这本小而薄的书我每天只读三十页左右，没办法，太懒了，自制力不够。
谈话录中处处可以看到歌德人格的伟大。他对同时期的作家，席勒、拜伦的评论中肯，也对他们所表现出来的一些瑕疵毫不掩盖，对人对事的看法总能一针见血，是个至情至性的伟大的艺术家。
作者和歌德的每一次谈话录的内容都能引起读者的思考和启发。
在艺术创作和表现方面，作者记录了这样一件事情。
歌德说：有一次我向演员伯考也发过这样的脾气，他拒绝扮演《华伦斯坦》中一个骑士，我就告诉他说，如果你不肯演这个角色,我就自己去演。这话生了效，因为他们在剧院里对我都很熟识，知道我在这类问题上不会开玩笑,知道我够倔强，说了话就算数,会干出最疯狂的事来。
我就问,"当时你当真要去演那个角色吗?"
他说，"对，我当真要去演,而且会比伯考先生演得高明些,我对那个角色比他懂得透。“
我问他，”这位画家是否也画过猫、狗和虎狼，也一样惟妙惟肖呢？如果他有本领能渗透到动物灵魂里去,和动物一样思想,一样动情感,他能否以同样的真实去处理人的性格呢?"
歌德说,"不行,你说的那些题材都不属于鲁斯的领域,他只孜孜不倦地画山羊.绵羊.牛之类驯良的吃草的动物.这些动物才属于他的才能所能驾御的范围,他毕生都只在这方面下功夫.在这方面他画得好!他对这类动物情况的同情是生来就有的,他生来就对这类动物的心理有认识,所以他对它们的身体情况也别具慧眼.其它动物对他就不那么通体透明,所以他就既没有才能也没有动机去画它们。"
歌德不以自己的喜好来评价任何艺术家和艺术作品，他本着客观真实的原则来对当时或者过去的艺术进行最精准的判断。
魏玛剧院不知道为什么遭遇了火灾，歌德为之付出毕生精力的地方，他的精神财富的体现，就这么付之一炬了。
可是，当作者爱克曼去看望歌德时，歌德却用他孙子一句劝告来安慰爱克曼：“人的遭遇就是这样啊”。如此的灾难降临后，他竟然就这样让自己平静下来。
不过看来他好像好不衰弱或困倦，心情还是很舒畅和悦的。
接着他跟爱克曼聊起戏剧来。爱克曼来到魏玛剧院工作后酷爱看戏，于是，歌德笑着说：
你简直是个疯子，不过我很喜欢你这样。老天爷，单元所有的观众都是这样的孩子们！……你像个国王，安闲自在地坐在那里，让一切在你眼前掠过，让心灵和感官都获得享受，心满意足。那里有的是诗，是绘画，是歌唱和音乐，是表演艺术，而且还不止这些哩！这些艺术和青年美貌的魔力都集中在一个夜晚，高度协调合作来发挥效力，这就是一餐无与伦比的盛筵呀！……
像我这种毫无艺术细胞的人看到这段话也不免要享受这样的艺术盛宴了，于是，我昨天下午努力搜索了戏剧，很遗憾的是，网上这类资源非常少，据说很多人都表演过莎士比亚的《哈姆莱特》，我好像找到了《哈姆莱特》的电影版，而且只能下载到2，第一部分下载了一半就不动了。
关于剧场演员，歌德也有自己独到的举措。
歌德设法提高整个演员阶层在社会评价中的地位，把最好的、最有希望的演员们纳入他的社交圈子，让世人看出他把他们看作配得上和他交朋友。
我觉得这是歌德非常了不起的举措，作为一名作家，他把演员们带进自己的社交圈，这在两百年前应该是非常不容易的。当时的中国，艺术家们尤其是戏剧演员的地位是很轻贱的，即便是文人愿意与他们交往，但地位上、社交圈子是决不相容的——当然，当今社会则完全相反了，人人都想当演员一夜成名了。这是后话。
在这段谈话录里，歌德还提到跟女演员们的关系问题，我觉得可以另用一篇日更来叙述，明天再说啦。
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