大事不虚，小事不拘：那些好剧本好故事是怎样写出来的

一、大纲怎么写

现在能把文字写的让人看的明白了，这就是好编剧了。大纲可以分下段落，但没必要冠以小标题。小标题没用，还约束了自己创作的思维，约束了这一章节或段落创作想象的空间。都被小标题所拘谨了，这个毛病很多人都犯，犯的这个人一定是高学历的人，低学历的人还总结不出来。而且，一定是外行人。我说的外行就是你不是没学过影视的，不是不会写的外行。冠小标题的我碰上两三个都是博士，非常奇怪的一现象。有文化就好总结、好概括。这不是章回小说，也不是系列剧，不要冠小标题，没用（对编剧来说）。

大事不虚，小事不拘：那些好剧本好故事是怎样写出来的

故事性不强，面临的危险就是推不出去。我们写作的目的就是推出去，最庸俗的就是把我们的稿费换回来。推不出去，将来在制片方，包括在导演方都会受阻。现在故事情节太弱，开头开的不好。我现在只能说开头开的不好，因为后面的核心故事我还没看。

全是一堆人物的碰撞，没展开故事。这一部分的文字占得比重非常大。太大了，没展开故事。写戏一定要开头就得棒，上来就得出事儿。第一集就得出事，不出事就丢观众。前三集都得紧绷绷往前推，现在前三集都不行了，前五集就得较着劲。为什么呢？因为我们的电视剧长，过去的电视剧二十集就算长的了，现在的三十集、四十集了，因为商业利益越来越扩大化，只有长才能多带广告，才能回报高。由于篇幅加长了，前五集都得团住气，不能松，就得一口撕咬着一口的讲故事。现在前两章，这么大的文字量。总共十四页纸，前两章就占了小一页多纸。在梗概里篇幅比例就已经不小了，但是这两页纸没出事儿。或者是大悬念、大误会、大冲动、大高潮没建立起来，这是最大的问题。     

第三段我看完了，还没进入故事核心，还没明白故事到底讲什么，这就出问题了。也可能是这样一种情况，大纲梗概不是按照文字的多少来分集的，但还是要紧凑。

二、于（激烈）对抗之中进行

XX是个戏眼 ，戏眼就是北方话讲的节骨眼，是戏发生变化转折的地方。使故事的发生关键性变化的地方都叫戏眼，这里其实给浪费了。

大事不虚，小事不拘：那些好剧本好故事是怎样写出来的

要强烈逆转，这也叫系扣。系扣、解扣、系扣，一直到戏写完才行。

写戏永远要处于对抗之中，XX一定是站到悬崖边上了，戏没法进行了，“咔嚓”一下峰回路转让XX发生了。所有的戏都要不断地顶，炸弹永远要等到最后一分钟再爆炸。不能软，现在整个戏看着有点软了。从对抗到逆转，从逆转到对抗要很强烈才行。XX事件也是对抗，但没对抗起来，就像两个人打架，“咣当”一巴掌没扇着。这不行，大掴子一定要结结实实地抽到对方脸上，你才算结。有人可能会说抽到对方脸上两人就结下仇了怎么办？至于怎么结束，这是编剧要做的。不能老虚晃，太软。冲突没有起来，两个人对骂一百年，骂出花来了都不叫戏。头一天动嘴、第二天动手、第三天动刀，第四天两人上床了，这才叫戏。从对抗到逆转啊，要把矛盾顶起来，不然戏就不足，不好看。电视剧一定要激烈，开头一定要爆，先把观众吓一大跳，前五集都要较着劲。我们以三十集为例，五集以后可以稍微松懈接下来，有三两集可松一下，接着要紧，到十二三集的时候可以再懈个三四集，然后把故事推到高潮，大概是这个节奏。写得好的戏，通常步步惊心、丝丝入扣。赵氏孤儿写得好，一点劲都不懈，看了四十多集了，最后还有事儿，挺棒的。《赵氏孤儿》是这几年来相对比较完美的一部戏。 还有一部戏叫《将军》 ，名字叫将军，但不是有军衔的将军，是将你军意思。故事编的好，拍的也好，黄海波演的。

看了这两部戏会对你在编故事时观念上产生一种潜移默化的变化，就知道怎么去编故事了。故事大起大落，人物一会儿飞到天上，一会儿摔到地上。变化的非常有机，转换的非常合理。

三、大事不虚，小事不拘

要把人物的个人命运和历史事件有机的结合起来，应该牢牢的和大时政结扣在一起。

将军的故事人物关系很好，先抢清王朝的军火库。把这帮小人物和历史大背景、事件非常有机的给咬合在一起了。历史事件有机的结合起来，应该牢牢地和大时政交织在一起。XX是故事的核心，故事的核心要牢牢地通过XX这个主要人物来体现。

比如有个故事写XX，就把XX的命运和三国的大时间、大背景牢牢地勾上。三国这个年代像民国一样，是混乱的战争年代，是中华大地死亡人数最多的年代。就在这时出来了一个苍生大医，找到这个契机故事就一泻千里了。（举例涉及剧透，略。）讲这个故事就是说，怎么把大的历史事件和剧中人物给契合起来，没结合起来，这是个挺遗憾的地方。看看能不能找到这个点，一开始就把它咬紧。当然一开始可能需要“埋”着写，实际上现在“埋”的东西是为了以后进行铺垫。故事矛盾跟冲突前面设置的还不够激烈。性格还差还弱。

XX是戏的男女主人公吧，这两个人一定得掐紧。前面一定得恩恩怨怨，一定得有误会，得有想把对方置于死地的过程。

四、故事永远是影视作品的第一属性

所谓做过做不过别人就一个标准，就是故事性。做什么戏都没关系，只要故事做好看了就成。就是大故事结构，细节好办。当然细节也很重要，细节要支撑着大故事结构的存在和成立。结构一定要清楚。

男女主人公有一段爱情的生离死别，这两人的爱情一定要大起大落，他们俩的故事还得搅合着，被历史事件左右着他们的命运，还得有机地跟历史钩织起来。不然只是两人的爱情故事，那就更难写了，也没现在好看。但一定要把这些钩织到一块。（举例，略。）从对抗到逆转、逆转到对抗，这种起伏得大。这就是现在电视剧所要的。过去在传统年代，我们写一部电影，要求三分钟就得出戏。那个年代就这样要求，现在写电影恨不得一分钟就得出戏。电视剧也是，密度也越来越大。

还是讲故事、编故事。写戏是这样，戏剧跟电影、影视是几条线平行着往下发展的，并驾齐驱的是平行蒙太奇。还有交叉蒙太奇，几条线还不能跑单了，这个压着这个，这个压着另一个，同时往前推。跟小说不一样。这是电影独特的艺术形式，蒙太奇，这是文学、绘画、诗歌都表现不出来的，只有电影才能表现的清楚。

我为什么要强调编故事的观念。有好多现在故事讲不清楚，这是最差的情况了。故事永远是影视作品的第一属性。有不讲故事的电影，但不是主流电影，比如《黄土地》《黑暗中的舞者》《一次别离》等，是不可复制和不可模仿的，我们通常用一个词管它叫文艺片。电视剧就更不行了，它就不是艺术，本身就是一种娱乐形式。

五、三翻四抖，说东走西

《上海滩》看过没，八二年八三年放的，当时北京不让放，我在上海拍戏，断断续续在旅店里看，那时还当美工，有一个细节影响了后来我写戏的观念：就是要极致，致对方于死地而后快。然后再反弹回来，从对抗到逆转。文字还保持这么多，分段可以少一些，故事一定要大起大落，三翻四抖，说东走西。

翻呢就是指故事的逆转，反过来反过去，抖就是我们的行话抖包袱，抖出去，抖出一个意想不到的结果。写戏要讲究三翻四抖，完了事说东走西，把观众往瞎道上带，实际上在西边，硬把观众往东边带，最后来个猛的大翻转，就是要瞒着观众，让故事变的好看。

为了使这些成立，前面要铺平垫稳。这些铺，都是藏着、埋着东西呢。没什么特别深奥的东西。勾连枪。

再一个就是整体，这是最主要的。现在整体把握的都挺好，主要是讲故事了。要故弄玄虚的写，先把观众给吓唬住。有时候我们先想了一个点子，是系扣，说怎么解扣，别着急，你系得漂亮，到时候解得也漂亮，这个段落就完了。但是这种思维是多样性的，有时候我们先想出解扣的方法，掉过头来再系，也是一样的，都可以。

我也常说，这编剧的灵魂和思想多多少少要有点肮脏和龌龊，有一点，这会使之变得嬉皮，变得好玩好看。电视剧写长了，文字会变得非常枯燥。电视剧本不讲究华丽的语言，就是大白话，说清楚了就成。因为影视作品是一个声画的艺术，是靠声音和画面组成的形象。

故事点在第一集咔嚓就得系上，一下子就得系上；大历史背景怎么着就跟人物命运契合上了，一开头就得契合上。

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