其实我不怎么害怕鬼，我最害怕的是某些中年妇女，尤其是处在更年期的凶残大妈，我很难想象他们竟然也是年轻曼妙的少女演变而来的。
多年前我曾经从一个恶魔手中逃过一劫，那个恶魔就是一个中年妇女。
小时候我们都很爱玩弹弓，而我就是那种胆小却又爱跟风的孩子。我曾经跟着其他的大孩子对着一头拴在树下的公牛“开炮”。
“射它”，“射它弟弟”。和我一同的两个大孩子这样喊。
可怜的小公牛，它的老二经受我们枪林弹雨的轰炸而原地狂飙。
“你们这帮烂孩子，竟敢打我的牛.......”正当我们打的起兴时，远处传来一个狮吼功般的声音。
我看见那两位“大哥”急忙把弹弓扔进了草丛里，当我回过头来，一个身材肥大的中年妇女站在了我的面前。看啊！恶魔降临了。
她伸出魔爪夺走了我的弹弓，把我全家都骂了个遍。我就像一只吓坏的小白兔，动弹不得，强忍着泪水。我会被我妈抽断脚筋，被其他的孩子嘲笑....他妈的，我完蛋了。
我从来没少吃这样的亏，出这样的丑。我永远不会忘记那个大妈的凶残眼神，臃肿肥胖的身体像一座五指山，粗壮的手臂足可以把我的脖子拧碎。
从此我对肥胖的更年期大妈都有一种莫名的恐惧感。
让我想起这段童年阴影的是《危情十日》这部电影，对于大妈发起飙来的凶残与可怕，我深有感触，而一个患有精神分裂症的疯婊子，可不知道会干出什么恐怖的事情来。
这部电影改编自美国惊悚小说大师斯蒂芬·金的著作《头号书迷》，可能有些人不认识这个作家，但一说起《肖申克的救赎》无人不知，同样是出自他的笔下。
像僵尸、吸血鬼、幽灵等角色作为恐怖元素的电影我们都看得多了，但是一部完全靠演技吓人的恐怖片从我的阅片库里找不到第二部了。
作为一个作家，世界上最美妙的事情是自己的著作完成的那一刻，而最痛苦的事情莫过于被人牵着鼻子强迫写作。
我们的男主角保罗是个作家，刚完成了自己的最后一部系列著作，准备出山交稿却遭遇暴雪车祸，栽到了山崖下，奄奄一息。
救他的是个大妈，一个肥胖、粗壮并且患有精神病的中年妇女，还是个护士小姐，白衣天使。
他妈的，一提起这种角色我心里就有颤栗的感觉，精神病大妈，还是给你扎针的那种。简直是童年的双重阴影。
作家很感谢护士大妈安妮的救命之恩，可是掀开被子一看，自己的双腿被撞的歪七扭八的，这哪里是腿，下变身都是怪兽变异了。
安妮自称是保罗的头号粉丝，但是保罗很快就发现，安妮这个女人好像有些不太对劲，开始怀疑安妮是不是个青山出来的疯婊子。
演疯子角色的人有很多，但是能把疯子演的令人毛骨悚然的演员数不出几个。
安妮的表演者是奥斯卡影后凯茜·贝茨，就是这个大妈，你可以在很多部经典美国大片中看到她的身影，她凭借在《危情十日》中的出色表演摘得第63届奥斯卡小金人。
每句台词、每个表情，从正常情绪一秒之间进行精神分裂，这演技极具张力，简直可怕。虽然是个吓人的大妈，但是让人看了第一次，还想看第二次、第三次......
回到故事中，真正让保罗开始寝食难安的是在一天半夜里，安妮突然走进他的房间，表情严肃地对他进行拷问。
原来是她发现小说里的女主角米瑟莉死了，心里接受不了，于是她精神失控，又开始发飙了。
“她消失了，是你做的。”
“你杀了我的米瑟莉。”
安妮在黑暗中，镜头拉近，她就像一头发疯的母猪，歇斯底里，表情凶残，砸花瓶，摔椅子，隔着屏幕都能感觉到好像有一个疯子出现面前，正要对你下手，谁知道她要用刀呢，还是用枪呢，还是要活生生掐死你。
保罗已经被吓傻了，多说一句话都可能会遭罪：
他妈的差一点就被这个老母猪给干了，他妈的原来真是个疯婊子。她打算把我这个残废作家囚禁在自己的家里遭罪......他妈的，我完蛋了。
医学上，精神分裂症分为六种形态：偏执型、青春型、紧张型、单纯型、未分化型、残留型。
而安妮偏偏是最严重和危险的偏执型，幻觉、妄想、强迫症，一样不落。
第二天，安妮又恢复了正常，对于自己昨晚干什么完全忘记了，她对自己的行为解释是：思路不清晰。
接着她的妄想症又发作了，她对保罗说：“我向上帝提及此事，上帝说：‘我把他交给你，让你引领他。’”
保罗心里想：引领我？WTF?你他妈一个神经病疯子，又疯又丑的老母猪要来引领老子？请问上帝是你爹吗？
这个引领是什么呢？就是强迫保罗亲手把自己刚完成的最后一份米瑟莉系列手稿烧掉。
安妮对保罗的曾经了如指掌，现在连保罗的老二长什么样都一清二楚了，她完全知道这是唯一的一份手稿，烧掉之后米瑟莉就不会死了。
但是安妮的引领还没结束，他要保罗按照自己的心意来继续创作米瑟莉。
一个作家最痛苦的事情莫过于此了，被自己的粉丝下判决书强迫写作。据说这也是斯蒂芬·金先生原著中对读者妄自批评的一次反抗：
作品应该由作者来主导，读者不应该指手画脚，强迫改变故事走向。
对作品的强迫如同对作家的囚禁，而保罗要遭受的罪孽绝不仅于此。当安妮发现了保罗逃生的行动后，决定要对他放大招了。
她把保罗绑在床上，用八磅铁锤把保罗的两只脚踝全都敲断，这下他彻底残废了，永远都跑不了......真他妈痛。
当中还有个老年侦探前来调查，保罗以为自己得救了，但是这位侦探大爷真的不是他的上帝，被安妮一枪就干死了。
这个冤死的侦探更强烈的反衬出安妮精神分裂症的扭曲人格，杀人如麻的暴力倾向。
保罗的求生意志也是电影表现的一个重点，当我们以为他濒临放弃时，剧情又开始反转，他决定利用安妮的强迫症弱点，背水一战。
保罗烧掉了最新创作的“米瑟莉”手稿，安妮的情绪彻底爆发了，两个人展开生死较量。结果怎样，我就不透露了......
电影看完之后，心里的余悸仍未停息。安妮的表演很大气程度上支撑起了《危情十日》的核心。
这个演技爆棚的大妈，把一个精神分裂症疯子的行为和心理表现的淋漓尽致，令人拍手叫绝，明明是一部惊悚片，又好像在看喜剧片。
另外，这个故事没有传统中的僵尸或鬼怪等角色的具象恐怖，而是通过人物的扭曲性格与情境描写来表现：
一个患有精神分裂症的女人，受家庭和婚姻的伤害一步步堕落成魔，以及一个封闭空间内的紧张气氛来营造故事的惊悚情绪。
这是斯蒂芬·金的作品给我的启发，对于故事创作的另一种表现可能：
不是《午夜凶铃》、《生化危机》、《电锯惊魂》那样的血腥恐怖的画面，而是去挖掘人性当中最本质的特征与社会现实的联系，这样的作品也许会更加有欣赏的价值。
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