安澜的眼睛

“鹅蛋脸”（拍摄：陈安澜） “酒堡”（拍摄：陈安澜） “起舞”(拍摄：陈安澜) 布拉格之恋（摄影：陈安澜）

作者 阡陌老农

发表日期 2017-09-16 19:52

                                        安澜的眼睛

          摄影界有句话：永远要看相机取景器后面的那双眼睛。

          那是摄影者的眼睛。这双眼睛的视角180度，这180度的范围内，有着太多的景物和人物，你拍谁呢？我们最常遇到的情形是，一帮人到一个地方，面对同一个风景区域，拍出来的照片大同小异，好一些的，景美，人美，但极少有能一下跳进你的眼球的、能被称之为艺术照片的片子。为什么?缺少发现。缺少一双能够发现生活之中各种美好事物和人物的眼睛。安澜，就有着一双擅于发现的眼睛。

        安澜摄影作品的题材广泛，比较多的是反映爱情。爱情，在安澜照片的画面上，就是接吻。

        安澜作品里有很多吻片。这类吻片，无一不表现出安澜对爱情的热爱和向往。

        我们还记得安澜在因斯布鲁克大街上十九张连拍《大街上的爱情》的情景：他走在因斯布鲁克大街上，先是没发现什么感兴趣的东西，很是沮丧，蓦然发见一对男女，在大街上旁若无人地亲热，而且正朝他的镜头走来，他很开心，心里在说：哦，我的好孩子，再走近些吧，走到我心里来，走到我镜头里来……。他用盲拍，连拍十九张，记录下了这个大街上的爱情的一个短暂过程。这张片子里，最打动我的是，这对男女在大街上旁若无人如胶似膝亲热的状态。这是一个怎么样的心理状态，这是一种怎么样的社会氛围和社会秩序，能够使他们在大庭广众之下如同在自家一样的放松亲密?总之,给人传递出很多信息，画面后面有很多潜台词。

        还有一组追踪摄影《雨中的情爱》。

        一个下雨天，他在布拉格发呆，漫无目标的走到查理大桥，想碰碰运气，发现一对新人，于是跟踪过去,新人上了桥，他也上了桥，跟拍了几张，不满意，觉得少了点什么。于是在等，等待他所希望的瞬间。结果，那个一瞬间来了！他俩在雨中亲吻着对方，那情景正是他想要的。估计此时安澜心跳加快。咔嚓就是一张，发现角度不对，迅速调整位置，咔嚓又是一张！然后揣起相机走人。这一张，湿漉漉的画面，火辣辣的爱情，雨伞下,这对新人、特别是那个姑娘接吻时那种忘情的状态，同样很迷人。

        有幅照片，大街上人来人往，但他只拍了四条腿，四条站在大街上又缠在一起的腿。男的，黑长裤，黑皮鞋，女的，浅蓝又有点果绿的短裙，白的耀眼的双腿，和踮起来的高跟鞋，安澜觉得，这四条腿很能说明问题，其他都是多余的。

      还有一幅，一个白皮肤的女子，着吊带裙，戴着凉帽，挎两只包，站在河边。他只拍了背影，要的是她裸露的肌肤，然后说，这种肌肤之美实在少见，多么好，真要感谢上帝创造出这等女人。是的，这种美体如果将它放在某个特定环境中，有一个很好的光影背景衬托，会是一张好片子。

      爱情，只是安澜摄影作品的一个侧面，但我以为，这些小小侧面，折射出安澜对生活的基本态度。他从不追求那种所谓高大上的玩意儿，他的眼睛只盯着日常生活中的美。他作品很多是在黔东南拍的。他去了很多次黔东南，在那些寨子里转悠，转悠，拍了很多片子，在国外多次展出并获奖。黔东南人民的底层生活，早已根植在他的心里，虽然少数民族生活方式与我们汉族生活有诸多不同，在他眼睛里，依然很美，那是一种深入骨髓的美，“这种美常使我的心颤动，迷恋，很想深下去，很想就在那里种田，酿酒，唱歌，月亮升起时，脱下侗布褂子和一群热辣辣的妹子们喝酒胡缠，谁要是惹了我的妹子，我就操起柴刀砍他个狗日的……”

        在安澜眼睛里，世界各国，文化不一，人性都是一样。市井小民，喜怒哀乐，张长李短，都差不多，只是外在的表现略有不同。他的镜头，无论国内国外，无论都市乡村，镜头对准的都是人，而且多是底层百姓，即便是有大的客观背景，但主要反映的还是人，人在社会、历史、文化、生活中的身影和留下的印迹，如《马占库和他的牛》。

        他把对生活的观察和诗意语言都浓缩在镜头里，他就像一个旁观者，躲在相机的后面纪录着生活时光。

          这就区别与那些糖水片。糖水片尽管构图精美画质很好，但往往只有技术，缺少艺术；只有构图，缺少意图。

        这就回到开始的话题上来：永远要看相机取景器后面的那双眼睛。这个眼睛当然是指摄影者本人。这句话的意思是，摄影者的大脑里，除了要装进去足够的技术，还要有自己的思想。

          能否捕捉精彩瞬间，取决于摄影者平日的生活积累、文学修养、内心的追求和意识和情感。精彩的瞬间其实在我们身边有很多，但我们往往抓不住。而安澜，具有深厚的文学修养和宽广的人文情怀，对艺术有着深刻的认识，因而底气十足，当精彩瞬间出现时，他能在瞬间抓拍。

          所谓眼到、手到、心到，心到永远是第一位的。只有心里有，眼里才会有，如果心里没有，多少精彩瞬间在你眼前滑过而浑然不觉。

        安澜有一幅在国外屡屡展出的作品《女孩的背》。这是他在广西巴马弄六瑶寨拍的。画面上是一群瑶族孩子打乒乓球的情景。一片小山坡上平出一块高低不平的空地，天蓝色的乒乓球台已经几乎完全褪色，上面布满深浅粗细的划痕，一群孩子或站或坐围在球台四周，处在画面中心的是一个背对镜头十二三岁的女孩，右手握着已经看不出原色的球拍，正准备接球。她的背后的粗布被兜里，睡着一个光脚婴儿，那是她的弟弟或是妹妹。大小不一的石块按顺序排列成球网。她的对手是个正准备击球的七八岁的小男孩。一共十个孩子，各在其位，津津有味地看着这场球赛，从孩子的兴奋的眼光中，不难看出这场球赛如何吸引着他们。

        这种画面极其自然地再现了瑶寨孩子幼年生活的一个片段，简单，纯朴，毫无雕凿，极容易被那些匆匆过客忽略掉。而安澜却能抓住这个瞬间并使之定格！用巴马县的领导说，这个画面，司空见惯，十分震撼！

          这个情景也许我曾见过。2013年2月我在巴马时，几个人相约从后山翻进百魔洞景区，途经瑶寨，见到一些农人生活画面，当时觉得没有什么好拍的，或许这类画面就在我眼前晃过也未必可知。

            生活中不缺少美，关键在于，你是否具有一双发现美的眼睛。

布拉格的琴声