（接前文）
二
3、《清史稿 梁巘传》有一段梁巘细说执笔法，受益者正是他的后辈、清代考据名家段玉裁。
这里摘录梁松斋之说，他的理论极其重要，可作实践的印证。
（以下按照原文的“红”、“黄”“棕”标记选取三部分，蓝色字体的是原文；解释附后；括号内的均是解读，而不是对原文的解释。）
1）执笔之法，指以运臂，臂以运身。
凡捉笔以大指尖与食指尖相对，笔正直在两指尖之间。两指尖相接如环，两指本以上，平可安酒杯。
平其肘，腕不附几，肘圆而两指与笔正当胸。令全身之力行于臂，而凑于两指尖。
两指尖不圆如环，或如环而不平，则捉之也不紧，臂之力尚不能出，而况于身？紧则身之力全凑于指尖，而何有于臂？
意思是：
1）说到执笔（要使意识在笔尖），此时手指决定手臂，让身体来相协调。（这自然要求从指到身体完全不能有障碍，即悬肘。）
握笔时拇指和食指指尖相对，让毛笔正值中间。两个指尖相接如环，而手指本身形成的圆环，平稳得可以安置酒杯。（这一段强调指尖夹紧毛笔，且虎口放平，是要求始终放直笔管，但这个手势写小字则不太自然。
考虑到这个执笔法的宗旨，是让全身的力量通过手臂贯注到指尖，使其运行毛笔实现笔尖的意识，所以手指只要有力、控制、自然灵动就好，即悬肘才是这个执笔法的精华。
这是网络上很容易找到的一个握笔法，也是最规范、最基本的姿势。梁巘在这里反复提到指尖，都是为“握紧笔、使字有力”服务的，但用这个“指法”写字，并不容易使字灵动。）
原文说：平端手肘，且手腕悬空（实质是悬肘）；让肘部的角度圆润（也就是使笔距离身体略远），两指和毛笔则正对胸口（这样便于观察与调度）。让全身之力行于臂上，接近两个指尖。
如果两个指尖没有圆如闭环，或者圆而不平，那么握笔不会紧，臂力还用不上，何况全身的力量？（握笔）一紧则全身之力集中在指尖，手臂上都不会有感觉。
（实际上要使握笔紧而运笔灵动自如，目前常见的四指握笔法也是比较合理的，反复、长时间的实践可以感受到，梁说这个方法对手指的要求显得呆板。）
2）古人知指之不能运臂也，故使指顶相接以固笔。笔管可断，指锲痛不可胜，而后字中有力。
其以大指与食指也，谓之单勾；其以大指与食指、中指也，谓之双勾；中指者，所以辅食指之力也，总谓之“拨镫法”。
意思是：
2）古人知道手指本身不能运臂，所以让指尖相接，固定毛笔。（一开始甚至）笔管可以断，而手指如遭刻镂，痛不能受，（练习、掌握以）后写的字才虎虎有力。
只用拇指和食指的，叫作“单勾法”；用拇指、食指和中指的，叫作“双勾法”。中指是用来辅助食指之力的，这两种方法合称“拨镫法”（合古语“拨灯法”之意）。
（梁松斋此时终于脱口说出“拨镫法”。在他的表述中，悬肘、食指与大拇指的指尖相对、夹紧笔管、虎口平端的，是“拨镫法”。
但从实际操作的角度看，梁说的手指略有生硬。比如米董都是悬肘书写的行家（《悬肘法四证》），他们的《蜀素帖》和《狮子捉象跋》固然庄重，但最打动人心的更是其灵动的韵味。悬肘已经为他们提供了轩昂、儁拔、自然的创作条件，他们不必选择一个完全制约灵活性的握笔法。
不论单勾还是双勾，古人的拨灯比喻意味着悬肘、也含有手指姿势的意象。当手指用力死掐笔管，恐怕就距离“拨灯”太远了。想见魏晋风流士子，悬空书写时手指必定自然握紧，充分运用手指的细微变化，自如体现笔划的粗细与转折，而所有运行都在手臂的控制之下。
梁巘在《执笔论》里说：“执笔大、中、食三指宜死，肘宜活”，一死一活两相对照。如果忽视一面翰动若驰、一面两指尖相对的高难度画面，这句话里指与肘的分工切中要害。）
3）王献之七八岁时学书，右军从旁掣其笔不得，即谓此法。舍此法，皆旁门外道。
二王以后，至唐宋元明诸大家，口口相传如是。。。（前文已述）。本朝但有一张文敏耳，他未为善。
意思是：
3）献之七八岁的时候练字，父亲右军从旁边拽了一下毛笔没拽动，说的就是这个“拨镫法”。除了此法，其他都是旁门外道。
从东晋二王以后，一直到唐宋元明诸大家，都这样口口相传。董思翁辗转传到当朝的张照，（此后）我也是听闻才知道的。（算起来）本朝也只有一个张得天（文敏）先生的法书能入眼目，其他的书家都不算好。
（献之握笔的故事流传已久，但不能因为他握得紧而推断“拨镫法”到了“笔管可断，指锲痛不可胜”的程度。事实上用现在最通行的握笔法，无名指半实半虚就能保障握笔稳健，且配合悬肘，而且可以十分自然，没有羁绊。
什么才是最实用、最接近晋宋名家的执笔法，我们可以从秘法流传的脉络和实践做出判断，有的古代示意图和“拨镫法”也离题千里。）
从上面的论述可以看出，梁巘所传的“拨镫法”也许是古代“拨镫法”的一种。强调必须悬肘，是通过手臂控制手指运行笔管，所以它算“拨镫法”；
但指尖生硬地相对、死掐笔管，它要求笔管较粗、书写较慢，至少不能写出灵动的小字，所以它可能专用于写大字，而不是普遍意义上的“拨镫法”。
“拨灯”的意向和运笔的实践表明，只要悬肘、指尖按照四指握笔的基本姿势，可以自如而有力地写字，就能够达到梁松斋所提到的“拨镫法”要旨。这是笔者写小字的姿势，加以练习就可以做到。
“拨镫法”毕竟科学地调动了手臂，使写出的字儁拔、灵动，但悬肘之后手指到底是不是像梁松斋说的那样很别扭地掐着？
很可能不是这样，因为一法六传一百多年，走样并不奇怪。而且实践证明手指若要自如、有控制地驾驭毛笔，就应该选取一个类似自然“拨灯”的姿势，而悬肘的部分的确是有用的。
（未完待续）
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