故事创作的简单在于没有任何门槛，故事创作之难在于想让更多人喜欢。我们为自己而写，但同样希望有更多人一样喜欢我们的故事。为此，我们去寻找方法、努力前行。
不久之前，我和《小说写作教程：虚拟文学速成全攻略》这本书相遇，得到了一个高分答卷。
故事创作需要把握好五个关键要素：冲突、行动、结局、情感、展示。
一、关于本书
在开始具体内容部分之前，让我先稍稍介绍一下这本书。
《小说写作教程：虚拟文学速成全攻略》，作者杰里•克利弗，其工作室“作家阁楼”是过去二十年芝加哥最成功的独立工作室，本书也是其对于写作研究的精华所在。
说实话，当我看到这本书的时候，我其实是有些不放心的。我听过创意书系的名气，准备在未来两年内慢慢读完这个系列。在看这本书之前，已经阅读了《故事策略》。从名字上看，这两本我更相信《故事策略》。但是当我读完全书时，完全心满意足。
这本书的书名里让我最不放心的就是速成两个字，因为我始终不觉得写好一个故事真有所谓的速成之法。读完之后，我发现，书名的“速成”两字和我所担心的“速成”，并非一回事。借用作者前言的一句话：
“本教程所教授的不仅是故事的创作手法，更是自我探寻的手法。也就是说，它能帮助你发现自己拥有什么经验，然后让它为你所用。”
好了，接下来把我读了这本书之后，认为收获最多的故事创作五个关键要素分享给你。当然，书里所讲的干货不只是这五个要素，但我认为这是全书的核心和灵魂。
放个我整理的思维导图，然后让我们正式开始。
二、五要素之三大结构
本书讲了五个关键要素：冲突、行动、结局、情感、展示；而这五个也能够分一下类，前三个是一个完整故事所需要经过的三个结构，而后两个是贯穿整个写作的要素。
先让我给你介绍一下前三个：冲突、行动、结局。
你可能会想，我当然知道什么是冲突、行动、结局。或许没有什么明确系统的概念，但是去写故事肯定有这些。这好像看上去没什么高深的？
一个故事需要经过冲突、行动和结局，这的确是我们潜意识里就已经知道的东西，哪怕你自己没意识到。但这也正是写好故事的关键所在。那些成功的作品，那些让人喜爱的故事，这三个方面都做的很好。
而想写好这三个关键要素，诀窍就在于“戏剧性”三个字。
你需要戏剧性的冲突，同样需要戏剧性的行动，在这推动下，故事走向结局。故事才会精彩。
先从冲突开始。
在强调戏剧性之前，你首先需要知道的是：什么是冲突？
作者给了一个简单的公式：渴望+阻碍。
自然，戏剧性冲突=戏剧性渴望+戏剧性阻碍。
好了，现在目标已经明确了。我们要做的第一步是给人物一个戏剧性的渴望，但什么才算戏剧性？我现在渴了算么？不算。我用尽力气穿越了沙漠，趴在地上，渴了。这才是戏剧性的渴望。
所谓戏剧性的渴望，就是让人物的渴望和其自身安危联系起来。不只可以是性命的生死攸关，同样可以是情感、经济或者其他的方面。总之你要记住，如果人物可以不理会这个渴望，而对他只有很小或者甚至没有什么影响的话，那你设计的渴望就没用戏剧性可言。
渴望之后就是阻碍。试想一下，那么急切地渴望，轻易的达成，接下来是什么？答案是没了。这个渴望到此为止。结局没有来临的话，那你该准备下一个了。所以，戏剧性的渴望同样需要戏剧性的阻碍支撑。到这里我想你已经猜到了一些。
与戏剧性的渴望对应，戏剧性的阻碍同样必须要有强大的决心、动力，甚至拼了命，也不能让那渴望达成。
冲突之后就是行动。
人物拥有如此急切的渴望，但却面对巨大的阻碍，人物应该如何？退缩？怂了？那你的故事可也就完了。人物可以有动摇，可以恐惧，但必须直面阻碍，或直接展开进攻，或积极防御。
在这里你不要忽略人物的思维活动，它不只是表现人物的内心想法，也可以使行动的一种。人物可以思想斗争、可以精心策划。
作者在书里还提了几个问题来帮你构思：
人物需要做什么事情才能克服障碍？他可以更早地做么？可以做更多么？如果人物没法采取更早更多的行动，那他的行动能不能更加直接，表现地更加强烈？
问题很简单，但却是十分有效。作者在别的部分同样也提了一些问题，我可能没有写出来，但上面的思维导图里，我都已经有了标注。
行动之后自然迎来结局。
很多人总是苦恼结局怎么写。作者说“结局早在开局之中”。仔细想想确实如此。一场战斗的结局无非成功和失败，一场爱恋无非携手或背离。当然也不只是那么简单，细节如何你还得具体来想，这只是一个大的方向。
作者在这部分特别提示，如果结局只是部分结局的话，你应当做到每况愈下，或者说，雪上加霜。很多人，包括我，在写作的时候总会有不忍心让自己人物太惨的时候，而这种念头在你让人物刚经历了一场悲伤之后更是容易出现。但我们不能由着这个想法来，书中说“不要舍不得给人物施加麻烦，否则麻烦的就是你了”。你仔细想想，很多时候就是如此。
或许你依旧还是不忍心，我觉得，那样就把这情绪积攒下来，最后给人物一个好的最终结局吧。当然这做法只是我的个人观点，更不是最优解，可我觉得总比你犹豫半天还是放弃这个原则要好一些。
三、贯穿全文的两大要素
之前我说过，相较冲突、行动和结局，情感和展示是贯穿全文的要素，是你写作过程需要一直注意的东西。而这两者再区分一下的话，我个人觉得情感是内，展示是外。
情感两个字，自然不用去解释。他之所以能够成为五大关键要素之一，所凭借的不是因为它是创建任人物的关键，或者说不是那么简单。
相信你一定有过看电影、电视剧或者动漫的时候，为其中人物牵挂，为其喜、为其忧。而你之所以这样，就是因为你和故事产生了共鸣。而情感，就是你和故事之间终极关联的源泉所在。
因此，当我们去构思的时候，在情感上决不能忽视。人物在担心什么？在害怕什么？在希望什么？这些问题是你需要清楚地知道的。之前在行动部分提及的思维活动，更是情感之中不可缺少的表达形式之一。同样的，思想斗争，或者说内心冲突，也是你书写人物情感的极好的方法之一。
接下来是最后一个关键要素：展示。
和前面四个相比，这个远没有那么好理解。我看到这俩字的时候也是一脸问号。而读完之后，我觉得这是让你的故事再登一个台阶的关键所在。
书中有句话：要展示，不要陈述。两者一对比，相信已经容易理解了很多。
展示就是让你想表达的，活生生出现在读者面前，去呈现经验而非讲述观念。读者并不喜欢阅读大段的说明文字，更喜欢随着故事而接收那些讯息。
可是这些说起来简单，做起来可不容易。对于我来说，我觉得这是最难的一个。尤其是在你故事的开头，当你想去告诉读者一些设定的东西的时候，你很容易使用陈述。大块的介绍设定，会让你的故事的可读性大减，如果你在后面设计了精彩的情节，那种让人看了就想拍案叫绝的精彩情节，但却因为读者被陈述挡住了，情节无人所知或者少为人知。那就亏大了。
所以即便这并不简单，也不能稍后再做。写好一个故事需要的不仅仅是大体的结构，将其化作文字，能让人通过文字喜欢你的故事。我认为这才是我们想写好故事的最终目的。
当然，要展示也不是说不能有任何陈述的部分。但是当你选择陈述的时候，你必须保证这里是绝对有必要的，你无法通过展示的手段来表达。然后当你陈述时，篇幅一定不能太长。
如果你无法保证这点，那么更好的方式是你将这些信息掰开，天女散花一般地在场景、人物、对话等中表现出来，让其自然而然地融入故事之中。
四、结语
关于《小说写作教程：虚拟文学速成全攻略》这本书中，我认为最为核心和灵魂的东西，我已经将其总结在上面告诉你了。但是，在最后我想请你有时间去亲自读一下这本书。
一千个人有一千个哈姆雷特。这句话我们从小就知道，而这也不只是对于故事书来说。这本书是一个教程，但不同的人肯定会有不同的收获。文字诚然一样，可每个读者的情况并不相同，每个人读书的思考并不相同。
我尽力把我的收获和我认为的核心灵魂与你分享，但书里其他的干货我同样不想你错过。愿你可以拥有更多的收获，最后写出你满意的故事，写出更多人喜欢的故事。
最后，我刚建了一个公众号，浩栗说。里面会放一些书籍和影音的推荐，偶尔也会发一下自己的游记和原创的小故事。关于创意写作书系的其他书籍，我会在之后的时间里一一读完，然后与你们分享。文章也会在公众号里第一时间更新，如果你感兴趣，不如关注一下。
一句话送给大家：心意如剑，风雨不可阻。愿我们在各自喜欢的事情上坚持下去，当未来回首，已成更好的自己。
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