这部片子主调是黑白,看惯了各种色彩交织,明亮有明亮的赏心悦目,黑白有黑白的独特质感,少了一层美化滤镜,现实似乎更显平实。
这又是一部色彩分明的片子,或者说从黑白的世界窥探彩色的世界,界限分明。
黑白世界里处在社会最底层的小人物们,他们可以是捡废品的“肚财”,是看大门的“菜埔”,是杂货店的店员“土豆”,是流浪汉“释迦”……
彩色的世界里处在社会上层的大人物们,他们可以是造佛的艺术家,是泳池里狂乱的议员政商,是欺软怕硬的巡逻警察,是任由上司玩弄的靓眼秘书……
人都有欲望,大人物可以非法交易,权权相连、官官相护,可以频繁更替女朋友,听躁动的音乐,车子开进灯红酒绿。小人物的欲望止步于金钱,权利,“盛世君临”没有他们这样的常客,他们借由美艳杂志满足本能的欲望,再多一点乐趣就是窥探大人物的隐私,寻求刺激。
意外目睹大人物的两副面孔,有录像有证据,可以举证揭发,但是小人物只有恐惧。
小人物有对自己最大的自知之明,知道人微言轻,更有洞察世界真相的锐利眼光,他们就是亲身体验着现实啊。
造一尊大佛,供奉一尊佛,佛光却照不透芸芸众生。佛像尊严,佛法慈悲,前一秒虔诚膜拜,后一秒心生杀念。人们的虔诚有多少,拿什么来证明?别说天知地知,连佛都不知。
片中的“释迦”是一个流浪汉,他似乎无欲无求,唯一做的事就是到处逛逛。 唯一的朋友“肚财”被警察欺负,他也只是旁观。
恍悟……佛的设定也许就是旁观者,无法真切帮到你,即便你相信佛能感应,佛可以陪伴你经历一切,却其实什么都做不了,现实里该有的惩罚跟公平相比,怎么算都不对等。
对比自我的不可翻身,已经不去想什么样的事是困难,更不涉及公平与正义,旁白说“光是生存已经很难了”。
“菜埔”有年迈多命的老母需要照顾,从始至终都是唯唯诺诺,仅有的勇气都湮灭在亲人的落井下石中。没有说出口的话,没有表达出的情绪,只能打开窗户,随着太平洋的风飘散。
在《脸庞 村庄》一文,我曾说,
有些纪录片往往展示的是真实的破败,真实的痛苦,用制造感官上不太舒服的震撼来达到一种真实感。真实固然重要,表现形式也很重要。
这部虽不是纪录片,但是片子刻画的小人物贴近风雨,贴近尘埃,有残破,但是不会不舒服,它没有绝对的同情以及偏向小人物,也刻画他们的人性弱点,很客观。导演在荒诞幽默中让黑白增彩,配乐也用得恰到好处,最喜欢《面会菜》,它柔化了故事情绪,带出小人物间宝贵的温情,让片子在某一刻似静止似流动。
现实真有如此割裂、阶层分明的彩色与黑白世界么?上不触及政商,下不至于低到尘埃的人,讶异于这样的两个世界。我想我们不必纠结,我们可以把大小人物的身份维度进行缩放,这样他们可以是生活中的公司上下级、行人与街道的清洁工、甲方己方的客户、健全的与行动障碍的人、城管与摊贩……影片可以警示这些看起来一方强势,一方弱势的双方都能有自己的行为与道德底线,尊重法律,少一点道貌岸然,多一点敬畏,多一点原则,多一点勇气,人与人之间不时刻想着相互占更多一点的便宜。
影片印象深刻的是,“肚财”站在娃娃机前淡淡地望着镜头,抛来那句:夹娃娃很治愈啊~
现今人们不断衍生欲望,满足了这个又贪恋那个,人类早就可以飞上太空,却无法探索人们各自的内心宇宙,我想也许我们更需要的其实是治愈……
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