文/王志刚（预计阅读时间4分钟）
周末，躲在被窝里，外面是冬季常有的干冷，又翻出来看了一遍《归来》。同样又一次，情绪难以自已，甚至是哭得稀里哗啦的。
不记得第一次看是什么时候了，只记得那时看过之后着实被感动了一番。首先，这是一部很好的电影，取自严歌苓的《陆犯焉识》，题材本身就具备一定的感染力。另外又是张艺谋执导，不得不说这部片子里张艺谋很是克制，无论是镜头的转换，还是语言和色彩的运用。同时，陆焉识和冯婉喻的扮演者分别是陈道明和巩俐。
只记得第一次看时，整个人都沉浸在那段隐忍、克制但依旧波涛汹涌的情绪里。或许是与那个年代有着一定隔阂的缘故，也或许是因为那个年代里出了一批有代表性的人物，总之一直对那个年代有着一种好奇甚至是觊觎感。
《归来》很好展示了那个年代特有的一种宿命般的存在，有着某种难掩的落寞，有着某种难逃的宿命，有着某种无法触及的隐忍，有着某种不可言说的痛楚。这是那个时代的斑点，这是那代人的颜色，这是所有时代的某种缩影，这是所有人的某次回眸。
现在回想起来，不知道自己为什么会哭。或是冯婉喻举着牌子默默等待的那个身影，或是丹丹告诉父亲是自己告发时陆焉识说知道的那个不经意地回答，或是陆焉识弹琴时冯婉喻伸出去的那只颤抖的手，或是陆焉识读信时冯婉喻痴痴的神情···总之，我躺在二十一世纪第三个十年开年的床上，看这部上世纪七八十年代的电影，居然不能自已，泪水如同满溢般，灌溉了一个世纪。
当我们在吐槽人间不值得时，当我们沉溺在旧日的恩怨爱恨中时，当我们一次次以为伤口从未疗愈时。却不知，在某个世间、某段人生中，有着许多依旧不曾为人知的生死与别离。就如同我曾经感慨过的一样，当你在因为别离而疼痛难忍时，有人却在默默地承受着生死。
《归来》严格意义上来说，是一个疗愈的故事，尽管这里边有着太多的凄楚与孤寂。我记得在第一次看过这部影片之后，我写过，这里边没有人错，陆焉识没错，冯婉喻没错，丹丹也没错。如果真的要找出那个需要承担错的一方，我想唯有将这个推给时代。
我现在终于明白，为什么自己会每一次看《归来》都哭的不能自已。可能只是每次都不自觉地想要带入进去，以为自己就是那个被时代流放的陆焉识，但是却始终未曾找到那个举着写有自己名字接站牌的冯婉喻。
好的故事，不仅仅是单纯的打动人，还有很多可以铭记的东西。有些是同情，有些是艳羡，有些是嫉妒，有些是猜疑。总之，所有的情绪都会一点点渗透进故事里，不自觉地将自己一次次带入，然后开始恍惚。恍惚时间的疏离，恍惚痕迹的消弭，恍惚一段段斑驳的影弋。
我始终未曾察觉，泪水最后在哪里干涸。但是，就是这种单纯的流泪，就足以铭记那个干冷冬日里某处温暖的浇涌。用一种近似于时光的旷远，用一种接近于岁月的荒原，一点点在阳光还未来得及照耀的地方，慢慢游弋。
我有个习惯，会每年不定期的回看几部电影。目的性不一定特别强，但是每一次总会有种再次被时光浇灌的感觉，酣畅淋漓、难以呼吸。
这个周末，我又一次经历了时光的洗礼。在岁月的积淀中，在时间的飞逝里，一切都显得似乎天经地义，一切又都似乎不可理喻。或许，这就是时光的力量，在不知名处、在混沌时慢慢开启。慢慢游离、点点坠去。
你可以把《归来》看作一世的温情，你也可以把《归来》看作一生的希冀，甚至，你也可以把《归来》看作只是一次叹息。可是，冯婉喻的这一世温情，陆焉识的这一生希冀，是否抵得过那段迷离岁月中的一次叹息呢？
我想，足以抵得过。毕竟，他们为了这抵消这一声叹息，耗尽了一生一世。
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