“我的肉体沉重如潜水钟，
但内心渴望像蝴蝶般自由飞翔。”
这句话，出自法国作家让-多米尼克·鲍比的随笔《潜水钟与蝴蝶》。罹患中风、仅有左眼可以活动的他，被病魔束缚在病床上，但直到生命的最后一刻，他的意识还在坚持与世界交流。
在某种意义上，5月24日上映的印度电影《云端之上》中的大多数人物，和让-多米尼克·鲍比有着相似的处境。
他们怀揣飞黄腾达的梦想，挣扎在社会的底层，生活的动力仿佛云端之上的月亮，近在眼前，却又触不可及。
□ 撰文：嘉骏
黑暗沉重的情节
是他们习以为常的生活
《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《起跑线》《厕所英雄》《嗝嗝老师》……纵观近年来在中国内地票房口碑双收的印度电影，我们不难发现，它们一方面直面现实，敢于披露社会矛盾；另一方面，又很印度范儿地向观众传达欢乐与希望。
《云端之上》决定不走寻常路。
影片开场，伴随着悠扬的音乐，一对印度小哥骑着摩托，走街串巷给客户送货，可当一位客户以验货为由拆开包装，几小包白色粉末赫然躺在盒子最底下——他们送的“货”，竟然是毒品！
是的，比起前文提及的作品，《云端之上》要冷硬、直白得多。
跟随摩托小哥之一——男主角埃米尔的视角，运毒、贩卖人口、袭警、逃亡接连上演，而这些令人喘不过气的情节，只不过是背景。
出于自卫，埃米尔的姐姐塔拉重伤了自己的老板，身陷囹圄，于是老板强奸未遂的罪行无人在意。为了洗清姐姐的冤情，埃米尔要按捺怒火伺候住院的老板，后来还照顾起了前来探病的“仇人”的家人。
在女犯监狱里长大的孩子将老鼠视作宠物，不知何为月光雨露；想在太阳底下滋润过活，似乎只有“杀人放火金腰带”一条路……
这是一座绝望的围城，一切都充满了别扭的黑色幽默。
伊朗导演挑战印度电影
水土不服，但值得尊敬
有几分是真实，有几分是艺术加工？
如果你知道，《云端之上》出自豆瓣评分9.2的《小鞋子》导演马基德·马基迪之手，觉得全片都是真实事件，也不奇怪。
《云端之上》其实很符合马基迪导演的一贯手法，剧情发展时，他鲜少流露个人情感，把评判故事的工作留给观众。这样有利有弊，而且不太妙的是，这回存在感更强的，是弊端。
或许是马基德·马基迪眼中的印度底层太过繁杂，在讲述贫穷滋生的犯罪、混乱之余，他还要兼顾人物的日常情节，埃米尔如何转变心态、体恤老板家人的铺垫，客观上遭到了压缩，“剧情需要”的刻意感就被放大了。
狱中的姐姐和孤苦的弟弟，由于空间上的隔绝，仅靠探监维持人物关系也显得牵强；当观众的注意力难以长时间集中，120分钟的片长便成了累赘。
和马基德·马基迪自己的作品相比，《小鞋子》切入口小、笔墨集中的亮点，在《云端之上》里荡然无存；和同期佳作比，《何以为家》的单线叙事，更易于维持观众的积极性。
不过，对于这位已届花甲之年的伊朗导演挑战异国现实题材电影的勇气，我们理应献上十二万分的敬意。
影片结尾处，埃米尔抱着老板的小女儿，走向了寓意歌颂春天、捐弃前嫌的胡里节祭典；得到狱警的默许，塔拉和狱友的孩子从敞开一线的牢门中伸出手去，感受着久违的狂风和暴雨。
生活不易，但只要你还没放弃，就一定能找到继续前进的希望。
电影无国界，用镜头记录苦难与欢笑的电影人，身上闪耀的正是最宝贵的人性光辉。
来源：影视圈观察所
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