸没什么对话，或是冲突，就是很正常描写一个车祸的发生，然后写下我对这个车祸的想法，从这场车祸中我得到了什么样的启发或是教训。读的人看了没有明显的情感起伏，就是单纯在看一件事情，并且对这件事情有了自己的看法。所以有的人写故事会被说像散文，因为你不仅用了上面的故事写法，还加进了自己想要说的话，或是整篇文没有冲突，一旦有一个冲突点出来了，加上生动的对话，去除掉作者的感悟，那这篇文就可以看作是小说或是故事了。
成功的故事是让读者能身临其境去感受事情发生的当下，小说则是让角色自己来演、来说话，读的人对角色去做分析和揣摩，散文主要写的就是作者自己的情感和想法，当你设定好要写的是小说或故事之后，灵感还有题材就可以带出你要给这篇文章的主旨，你为什么想要写这个题材？是因为你看到邻居出轨了？还是哪个亲人得了不可治愈的病？或是你自己失恋了，甚至你只是作了一个梦，这些生活中的经历都会成为你写作的灵感来源。
素材灵感
一开始写小说的人最不缺的其实就是灵感，因为在你之前的生活中已经存了好多想说的事情，想要把他写进去的朋友或是家人，一旦我们开始动笔，这些灵感都会源源不绝涌出来，刚开始写就可能很高产，几天就能写出一篇。但是当这些回忆这些记碌慢慢用完了，我们就会慢下来，开始主动去想接下来要写什么，想不出来的时候就会很着急，但是强迫自己去想的时候就会更着急。灵感的来源可以来自很多地方，或者说是每一个你能接触到的地方，差别只是你够不够敏感去捕捉这些灵感，让他们成为你的素材。
我下面提到的几个方法是当你已经没有灵感了，你遇到过的事都已经被你写过了，或是跟我一样，就不想去写自己发生过的事情，只想要靠编，那有几个方法都可以获取灵感。生活周遭其实是最容易，最不消耗时间成本的，只要你活着就会有素材，问题只是我们都很忙，我们有工作上的事，学业上的事情要去记碌，没有时间留意身边的素材，这个需要慢慢练习，练习几天几个礼拜就会变成习惯。
首先试着每天记碌三件事情，可以是很特别的事情，可以是很平淡的事情，这个练习不只是为了养成素材，也是让你学习去观察，一旦你给了自己这个任务，你就会记得去留意身边的小事情。有个女人在你面前跌倒了，这是第一件事。地铁上一个小男生被他妈妈骂了，这是第二件事。书店里的员工今天对我笑了，这是第三件事。都能看出来这是很平常的三件事情，每天记碌三件，一周就有21件，只要这20个当中有一个还是两个你觉得还不错，可以写进你的小说里的，那这个星期就很值得了。
这些素材他可以是小说里面其中一个情节，想象力再好一点，也可以把他延伸出来当做主题。有一天啊，我在上班的途中看到一个中年男人，他当时正在盖他的机车后备箱，可能里面的东西放得太满了，反正他就是试了几次把那个车厢打开再压下去，打开再压下去，当时我看到这个的第一个想法是，他好辛苦啊。因为那天很热，他衬衫都湿了，胸口这边的衣服可以看到都是汗，我从远远的地方就看到他一直盖那个盖子，加上他的动作，我的第一个想法当然就是好辛苦。就是这个想法一出来的时候其实素材就形成了。
我已经习惯了去留意去练习，所以很快为他脑补好了一个背景，按照他的年纪把他想象成一个很辛苦的父亲，但是每个父亲都很辛苦呀，他为什么特别辛苦，那可能因为他是一个单亲父亲，光是单亲父亲大概也还不够，如果他的小孩本身就有先天性的障碍，那这个单亲父亲是不是就更辛苦了，我要加重他的辛苦形象才能够让人有共情嘛。我在从那边走到公司的途中大概十五分钟，这十五分钟里我已经有了一个父亲的形象，还有他小孩的设定，然后我的主题就是一个很辛苦的父亲，我因为留意到了路边的人，从而完成了一篇小说的框架。那篇小说的开头就有这样的描写。
在还没有习惯去留意身边的时候先替自己制造任务，把这个观察的任务当做乐趣，习惯之后就算只是一声喇叭也会让你获得灵感，喇叭可以连想到车祸，或是一个没有耐心的人在等待他女友上车，我们只要有一点点能够延伸出去的想象力，那素材满街都是。你们可以每天当做睡前的习惯，或是上小岛打卡呀，每天三件事，一方面可以让别人看到你们发生的事情，也许他们的回应也会激发你不同的灵感。对于不喜欢或是没有时间阅读的人来说，这是很简单就能提取灵感的方法，每个人一定都做得到。
再来是看新闻找素材，新闻的好处是他的内容很适合变成小说里的冲突，冲突简单来说不外乎生老病死，这些东西在新闻上也常常看到，会上新闻必然会是一件不同于日常的事情，例如说哪个商场失火了，那你就能从这场火灾中去连想，为什么会失火？有人在里面放火吗？为什么会放火，是什么样的契机让他去那么做呢？或是陷在火场里的那些人，他们会有什么反应，他们会不会打电话给亲人去求救，或是去说一些遗言，甚至是被困在里面那些想要逃生的人性等问题。
新闻只需要给我们一个标题，某某小区于下午四点钟的时候发生大火，由这个标题你就开始去联想，把这场火景所有可能带来的问题或是人物都编进你的小说当中，成为一个具有冲突性的素材灵感。在想不到冲突的时候，新闻真的很好用，很多不可思议的人性还有狗血的内容在新闻当中都有，而且都是我们在现实中很难遇到的事情。
很多人觉得自己就是因为没有好灵感或是没有天份，才会写不出好的作品，每天都在等天上掉下来灵感给你，但是灵感是需要去练习的。我前面说到写小说需要天份，但再有天份的人写小说也需要练习，我们看到的时候这篇作品就是好的，也许还是作者的第一部作品，所以我们说他很有天份，但其实在完成这篇小说之前他也需要长时间的收集素材，练习观察，练习记录，练习怎么把这些素材融入进小说里面，我们就算没有天份，但我们依然可以选择用勤劳去弥补，而不是坐等天上掉下来一个灵感，或是等待老师们告诉你一个公式去完成。
我们还能抓两三个你身边可以看到的东西，去凑成一个故事情节，如果你想要写一个悲苦的女人，然后你身边正有一个电风扇朝着你吹，那悲苦女人加上电风扇，可以编成一个什么样的故事呢？这个女人在夏天的时候很穷，没有电视扇可以吹，她还要在很热的天气到路边叫卖，或是她是一个孤儿，每天到处去捡废品养活自己。你也可以再有创意一点，女人加上电扇扇，可以是个炫风女侠，她的超能力是可以一口气吹掉一台车子，或是造成一个具大的龙卷风。以这个为主题，然后在书写的过程中再去添加你对其它物品所连想出来的情节，如此一来素材就会是源源不绝的。
主题与大纲
至于说怎么从灵感里面去选择要提取哪些重点写，要注意的就是素材必须要建立在你要写的主题上面。像我刚刚举的单亲父亲，他的行为动作可以拿来当素材，但是不能脱离主题，一旦我们决定好了主题是一个为了孩子牺牲自己的父亲，那他所有的对话行为就需要绕着这个主题来写，像盖车厢这个动作用在别的题材上可能就是个多余的描写，但放对了题材就是把这个人物的形象体现出来了。读的人可以借由这个画面去感受到他的人物个性。所以你收集的这些灵感如果要加以联想写进小说里面，一定符合里面的角色设定，或是对主角本身的情绪有所衬托，那写了才有意义。
主题的话即使你在写的时候还没有很明确定位出来，可以等到一整篇文都完成了，再回头去检查哪些句子和行为是多余的，不符合这个主题的，到时再做调整，这个也是很自由的，在最后修改文章的那堂课上我也会再说明。我们不用在一开始就给自己设限太多，当然开始写的时候你就已经确定好了主题，那在书写的过程中就要时刻注意，不要把不是主题的东西写出来让读者造成负担了，这样也能省掉之后修改的时间。
现在我们有了想要写的东西，也有了几个素材，有的人就会想说我要去写小说大纲，其实在不清楚如何写小说的情况下要设置一个大纲是有困难的，一个小说的形成需要主题、人物、障碍难关、冲突、行动过程、简单来说就是写这篇小说之前你要先列个清单，如果都还不知道怎么写冲突，甚至你都不知道怎么给这篇小说定性，你的脑中都没有这篇小说完成后的样子，那就写不了清单，还不如直接下笔写小说，把整个初稿当做你的大纲也行，最后再去打磨，变成一篇像样的小说。
要描写事件的情节本身是比较难的，需要思考，所以才要把采集到的灵感都记下来，避免在写作的时候突然想不到这个过程可以用什么情节，这样也比较不会有卡文的问题，平常的搜集下来的灵感也可以做为你的大纲，哪怕只是一些单字都可以算的。大纲怎么写，要不要写完全取决于个人，大纲是协助你去写小说，而你在写小说的时候需要什么样的协助，这个只有你自己才知道啊，每个人的处理结构也不一样，一旦你写好了大纲，那你就给这篇小说画了一个框框，如果你之后没办法照这个大纲写出来，你就会很苦恼说怎么偏离主题了，可是这主题一开始也是你自己定的，要不要照着它走那也是你能决定的，一旦有了大纲，那大纲也就有了约束力。
有的人做事需要鞭策，有的人不用，大纲更像是一个老师，告诉你什么时候到了该做什么事情，这是因为你自己决定不了，所以才需要一个范例，这时候你就可以把每一段的情节大纲写下来。第一段是女人出场，第二段让她跟第三者认识，第三段给他们一个冲突情节，然后第四段他们爱上对方，第五段两个人计划去谋杀丈夫，之后你想不到接下来要什么就可以照这个顺序去写。大纲就是吃饭的时候需不需要配饮料，这决定在个人，有人觉得这样帮助消化，有人觉得这样会影响消化，就是看什么样的方式适合你们。
如果我们想要写的是出轨的女人，结果写着写着变成他的丈夫出轨了，那也不是你的问题呀，你不用强行再把他编回来，或是写一段就去看一次大纲，大纲是你没有灵感时的工具，如果你在写的时候已经有了其它的灵感，突然觉得好像这样写可以更丰富更有冲突性，那自然就不需要去看大纲，按照你现在的想法来就可以了。但是有一个要素是你在写这篇小说之前就应该要决定好的，你可以把这个先记下来，在写的时候去提醒自己不要偏移了这些设定，这样整个小说就不会前后逻辑不顺或是思维不连贯。这个要素就是小说中的主要角色人物。
特别要注意的是人物的定位：角色的性别、年纪、个性都是要从人物出场的时候就要让读者感受到的，你设定的角色是什么样子的人，要从他的对话语气，做事风格去做体现，如果你要写的主角是一个小气的人，那他的每一句话跟行为都不能离开这个设定，一旦他中间有了一个不是小气的动作，这篇小说就会有所谓的逻辑问题。所以人物性格和是你在写小说的时候需要去不断提醒自己的地方，在写小说之前先写下角色的年纪跟性格，不用去想要怎么把这些表现出来，这些都是之后我们会讲到的事情，目前只要记得你设定的角色是长这个样子就可以。
第一堂课主要是跟你们聊一些写小说基本的概念，因为我们都是从无开始的，那至少要先知道什么是小说，我尽量不去提到一些专业的名词或是很高深的文学指标，应该都能听得懂吧。
🍑【课后习作】
本课时作业截止时间2023-7-15的23:59。在评论区用学号开头提交，如：【0400】习作或者习作链接。本课时作业完成方可参评满勤奖。
第一期作业是下一堂课的预习，下一期我们要说到的是小说的开篇跟环境，重点会放在开篇，用你们现在什么都还不会的思维，去写一个小说的开篇，如果还没有想法的话就写一段环境，要把环境当做开篇也可以，写完之后纸席会去点评，然后下星期我也会从你们写的挑几篇出来，针对里面的问题或是写得不错的地方去做讲解。
标题的话可以是一个文章里的象征物，也可以是里面一句简短的对话，可以写完再来决定，太早定了标题就相当于把大纲给定下了，如果之后你们没有照着这个标题写，就会觉卡住了又写不下去了。最好是让标题来配合你，而不是你来配合标题。不用担心你们什么都不会，就是什么都不会才要去写，现在的情况往往是连怎么问问题都不会，甚至你们问的问题可能连自己都不太理解是什么意思。写出来了我才能针对你们出现的问题去讲解，不然我现在说什么都是空谈，你们也很难去理解啊。
两种作业的字数没有限制，开始就算只是一句话都可以，以你现有对小说的直觉跟思维去写，下一次我会跟你们说一些开篇的写法做参考，之后都可以再去修改。可以将作业留在这期讲义的评论区，也可以另外发一篇文，我们从这里开始，一直到上完整期课程，这一篇小说应该就可以完成了，反正先动笔吧，今天就这样啦，针对今天的内容有问题或是有什么后面想了解的问题，都可以继续接龙，我能讲的就会在后面的课程做补充，就这样吧。
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