一件景泰蓝，让我们记住了一个时代——景泰。
景泰蓝因其丰富的色彩，繁复的工艺彰显了帝王家族的高贵和潇洒。
一件景泰蓝又能给化学生什么启示呢。这是一篇关于一个化学生情迷景泰蓝的故事。他疯了，嘿嘿。
那先从工艺开始，注意偶，景泰蓝并不是瓷器，它可以算是复合材料的艺术化产品。
如图，利用树脂和木头做的，还挺值钱的，这个好像高分子的学生能做，高分子就业形势一片大好。
景泰蓝以紫铜为胎，紫铜因为具有较好的延展性，被应用于拉丝和制胎。在手艺人精打细酌之下，被塑造成端庄的佛像，以及一系列复杂形状的景泰蓝。如图就是紫铜打造的铜瓶。丑丑的。在表面上画上准备好的花纹。在用铜丝掐出想要的花纹，用胶将铜丝粘在铜胎瓶上。
一件精致的不足半米高的珐琅彩铜瓶，上面的铜丝长达百米。这么多的铜丝采用天然胶（中药白芨调水可获得高粘度的胶）将掐好的花纹粘贴在铜瓶上。铜丝和铜胎的结合必然要经过烧制，现代工艺往往用乙炔焊接，高温能够迅速融化紫铜，使两者相互粘接。但是清朝的炉火也不是老君的三昧真火，这就给我们以很大的启示。
请注意，你将收获一大波震惊。
铜和铜之间的焊缝间发现了锌，锌铜合金大大的降低了两者的熔化温度。
珐琅彩并不是纯天然的彩色原料，传统的彩色颜料，例如大漆（漆盘）等等，以及染衣服和作为中药的靛青，大多都是有机物，没有用的，不经烧得。当然，无机彩色的颜料也有，朱砂啦以及其他矿物质颜料（彩色古画不掉色保色度的奥秘），同样不能满足珐琅彩色调的要求。
那么，珐琅彩到底是啥？
对的，珐琅彩是各种不同的矿物质，蓝色多为钴的氧化物，在选择不同的矿料经过高温融制，得到一种近乎彩色玻璃的产物。在用高硬度的滚珠在滚炉中粉碎。这就很有讲究了，一会咱们再谈。
大家玩过填色本吗？景泰蓝的点蓝就是上色类似于填色本，利用水将粉状珐琅彩点入铜丝掐好的小格子里，再经烧制。那珐琅彩是怎么与铜胎表面相互结合的呢？
古人的界面结合技术很超前，要想珐琅彩（类陶瓷）熔接在一起，温度要远远超过紫铜的熔化温度，在铜胎填完色后，没经过处理就烧制，铜胎就漏了。这就要提到为什么把珐琅彩料进行粉碎。现代陶瓷工艺里有种叫粉末烧结的技术，因为粉末的表面积较大，相对于整体材料具有更高的表面能，在这种表面能的作用下，珐琅彩的烧结温度大大降低。
大家知道首饰上的珠宝是怎么固定在金银铜铁上的吗？用胶，钻孔，naïve。珠宝首饰上的小珠子大多都是用镶嵌技术固定的。大家可以去查查具体工艺，这里就不再详谈了。
这也解释了为什么珐琅彩花纹为什么多用缠丝莲，缠死在保持优雅的美感的同时，可以向不同方向进行伸展，细密的铜丝可以给珐琅彩足够的固定空间，使珐琅彩在烧至时牢固的镶嵌在铜胎表面。并且大面积的珐琅彩由于曲率太大，铜胎的表面没有办法固定太大面积的片层。较小的珐琅色块产生的缺陷会更少。
要知道景泰蓝不只只是观赏件，更多是实用品，例如上期介绍的手炉，薄薄的柔软的铜胎经受不了后宫嫔妃吃醋时摔来摔去，估计清朝愿意用珐琅彩景泰蓝是因为瓷实抗摔吧。三千佳丽的滋味不是那么好享受的。
在珐琅的烧制过程中，粉体向固体转化，密度增大，体积会发生收缩，在表面会产生凹凸不平，所以还需要再次点蓝烧制，再次烧制。如此几次，方才铸就珐琅彩掐丝珐琅的光彩夺目，撒花。
接下来就教大家几个辨别珐琅彩的小妙招，我不会告诉你们我是从网上学来的。
珐琅彩由于是矿物质料，在烧结过程中会发生收缩冒泡，在表面形成气孔，这是珐琅彩的通病。
并且由于珐琅彩的多次点蓝，会从细微的地方看出珐琅彩的多层结构。
是不是学过化学的孩子更容易捡漏呢？嘿嘿。
文章难免有不足之处，欢迎古玩收藏大师批评指正。
当然，还是那句话，进击的化学生绝不认输。
不行，今晚就算了，化学生累了，咱们下期再见。
网友评论